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《沂蒙山小调》起承转合
沂蒙山小调
的曲式结构
答:
沂蒙山小调
的曲式结构为
起承转合
式四句体结构。这种结构在民歌中非常常见,四句歌词分别承担着不同的功能,共同构成了一个完整、和谐的艺术整体。首先,起句在乐曲中起到了引领的作用。它通常设定了整首歌曲的基调、情感和背景。在沂蒙山小调中,起句往往以悠扬、高亢的旋律开始,将听众带入沂蒙山区的壮...
《沂蒙山小调》
是运用四句型乐段的写作中的哪种基本创作手法?( )_百 ...
答:
【答案】:B 【知识点】旋律创作手法。【答案】B。【解析】根据“
起承转合
”原则产生的四句体乐段:第一乐句呈示音乐主题。明确作品的调式调性。第二乐句巩固音乐主题的乐思,对主题材料有初步的发展、变化。第三乐句转折,形成作品高潮,往往采用展开引申的手法,与第一、二句形成对比。第四乐句合拢,...
沂蒙山小调
曲式结构
答:
沂蒙山小调
的曲式结构为:
起承转合
四句式结构。这种曲式结构在中国传统音乐中非常常见,它包含了四个部分,每个部分都有其独特的功能和作用。首先,“起”句是乐曲的开头,它通常用来引入主题,并确定乐曲的基本情感和氛围。在沂蒙山小调中,“起”句往往以悠扬、高亢的旋律开始,给...
《沂蒙山小调》
的结构为“
起承转合
”请问“起、承、转、合”是什么意 ...
答:
【起承转合】
民族曲式结构原则之一。⑴起部(即呈示),主题最初陈述;⑵承部(即巩固),通过重复或变化重复来巩固主题;⑶转部(即发展),发展主题,具有较大的不稳定性;⑷合部(即结束),结束全段音乐。
民歌的创作和演唱以()为基本特征。
答:
民歌的创作和演唱以即兴性为基本特征。一、民歌的创作手法包括鱼咬尾(也叫衔尾式、接龙式)、
起承转合
、同头换尾、换头合尾、模进、螺丝结顶等。例如,山东民歌
《沂蒙山小调》
就采用了鱼咬尾的创作手法。二、民歌演唱的特点:1、大部分民歌音域不宽,多用真声演唱。真声色彩自然,与生活语言音调...
孟姜女哭长城的歌曲特点
答:
与
《沂蒙山小调》
相比,《孟姜女哭长城》这首歌也采用了“
起承转合
”的四句式结构。但是《孟姜女哭长城》的四句,采用了“商-徵-羽—徵”的结音顺序。徵音的两次出现,都有一定的稳定感觉。所以,它更多地保留了两句式向四句式过渡的痕迹。而《沂蒙山小调》的四个结音,是按“商—宫—羽—徵”...
劳动号子, 山歌,
小调
,民歌体裁各自的音乐特点。
答:
劳动号子 定义:动号子简称“号子”,是产生并应用于劳动之中,具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲。常见的歌唱方式:一领众唱 。劳动号子的艺术特征:1. 直接简朴的表现方法,坚毅粗犷的音乐性格。 2 律动性节奏:固定的周期反复的节奏型 。 3 音乐材料的重复性。 4领 和...
《沂蒙山小调》
是运用四句型乐段的写作中的哪种基本创作手法?( )_百 ...
答:
【解析】根据“
起承转合
”原则产生的四句体乐段:第一乐句呈示音乐主题。明确作品的调式调性。第二乐句巩固音乐主题的乐思,对主题材料有初步的发展、变化。第三乐句转折,形成作品高潮,往往采用展开引申的手法,与第一、二句形成对比。第四乐句合拢,收束,终止,与第一乐句常有呼应关系。其结构可以是...
伟大女性的故事
答:
而
《沂蒙山小调》
的四个结音,是按“商—宫—羽—徵”的逻辑顺序发展的。它更明显地表现了“
起承转合
”四句式的结构形态。 河北晋县的民间
小调《
孟姜女哭长城》,它的流传与《茉莉花》有近似的地方,也遍传于全国汉族聚居地区,但二者也有不同之处:《茉莉花》以“变体”的流传居多,而《孟姜女》则主要以“同体...
孟姜女哭长城的故事简介 就2句话
答:
而
《沂蒙山小调》
的四个结音,是按“商—宫—羽—徵”的逻辑顺序发展的。它更明显地表现了“
起承转合
”四句式的结构形态。 河北晋县的民间
小调《
孟姜女哭长城》,它的流传与《茉莉花》有近似的地方,也遍传于全国汉族聚居地区,但二者也有不同之处:《茉莉花》以“变体”的流传居多,而《孟姜女》则主要以“同体...
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