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张艺谋影构图分析
《拉片放映室》第32集:
张艺谋电影
中的
构图
和色彩运用01
答:
在张艺谋的电影世界里,
构图和色彩不仅是视觉美学的一部分,更是叙事和情感表达的关键元素
。从《黄土地》到《红高粱》,再到《菊豆》,他的作品展现了对色彩运用的深刻理解和不断创新。《黄土地》是1984年上映的电影,尽管张艺谋在该片中的角色是摄影师而非导演,但他的摄影才华和对画面构图的把控能力...
张艺谋
的《影》拍摄、用光、色彩设计的好处
答:
在摄影中,我们的构图也是要跟主题相符的
。
一些表现高贵大气风格的就尽量多用大场面的构图,阴暗压抑风格的片子就用“小格局”构图
。这部片子大部分都是在阴雨天拍摄的,所以电影中的光线也偏向阴暗,和电影主题毫无违和感。我们摄影师在拍摄阴暗风格的片子时也会常常选择在阴雨天拍摄,这其中的道理都是一...
《拉片放映室》第37集--
张艺谋电影
里的
构图
和色彩运用06-《十面埋伏...
答:
通过之前我们讲述
分析张艺谋的电影
就可以知道,张艺谋是尤其喜爱在电影中进行大色块的运用的,因为这样的画面较为硬朗、明亮,视觉效果给人的冲击也更强,这样就可以减少明暗对比和暗部细节上的精力消耗。看过他的不少采访,个人觉得他应该受《阿拉伯的劳伦斯》(1962年,大卫·里恩执导)影响颇深,喜欢追求这种硬派格调的摄影风...
《大红灯笼高高挂》:封建男权社会下的悄然死亡
答:
在这部电影里,采用最多的构图方式,
就是纵深式构图。体现出封建男权社会的秩序分明、等级森严、不可撼动
。电影中多次出现棺材式房屋结构的镜头,暗示陈家大院里的人们的最后命运。电影里多次出现的陈家仆人,那些面无表情、卑躬屈膝的仆人像秋天腐烂在泥里臭不可闻的叶子,他们没有灵魂,他们没有自我意...
探讨英雄电影
张艺谋的电影
艺术风格
答:
张艺谋是一个非常喜欢深度思考的人。因此,在他的电影中镜头构图和音乐的融合都非常重要。
他的镜头构图是精致而大气,能够充分表现角色的内心世界
。而配乐则是永远让人耳目一新,配合电影情节永不仅仅是为了填充背景而设计的。张艺谋的每一部作品,都有着独特且多样的演员阵容。尽管他经常与一些演员合作,...
《拉片放映室》第35集:
张艺谋电影
中的
构图
和色彩运用04--
答:
《我的父亲母亲》中,
张艺谋
将色彩运用到
电影
结构层面上,向人们再现那个年代“我”的父亲母亲至纯至美的爱情。在人们的印象中,黑白色常用于电影的回忆部分,彩色代表的是现实。而在这部电影中,张艺谋将这一惯性思想进行了大胆的颠覆,将影片中的现实部分以黑白色彩为基调,而用彩色诠释回忆中美轮美奂的爱情,从而也成就...
“影”的主笔是什么?
答:
老谋子
是摄影师出身,摄影要素有用光、色彩、
构图
、运动, 他对色彩最是敏感。斯皮尔伯格说:“我不懂中文,但通过色彩,我看懂了
张艺谋
的《英雄》。”从明亮鲜艳的《红高粱》到黑白水墨的《影》,色彩,成为他电影的第一性,是造型,是情绪,是象征。既成为美学,也饱受争议。张艺谋的调色盘在他
的电影
里,红色最醒目,如图...
哪些影视剧里的经典画面可以让摄影爱好者借鉴
构图
技巧?
答:
一些经典的影视剧镜头确实拍摄得极具美感,比如
张艺谋
的《英雄》和《影》。虽然
电影
总体质量差强人意,但纯粹从摄影角度去看,画面的
构图
合理、色彩和谐、主次分明,可以说随便定格都是一张精美的壁纸。下图中,主角位置处于下方正中央,在苍茫空旷的大漠背景下,被衬托得非常醒目。配角几人位置处于左下角...
张艺谋影视
作品中视觉元素的作用
答:
张艺谋
是摄影出身,他很注重色彩的应用,以往的作品主要是以红色为点睛的主色调,但到了《英雄》开始,就使用更丰富的彩色来表现。一般他选择的颜色主要变现的是跳跃的,舒服的色彩,配合衬托剧情用,有的色彩表达的是反差,有的则是为了加重主人公的心理 比如《十面埋伏》以绿色为主,表现女主人公的柔美...
张艺谋电影
风格,从主题、情感、人物、叙事、文化、艺术语言六个方面分...
答:
张艺谋
的每部片子都很好哦!里面的美女,和猛男我都喜欢,故事情节也比较引人深思,留有悬念,耐人寻味
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