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李唐斧劈皴的典故与背景故事
斧劈皴的
斧劈皴
答:
善小斧劈者后有
李唐
、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。 小
斧劈皴
,与大斧劈皴相似,他是以较小的笔迹,表现出山石的细致结构,以小斧劈皴画出的山势,能体现一种俊瘦、削利、古朴的气质,小斧劈皴,势如刀,故又称刮铁皴。小斧劈用笔宜有波折顿挫,转折处无圭角,能圆浑。
中国绘画中开始出现
皴的
手法在哪个朝代
答:
五代、两宋是山水画发展的高峰时期,也是皴法定型和发展的顶峰时期。从荆浩的“
斧劈皴
”(原型)、董源的“披麻皴”,到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、
李唐的
“斧劈皴”、“马牙皴”,马远和夏圭的“大斧劈皴”等,到了元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。之后明、清两代...
...山西繁峙岩山寺金代壁画 南宋四家
斧劈皴
富春山居图
答:
斧劈皴
即唐李思训所创之勾听方法,笔线遭劲,运笔多顿挫曲折,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,是黄公望为无用师所绘,以浙江富春江为
背景
,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公...
唐伯虎的
故事
答:
1.潜心学画 唐伯虎是明朝著名的画家和文学家,小时候在绘画方面显示了超人的才华。唐伯虎拜师拜在大画家沈周门下,学习自然更加刻苦勤奋,很快掌握绘画技艺,深受沈周的称赞。不料,由于沈周的称赞,使一向谦虚的唐伯虎也渐渐地产生了自满的情绪,沈周看在眼中,记在心里,一次吃饭时,沈周让唐伯虎去开窗户,...
中国山水画的发展史
答:
南宋受宫廷画院画风的影响,追求细节真实和诗意表达,代表画家有
李唐
,他的
斧劈皴
自成风格。另外南宋的马远、夏圭开创了边角构图,人称马一角、夏半边。 两宋山水画在山水画史上具有极重要的地位。北宋直承五代之风,在画风的延续和演进上成就突出。南宋注重对画面诗意的发掘,既继承了北宋传统,也有更多创新,从而形成了...
唐伯虎的资料
答:
擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法
李唐
、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小
斧劈皴
为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史
故事
,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀...
中国古代国画中的
皴
法有哪些?
答:
用笔微带交叉。 短而松散叫解索皴。 梗直而乱叫乱柴皴。 细而短叫牛毛皴(赵.王多用之)。 上述三例属线皴类。(2)
斧劈皴
(面皴):最能体现山石的坚硬质感,用笔如斧劈木之痕,特别是花岗石或人工爆破后的山岩,多呈此状。大斧劈先以笔肚着力,横卧纸上一扫,笔锋中带有飞白,表现山石的阴...
中国山水画中的十八
皴
是那些
答:
曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,曰马牙,曰
斧劈
,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解素,曰鬼皮,曰乱柴,此十六家
皴
法,即十六家山石名目,并非杜撰。”表现树身表皮的,则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法...
唐寅的生平和介绍
答:
1、唐寅的生平 成化六年(1470年)二月初四,唐寅出生于苏州府吴县吴趋里,父亲唐广德,母亲丘氏。成化十八年(1482年),唐寅结识祝允明。成化二十年(1484年),唐寅结识文徵明,并得到其父太仆文林的欣赏。成化二十一年(1485年),唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识好友张灵。弘治元年(1488年)...
唐伯虎简介?
答:
擅山水、人物、花鸟,其山水早年师从周臣,后师法
李唐
、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小
斧劈皴
为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史
故事
,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于...
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