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秦罗敷的人物形象分析
分析
《陌上桑》
的人物形象
?
答:
《陌上桑》塑造罗敷的形象也依循人们识辨人物的一般顺序,在写法上表现为由容貌而及品性
。罗敷刚出现,还只是笼统地给人一个“好女”的印象,随着叙述的展开,通过她服饰的美丽和路人见到他以后无不倾倒的种种表现,“好女”的形象在读者眼前逐渐变得具体和彰明。通过罗敷与使君的对话,她抗恶拒诱,刚...
《陌上桑》艺术特点
分析
答:
借助于他们的目光,读者似乎也亲眼饱睹了
罗敷的
面容体态。这样来塑造
人物形象
,比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣;而且由于加入了旁观者的反应,使作品的艺术容量也得到了增加。罗敷夸夫的内容也应用了侧面烘托的手法,对这段内容,人们有两种理解:一种认为诗中“夫婿”是罗敷实指其夫,另一...
罗敷
行舞蹈作品
分析
答:
古典舞剧目《罗敷行》它是由毕业于北京舞蹈学院的著名女舞者华宵一所表演的,她成功的塑造了采桑女
秦罗敷的
美丽
形象
。虽然舞蹈《罗敷行》并没有引申出罗敷郊外采桑的情景,时而轻快、时而飞腾、时而神采飞扬、时而陶醉忘我,表现出罗敷采桑时的一系列美好情态、养蚕采桑生活的热爱和少女劳作时的愉快心情。舞蹈...
孔雀东南飞中
人物形象分析
答:
三、焦母
焦母为人刚愎、蛮横,自以为是的性格让人恨得牙根直痒,恨不能痛殴她一顿为快
。从诗中可以看出焦母在家庭中明显具有说一不二、独断专行的绝对权力。她有意强化儿子“汝是大家子,仕宦于台阁”的事业心,支持其长期在外工作的习惯,从而在精神上孤立、情感上冷淡儿媳,使其情感无处寄托。
焦母为何驱逐刘兰芝,结何文本
分析
答:
遣去慎莫留!”意思是刘兰芝太自我了,不懂礼节,没有早请示晚汇报,不听话,焦母早就看不顺眼了,把她休掉,有一个
秦罗敷
温柔贤惠,可以做妻子。说明焦母希望找一个听话乖巧,能伺候人的儿媳妇。不愿意要一个太能干,太不听话的儿媳妇。其实就是一个强势婆婆与好强儿媳妇不和的故事。
以《孔雀东南飞》为例
分析
汉乐府表现手法
答:
东家有贤女,自名
秦罗敷
。可怜体无比,阿母为汝求。便可速遣之,遣去慎莫留。府吏长跪告,伏惟启阿母。今若遣此妇,终老不复娶。 阿母得闻之,槌床便大怒。小子无所畏,何敢助妇语。吾已失恩义,会不相从许。府吏默无声,再拜还入户。举言谓新妇,哽咽不能语。我自不驱卿,逼迫有阿母。 卿但暂还家,吾今...
鉴赏诗歌怎样找到恰当的角度?
答:
5,正面描写和侧面描写:如汉乐府《陌上桑》对
秦罗敷的
描写:头上倭堕髻,耳着明月珠. 缃绮为下裙,紫绮为上襦.行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽著梢头.耕者忘其犁,锄者忘其锄. 来归相怨怒,但坐观罗敷.前四句是正面描写,后八句是侧面描写.前四句夸张的写罗敷的服饰之美,是为了衬托
人物
的高贵和美好....
谁能说一下《孔雀东南飞》的文章大意!
答:
赋,一般分为三类,赋景观物象、赋事态情状、赋
人物形象
。本题两处赋人物形象,我们从中
分析
出人物的性格特征。赋是古诗词中最常见的手法,如《沁园春?长沙》上下阕均用了赋,平时要注意鉴赏并运用。 关于开头结尾的艺术效果若不能发现开头和结尾的艺术效果,引导。问题:去掉诗的开头、结尾,并不影响情节的完整性。
围绕组织行为学
分析
孔雀东南飞
答:
吾意久怀忿,汝岂得自由。东家有贤女,自名
秦罗敷
。可怜体无比,阿母为汝求,便可速遣之,遣去慎莫留。府吏长跪告,伏惟启阿母。今若遣此妇,终老不复取。阿母得闻之,槌床便大怒:小子无所畏,何敢助妇语。吾已失恩义,会不相从许。府吏默无声,再拜还入户。举言谓新妇,哽咽不能语。
浅谈古诗词中的虚写艺术
答:
例如古诗《陌上桑》中写
秦罗敷的
美丽“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。”这段精彩的描写就是虚写,它虽然没有正面直接描写罗敷的美貌,但读者仍能从人们出神伫观,如痴如醉的神态中,想象罗敷那倾倒众人的美貌。正如茅盾先生说的:“有时候,正面...
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