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美学中丑和美的关系
美
与丑
的
关系
答:
透过这件事,
我明白了:美与丑也是有联系的
。有的东西,外表美丽动人,可实际上,它是丑的,是不实用的,我们也该美丑分明,千万不要被外表的美所欺骗;在衡量事物的同时,不可只顾外表的美,却看不见实际的丑。 美貌,丑貌,最终要看其涵养。这样才能把握美与丑的韵味,也才能...
丑
的
美学
意义是什么
答:
古希腊美学家认为不和谐、不合比例、呆板无变化即为丑
;中世纪美学家认为,不受上帝统辖的感性世界是丑;经验派美学家认为不合目的、不完善是丑;俄国革命民主主义美学家认为畸形生活是丑;直觉主义美学家认为不成功即是丑;马克思主义美学从社会发展学的角度出发,认为否定和敌视人的本质的、阻碍人类创造美好...
美丑对照原则是什么?
答:
“美丑对照原则”见于雨果的《克伦威尔序言》中,雨果认为“丑就在美的旁边
,畸形靠近着优美,崇高的背后藏着粗俗,善与恶并存,黑暗与光明相共”,因此他提出艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的美学原则,即美丑对照原则,雨果在《巴黎圣母院》中充分运用了这一原则。示例 《药》既塑造了大义凛然、英勇献身...
论美
与丑
的
关系
答:
由此可见,
美与丑是没有绝对的界定,美与丑是相互对立统一的,美与丑是主观的,美与丑可相互转化的
。在个人的主观色彩下,美与丑是没有本质的区别,正所谓情人眼里出西施,意识是客观事物存在人脑中反映,但是由于自身情感的存在,喜欢的就是美,不喜欢的就是丑,这样简单的美与丑的界定太过简单粗暴...
论美
与丑
的
关系
答:
美与丑的界定
我们就可以对美或丑进行一番界定,这不是对美的本质的探讨,而只是对其作为理论研究对象的范围的界定
。美既不等于艺术,美感也不等于艺术快感,它只是艺术文本和艺术作品中的部分,也就是“无目的的合目的性”中的“合目的性”部分,就是符合人的艺术“期待”中肯定性的那一部分,这个...
怎样理解
美学
中美和丑的辩证
关系
答:
怎样理解
美学
中美和丑的辩证
关系
我感觉有两个意境范畴,一个是中国艺术的意境范畴,一个是美学意境范畴。也有两个意象范畴,一个是中国艺术的意象范畴,一个是美学的意象的范畴。这两对范畴都是有着密切的联络的。先看中国艺术范畴中的意境和意象。 虚实结合是对意境的基本规定,比如,宗白华先生就说过“虚实为意境的...
丑
作为一个重要的
审美
范畴,其
美学
(审美价值)有哪些
答:
在16、17世纪的
美学
理论中,
美的
形式要求被规定得十分狭窄,认为不合P.高乃依的“三一律”和A.丢勒的“正确”解剖学比例的形式就是丑。到18世纪,多数人仍然认为美
与丑
是判然有别的两极。美学作为一门自律的、系统性的学科,是在18世纪开始建立的,什么是专属
审美的
现象的问题第一次被明确提出来。对...
美学
概论:结合文学作品论述艺术中的丑及其
审美
价值。。
答:
丑时
美的
对立面,与美是相互依存有相互转化的。以
丑
衬美,可以使美更加突出;其次,世界的发展有待于丑的刺激,恩格斯说:“在黑格尔那里,恶是历史发展的动力借以表现出来的形式”;再次,审丑历来是
审美
活动的一个重要方面。无论是原始艺术,还是古典主义,或是现代主义艺术,都有表现奇丑怪异的杰作;...
什么是美丑对照原则?
答:
雨果在《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的"美丑对照原则"即"
丑就在美的旁边
,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。"雨果认为只有使人物充满着矛盾,混杂善与恶、存在着天才和渺小才能使艺术形象更加真实。《巴黎圣母院》正是作家依据这一美学原则精心创作的艺术作品。成熟的...
谈谈
美学中
的“以丑衬美”
答:
在现实生活中,既有
美的
事物,又有
丑
的事物。现实生活中的丑是人们在
审美
认识中引起的负价值,它是与人的本质力量所追求的目标相悖的。虽然生活中的丑不能引起人的美感反映,却可以成为艺术描绘的对象。“丑”的事物一旦进入艺术领域,经过艺术家创造性的劳动,同样具有审美意义。也就是说,“丑”经过...
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