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董其昌南北分宗论理解
如何
理解
“
南北宗论
”的?
答:
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系
。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(...
简述
董其昌
的“
南北宗
沦”。
答:
【答案】:
董其昌
是明代书画家,为“华亭画派”杰出代表,擅画山水。以佛家禅宗喻画,倡“
南北宗论
”。 (1)董其昌以佛教禅
宗分南北
二宗为喻,推出了山水画的“南北宗论”,认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗,后者则是李家画的代表,进而崇南贬北,标榜文人画。...
简要论述
董其昌
的“
南北宗论
”及其对后世绘画的影响。
答:
【答案】:“南北宗论”是董其昌对中国古代山水画派所持的一种理论
。董氏的这一理论可归纳为以下三层含义:其一,从唐代开始,绘画领域就出现了两大派系,一派是以唐代画家王维为代表的南宗派系,包括五代的董源、巨然,北宋的米芾、米友仁父子及元代的“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等,另一派是以...
“
南北宗论
”是什么意思?
答:
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系
。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(...
谁能解释一下“
南北宗论
”
答:
他将唐至元代的绘画发展,
按画家的身份、画法、风格分为两大派别,认为南宗是文人之画,而北宗是行家画,崇南贬北,提倡文人画的南宗
,贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处,标准不一,对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等,反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、...
如何评价
董其昌
的“
南北宗
”论?
答:
南北宗论
的创立者
董其昌
想通过对从唐至明近千年山水画的分析总结,以艺术风格分流派,并加以褒贬,来建立绘画的新风格和绘画批评的新标准。南北宗论竭力抬高文人画,贬低南北朝以来的院体画和青绿山水画体系。南北宗论有片面性,只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定...
董其昌南北宗论
的内容及对中国传统绘画的影响
答:
1、
南北宗论
是
董其昌
在《画禅室随笔》中提出的,他认为中国山水画有南北两个传统,其风格和技巧各不相同。南宗以王维为代表,注重笔墨气韵,讲究诗意和自然情趣;北宗以李思训为代表,注重构图和色彩,讲究刻划形象和细节。2、董其昌的南北宗论并不是对绘画风格的简单分类,而是对绘画传统的梳理和评价。他...
如何评价评价
董其昌南北宗论
答:
评价如下:在
南北宗论
中,
董其昌
标榜的淡的艺术思想,对当时乃至后世的山水画家,具有警醒的作用。南北宗论褒南贬北,实有斥责画工画,而提醒文人画的功效,这不仅为文人画成为中国山水画之正宗,开辟了道路,而且也为明人指明了山水画平淡天真的审美性情。他从禅宗的南顿北渐入手,影响了后世对山水画的...
董其昌
”
南北
宋”
答:
"
南北宗
”论是中国明代(公元1368——公元1644年)画家、书法家
董其昌
提出的艺术思想和理论。董其昌(公元1555——公元1636年),字玄宰,号思白,香光。他生长在一个并不很富裕的家庭,年轻时依靠教书生存,在当地有些影响。他对佛学很感兴趣,受到过禅宗大师的教诲。这些活动,对他后来的禅学绘画理论...
能不能帮我具体解释一下
董其昌
的
南北宗论
?
答:
董其昌
在《容台别集·画旨》中论及“画
分南北宗
”:“禅家有南北二宗,唐时始分;画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡,一变钩斫之法。其传为张盘、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元...
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