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读者主体性表现在哪些方面
什么
是接受美学?
答:
1.读者的重要性 在接受美学中,读者不再是被动地接受信息的角色,而是积极参与文本解读的创造者
。读者的社会背景、教育程度、情感体验等都会影响其对文学作品的理解和解读。因此,同一部作品在不同读者眼中会产生不同的意义和价值。2.作品意义的生成 接受美学认为,文学作品的意义并非固定不变的,而是在读...
文学接受
文学接受及其主客体条件
答:
审美能力是文学接受的核心,包括文学兴趣、知识、阅读习惯和审美眼光
。接受心境,即阅读前和阅读时的心理状态,对接受效果影响重大。这包括对特定作品的兴趣、保持审美心态,以及产生对话愿望,即愿意与作品进行深入交流和互动。文学作品作为客体,其满足接受者阅读需求、一定程度的可理解性,以及符合接受者艺术...
读者
??
答:
据我了解读者的版块很丰富,每个版块的主体性很强。
适合的人群有:1、上初中年龄阶段的 2、上高中的年龄阶段 3、大学毕业从事稳定工作
,年龄在24——30岁女性适宜。4、四十岁以后的年龄阶段都适合。
中国文化现代性与
主体性
内容简介
答:
会议精选出的论文、论文提要以及论文摘要总计约近百篇,内容涵盖了中国文化的现代转型与
主体性
探索的深度讨论。这些文章深入挖掘中国文化在现代社会中的位置,探讨了如何在保持传统特色的同时,融入现代性元素,展现出独特的主体意识。学者们从不同角度出发,剖析了中国传统文化在面对全球化挑战时的创新路径,...
什么
是文学的
主体
答:
具体阐释为:第一,
作家的主体性包括作家的实践主体性和精神主体性
,与作家的实践主体性相对照,作家的创造主体性是作家的精神主体性;作家的主体性的最高层次是自我实现,作家的自我实现归根到底是爱的推移,要求作家必须具有超越意识和忧患意识,而超越意识的实现表现在创作中作家要有“超常性”、“超前...
接受美学、隐含
读者
、期待视野
答:
2、
读者
的能动作用不仅
表现在
能够影响甚至决定艺术作品在不同历史时期的评价和地位,而且表现在它能够影响艺术家的创作。 3、艺术生产作为一种特殊的精神生产,决定了艺术必然具有
主体性
的特征,这种特性不仅表现在艺术创作和艺术作品之中,同样表现在艺术接受之中,它集中表现在接受主体总是...
读者主体
和文本主体的深度同化和调节
答:
第一,是陈腐的机械唯物论和狭隘社会功利论。第二,是后现代离开文本主体的绝对的
读者主体
论。后现代把读者主体推向极端,以自发性和平面性为特点,完全无视读者主体的心理图式对文本的“同化”不是绝对自由的,而是受到文本主体制导的。文本,尤其是经典文本,并不如西方后现代哲学所说那样是无深度的,...
1985年的中国文学的基本情况
答:
文学的
主体性
首先
体现在
作者的主体性上。这种主体性的获得是通过内在化,抒情化的行为来完成的,那与之相关的抒情能力就成为核心问题。正是在这一点上,知识分子具有自己的历史优势,这在西方表现为“认识你自己”的知识传统,在东方表现为“悲苍生”“忧黎元”的忧患品格,因此人道主义话语的出现与知识分子力量的上升有...
文学
主体性
的文学主体性研究面临的问题
答:
可以看出,这种个体性经验的凸显,从根本上是人的
主体性
寻求的一种努力。然而,一旦人的主体性片面地
表现
为个体性,人的一切活动都归于个人的纯欲望和纯冲动时,文学的审美价值就无从获取,实际上也就无法
体现
人的主体性。特别是在中国这样一个国家,真正的个人主体性尚且找不到,更不能像西方国家一...
一日的春光的阅读理解
答:
在这个意义上,
读者
可以显示自己的
主体性
,答案可以是有条件开放。就阅读模型理论看《一日的春光》,则《一日的春光》之文本意义是写对春光的渴望及失望,以及得到一日春光之满足,还有满足后的遗憾这种复杂的经历和感情。这些内容被作者铺展在文本的层面上。对于这一内容的考察,就是对文本意义的考察。...
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读者主体性主要表现三方面
不属于读者主体性表现在哪些方面
文学的主要功能包括
不属于读者主体性表现的是
读者的主观能动性
简述文学的意识形态属性
文学价值的多样性包括
读者在文学阅读中的作用
文学理论为什么要研究读者