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元杂剧一般是两人主唱
元杂剧
的创作基础是什么
答:
四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一,“一人
主唱
”是
元杂剧
的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连,“曲白相生”。远杂剧还有一些特点,如剧本注重舞台性,角色分工类型化,漠视生活外部形态真实,以类型化、象征化的手法,表现剧作的内在情绪,作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全...
元杂剧
艺术形式
答:
主唱
在
元杂剧
中占据重要地位,
一般
由正旦或正末担当。角色的主唱方式影响了剧本的类型,如旦本和末本。剧本中,主唱角色有时会随着剧情发展而变化,增加了戏剧的层次感。宾白,或称道白,是元杂剧中的对白部分,包括人物间的对话和独白,由白话和韵语组成,对情节推进和人物塑造具有关键作用。科介则是...
南戏是怎么发展来的 什么是
元杂剧
答:
“四折一楔子”是
元杂剧
常见的剧本结构形式,这是元杂剧最显著的特色之一。所谓的“折”相当于现在的“幕”,四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。为了交代情节或贯穿线索,元杂剧往往在四折戏外,即全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏,称为“楔子”。另一显著特色是“一人
主唱
”。另...
元朝,明朝,清朝时听戏听什么剧种?
答:
主唱元杂剧一般是
一人主唱或男、女主角唱,主唱的角色不是正末,就是正旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例。但也有少数剧本,随着剧情的发展,人物也有所变化。如《赚蒯通》,第一折正末扮张良,...
元代
杂剧
主要有哪些作家及其代表作
答:
作家:关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。代表作:1、关汉卿:《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》2、郑光祖:《周公摄政》《王粲登楼》《翰林风月》《倩女离魂》3、马致远:《江州司马青衫泪》《半夜雷轰荐福碑》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》《邯郸道省悟黄粱梦》4、白朴:《...
元代
杂剧
艺术形式
答:
角色分工明确,包括旦、末、净、杂等各类角色,如正旦、正末等各有特定职责。
主唱
角色通常是一人或主角,如《窦娥冤》的窦娥或《汉宫秋》的汉元帝。宾白,即唱词之外的对白,是
元杂剧
中重要的叙事元素,由白话和部分韵语构成,可以是对话或独白。科介则指除了唱和白之外的动作,包括
一般
动作、表情、...
元杂剧
地位影响
答:
元杂剧
在中国文学史上具有里程碑式的意义,标志着俗文学首次大规模的崛起。从此,它以其独特的魅力和力量,活跃于文坛艺苑,成为不可或缺的重要组成部分,对整个文学领域产生了深远影响。在戏曲艺术领域,元杂剧同样占据着举足轻重的地位。虽然中国古代戏曲艺术的起源可追溯至先秦,但元杂剧与宋元戏文的兴起...
元杂剧
和南戏的异同是什么?
答:
主唱元杂剧一般是
一人主唱或男、女主角唱,主唱的角色不是正末,就是正旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例。但也有少数剧本,随着剧情的发展,人物也有所变化。如《赚蒯通》,第一折正末扮张良,...
元杂剧
的六大体质特点
答:
外旦、贴旦次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老妇人)、徕儿(小厮)、细酸(读书人)等。四、
主唱元杂剧一般是
...
元杂剧
剧本 结构
答:
元杂剧
剧本:杂剧剧本的组成,包括唱(歌唱)、白(道白、对白)、科(动作、表情)三部分。唱即歌唱,除由一个脚色从头唱到底外,还有脚色不变,
主唱
人物可换,这叫做改扮或倒扮,约占1/3。一人主唱可集中力量刻画主要人物,使之形象鲜明。白即宾白,由于唱为主,白为宾,故曰宾白。可分诗对...
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