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喜剧的本质是悲剧是谁说的
美学史上关于
悲剧
与
喜剧
有哪些主要理论
答:
第二,喜剧的理论:1、在西方美学理论中,最早对喜剧进行探讨的是柏拉图。2、康德是从喜剧的心理效应来论述喜剧发生原理。3、黑格尔,从矛盾冲突的观点出发,在
悲剧
与喜剧的比较之中揭示喜剧产生的原因,显得更加深刻和切合
喜剧的本质
。4、马、恩:认为
喜剧本质
上是两种社会力量的冲突,它是新事物在取得...
如何写好
悲剧
答:
鲁迅说过,
悲剧是
毁灭有价值的东西给人看。所以把美好的、值得怀念的事物毁掉,这
是悲剧的本质
。悲剧有很多种,但总体来分为两种,一是乐观精神的悲,这个好理解,阿Q、周星驰属于此种流派。陈佩斯
说喜剧
都有个悲剧的核,也可以这么说,世界上所有的喜剧就是悲剧。理解悲剧首先要先理解“既定”这个词,...
按鲁迅的解释,
悲剧是
批判性的,
喜剧是
歌颂性的对吗?
答:
悲剧
到底的结局反衬其价值所在;而中国古代悲剧一般批判意味要强一些的,比如《窦娥冤》揭示了封建社会的罪恶
本质
。喜剧也不单单是歌颂,其中无价值的也要值得反思,如果喜剧只是歌颂,那么这喜来得毫无意义,周星驰说,最好的
喜剧是
笑中带泪的。我们不会为了没有价值的事物发笑,撕破了才能看透。从知乎上...
卓别林
喜剧
电影的艺术特征是?
答:
以夏尔洛这一流浪汉为例,他是卓别林塑造的最为成功的
喜剧
形象,但这一喜剧人物不同于一般喜剧形象,他带有浓厚的悲剧色彩,甚至可以说在
本质
上
是悲剧
性的。他时运不济,饥寒交迫,但他又是乐观、倔强的,敢于以弱小的身躯同恶势力斗,而且往往会取得出乎意外的胜利。作为演员,卓别林在塑造人物的时候则...
悲剧
与
喜剧的
区别有哪些?怎么更好的区分?
答:
2. 现实中的
喜剧
现象可以是必然
的本质的
,但大量却是偶然的(如善意的挖苦、讥笑),但在艺术中,喜剧必然排除偶然性,并且集中表现喜剧性本质;3. 现实中的喜剧缺乏鲜明的否定性,有时还可以伪善的面目出现,但艺术中的喜剧具有鲜明的否定性与批判性,它是美对丑,善对恶的彻底胜利。如果说
悲剧是
通过五对美的暂时的优势...
怎样区分
喜剧
和
悲剧
?
答:
等等,它们都显示出
本质
与现象、内容与形式、主观与客 观、动机与效果、目的与手段等的自相矛盾和不协调,因 而令人感到滑稽和可笑。但作为美学范畴,
喜剧
又不等同 于滑稽和可笑,一般来说,滑稽和可笑性的范围或容量比 喜剧要大,而喜剧在内容上要比滑稽和可笑重要和深刻。 喜剧不但令人感到滑稽和可笑,而且能够体现社...
悲
喜剧是
什么意思
答:
在中国,对悲剧
的本质
,有两个解释最为著名,一个是恩格斯的定义,他认为
悲剧是
“历史的必然要求和这个要求的实际上的不可能实现之间的冲突”,也就是说在他看来,悲剧人物身上应该是体现了历史的一种必然要求,代表了历史的某种发展可能,但这个要求在当时的历史条件下又无法得到实现,因此就产生了悲剧。还有一个解释是鲁...
如何理解
喜剧的
内核
是悲剧
?
答:
总结来说,
喜剧的
内核
是悲剧
这一理论并非孤立的定论,而是对众多成功喜剧作品共性的概括。我们在欣赏和创作喜剧时,既要尊重这些规律,也要敢于尝试和创新,因为艺术的丰富性在于它的无限可能性。理论只是指引,而非决定一切,让我们在探索喜剧的道路上保持开放和好奇。
巴尔扎克的《人间
喜剧
》为什么
是悲剧
啊
答:
《人间
喜剧
》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展,提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料,甚至在经济的细节方面(如革命以后动产和不动产的重新分配)。《人间喜剧》
本质是
一幕幕
悲剧
、喜剧、丑剧和闹剧的综合。巴尔扎克要取名为《人间喜剧》是对那时的社会的讽刺,另外也借鉴...
西方美学史上关于
喜剧
产生的原因有多种解释其中具有代表性的有
答:
在美学史上,许多美学家对喜剧问题都进行过有益的探讨。他们从各自不同的哲学基本观点出发,对
喜剧的本质
及审美效果等做了不同的阐释。康德从主体心理感受出发,认为喜剧冲突是理性对对象的自由戏弄,喜剧感则产生于“一种紧张的期望突然归于消灭。”谢林从悲剧与喜剧的对比中研究喜剧,认为喜剧
是悲剧的
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