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戴望舒是不是新格律诗
中国新诗第二次整合的界碑是什么?
答:
他在诗艺建构上曾经带来过新的倾向和新的表达策略。他对当时各路诗的鉴识、吸收和综合达到了相当的深度和层次。
戴望舒
最重要的诗歌主张,是他阅读法国象征派诗歌后所作的十七条诗论札记,其中“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,亦不单是想象”[②d]这一见解,基本上概括了他整个诗学观点和立场。戴望舒的挚友...
戴望舒是
怎样的一个人?
答:
戴望舒
曾说:“诗的情绪
不是
用摄影机摄出来的,它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的,千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。3、诗体的散文美 戴望舒从《我的记忆》开始,逐渐摆脱
格律诗
的樊篱,开始为自己制造“最...
急需一篇
戴望舒
的《狱中题壁》仿写文
答:
因而,梁启超、符逸公、赵金九以及其他人的解释,本人都不敢苟同。而所有他们的解释,我认为关键的都在于误解了“去留”一词。 另外要指出的是,“仑”和“根”韵母发音的差异(现代),一定程度上影响了该诗吟咏时(现代)的艺术效果,虽然其仍合
格律诗
的用韵要求(古代);倘若都同押“en”韵或“un”韵,那其诗意表达...
戴望舒
的烦愁回文的形式有什么作用
答:
全诗以“清愁”作结,却正好表达了成熟的思想者以“却道天凉好个秋”式的常语来表达自己复杂心态的不同寻常。全诗八句两组,呈轴对称排列,形式整齐,音节和谐,这是作者深受中国传统文化
格律诗
影响的结果,前四句的压韵为后四句的复唱设置了先机,故读来十分上口,给人留下齿颊生香的愉悦之感 ...
论述艾青诗歌中的散文美
答:
古今中外的诗体虽多,概括言之,不外两大类:自由诗与
格律诗
。二者既有押韵与不押韵之分,又有散文美和散文化之别。从而坚持散文美,反对散文化,便成了写作新旧体诗的广大诗人的共同任务。这就要求诗人们建立共识:首先认识新诗与旧
诗都是
中国的诗体,不要把它们对立起来,要遵循毛泽东同志关于新旧诗的“主次论”,化解...
戴望舒
有多少诗集?
答:
戴望舒
曾说:“诗的情绪
不是
用摄影机摄出来的,它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的,千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。3、诗体的散文美 戴望舒从《我的记忆》开始,逐渐摆脱
格律诗
的樊篱,开始为自己制造“最...
戴望舒
主要有哪些诗集?
答:
戴望舒
曾说:“诗的情绪
不是
用摄影机摄出来的,它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的,千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。3、诗体的散文美 戴望舒从《我的记忆》开始,逐渐摆脱
格律诗
的樊篱,开始为自己制造“最...
戴望舒
有哪些作品
答:
戴望舒
曾说: "诗的情绪
不是
用摄影机摄出来的,它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的,千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。3、诗体的散文美 戴望舒从《我的记忆》开始,逐渐摆脱
格律诗
的樊篱,开始为自己制造” 最...
烦恼
戴望舒
答:
这与当地的个性有关,
戴望舒
把对爱情的执着与低调的气息演绎出一种悲鸣,感染传递给每一位读者。 显然,光有性情而没有表现力
是不
能打动读者的,戴望舒用最自然的心底表白的声音感染着读者,我们看到《雨巷》的心理联想,读者充满了同情与感动。在这首诗里,仍然反复强调着这种基调。虽然没有摆脱古体
诗格律
的影子,却...
运用文学类型理论分析
戴望舒
的 烦忧
答:
全诗以“清愁”作结,却正好表达了成熟的思想者以“却道天凉好个秋”式的常语来表达自己复杂心态的不同寻常。全诗八句两组,呈轴对称排列,形式整齐,音节和谐,这是作者深受中国传统文化
格律诗
影响的结果,前四句的压韵为后四句的复唱设置了先机,故读来十分上口,给人留下齿颊生香的愉悦之感。
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