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散曲的体制特点
语文课上经常用到的文学体裁常识,总结得很全面!
答:
散文的重要
特点
是“形散神不散”。“形散”主要指取材十分广泛自由,联想丰富,不受时间和空间的限制;“神不散”,主要指表达的主题必须明确而集中。散文常用的艺术手法有:寓情于景,即景抒情(如朱自清的《荷塘月色》),寓情于事,因事见情(如鲁迅的《为了忘却的纪念》),寓情于物,托物言志(如巴金的《灯》)。
丝弦戏的唱腔
特点
是什么?
答:
1、丝弦戏的唱腔
特点
:丝弦戏的唱腔丰富多样,除了包含《山坡羊》、《桂枝香》、《锁南枝》、《歌南子》等
散曲
外,还涵盖了官调和越调两个板式变化系统。它是一种融合了多种唱腔
体制
的剧种。在演唱时,演员通常使用真声唱出字句,随后旋律急剧上升,翻越高音,接着转换为假声拖腔,旋律则逐级下降。这种唱腔...
文学常识题
答:
B
散曲
包括套曲和小令 散曲又被称为“清曲”、“乐府”,它可分为两类小令与套曲小令又被称为“叶儿”,是散曲中最早产生
的体制
。一般说来,小令是单只曲子,但还包括“带过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接,同押一韵.“重头小令”是由同...
曲的
元曲
答:
散曲便应运而生。 一、 小令又称“叶儿”,是
散曲体制的
基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲,调短字少是最基本
的特征
。除了单片只曲,还有一种联章体,又称重头小令,由同题同调的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿《双调?大德歌》。二、套数又称套曲、散套、大令,是从...
元代文学的叙事
特征
答:
从当时属于文坛主体的戏曲、
散曲
创作倾向看,许多作家不仅自然地抒写人情世态,而且表现出淋漓尽致、饱满酣畅的风格。以剧本的情节安排而论,元剧作家总是把简单的故事写得波澜迭宕,透彻地表现悲欢离合的情态;以刻划人物而论,则力图揭示出主人公的内心奥秘,曲尽形容,鲜明地显示其个性
特征
;以语言风格而论,则崇尚“本色...
各位大哥,给我介绍下元曲吧,详细点
答:
从形式上看,散曲和词很相近,不过在语言上,词要典雅含蓄,而散曲要通俗活泼;在格律上,词要求得严格,而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿,
体制
短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。
散曲的
曲牌...
元曲怎样分类?
答:
元曲的组成,包括两类文体:1、包括小令、带过曲和套数的
散曲
;2、由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看,散曲和词很相近,不过在语言上,词要...
元曲是用什么形式写
答:
散曲便应运而生。
散曲的体制
一、 小令 又称“叶儿”,是
散曲体制
的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲,调短字少是最基本
的特征
。除了单片只曲,还有一种联章体,又称重头小令,由同题同调的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿《双调?大德歌》。 二、套数 又称套曲、散...
五言律诗与七言律诗与诗词与
散曲的
区别
答:
类似宋词,是可以按谱歌唱的抒情诗,所以又称为词余、乐府.
散曲
包括有小令、套数(套曲)两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调.
特点
:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语.这些衬字的数量和平仄,都不受曲调的限制.
元
散曲
中的小令是什么元散曲简介
答:
1、“元散曲中的小令,又称“叶儿”,是
散曲体制的
基本单位。其名称源自唐代的酒令。小令的字数一般在58字以内,以一首曲子为独立单位,各首的用韵有所区别。”2、散曲在元代被称为“今乐府”,它与我国传统的诗词都属于抒情文学,但是,与诗词不同的是,诗词等属于雅文学,而散曲则属于俗文化。在...
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