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文艺美学欣赏
文艺美学
研究·作者见解的隐蔽性
答:
从
欣赏
者接受作品的角度来说,作者见解的隐蔽性也是必要的。用引人入胜的故事情节和诗情画意的
美学
趣味感染读者,让他们在潜移默化中接受真理,其结果远远胜过作家的抽象议论和政治说教。如果忽视
文艺
“寓教于乐”、以情感人的审美作用,把它混同于直陈其事、以理服人的一般意识形态,那就从根本上破坏...
文艺美学
与影视创作的关系
答:
就是作品中的画面极具美感,并具有强烈的中国古风色彩。在大屏幕上一个个色彩鲜明的画面,为
欣赏
者带来一定的艺术享受与视觉冲击。在这些画面中,观众都可捕捉到极具中华特色的艺术展现手段,在对其的
美学
艺术进行应用的过程中,也展现出创新的艺术表达形式。可见中华美学对影视美学形成所带来的影响。
王世德的发表文章
答:
,北京广播学院出版社《影视审
美学
》,中国经济出版社出版《商业文化与广告
美学
》等。上海的解放日报,文汇报,
文艺
月报,《上海文学》,瘟疫论丛,上海文艺出版社出版《<十五贯>研究》,《崇尚壮丽的社会主义爱情》。香港《明报月刊》。台湾《国文天地》。《海南日报》。天津市百花文艺出版社《美·艺术·...
文学
鉴赏
为什么既要入乎其内,又要出乎其外
答:
在文学
欣赏
中,欣赏者初读只能感受表层意义,而表层意义往往是共性的、情感性的。当然这不是欣赏的目的,欣赏的目的在于感悟文学所富有的个性化的深层意义,使文学的社会价值和审美价值。而“入乎其内,出乎其外”不但是达到这一目标的途径,更是实现这一目标的重要方法。一、“入乎其内”《
文艺美学
》...
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文艺美学
要略·流派·新浪漫主义
答:
一般都把德国诗人盖欧尔格,奥地利的霍夫曼斯塔尔、里尔克和英国的史蒂文生等视为该思潮的主要代表。由于这些作家一方面对资本主义制度抱着悲观情绪和一定的批判、态度,另一方面又漠视人民的革命运动,思想矛盾困惑,因而导致在艺术理论上否认
文艺
要反映现实,主张应以供
欣赏
者消遣为目的,声称作家的任务只是向...
外国
文艺美学
要略·论著·《真理与方法》
答:
外国
文艺美学
要略·论著·《真理与方法》联邦德国当代美学家伽达默尔著。书的副题为《哲学解释学的基本特征》。1960年出版。本书系伽达默尔的代表作,现代哲学解释学和解释学美学最重要的经典著作,在西方,该书被誉为阐发艺术经验的哲学真谛之作。本书初版之后,1965年、1973年、1975年连续三次修订...
外国
文艺美学
要略·流派·波普艺术
答:
外国
文艺美学
要略·流派·波普艺术 英文直译为“流行艺术”,又有人称之为“通俗艺术”。pop是popular一词的缩写形式,原词是“大众化的”、 “流行的”意思。“波普艺术”一词最早出现于1956年,是由批评家艾洛维最先提出的。这种艺术的发源地主要是在英国和美国。波普艺术品从五十年代中期开始在纽约、...
文艺美学
研究·通感
答:
文艺美学
研究·通感 也称通觉、联觉,是指从感知、表象到意象形成过程中的各种感觉挪移、转化、渗透的心理现象。钱钟书先生对通感作过很好的说明: “在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打动或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度、声音似乎会有...
文艺美学
基本理论·审美主体
答:
文艺美学
基本理论·审美主体 指在社会历史实践中形成的与审美对象相对应的具有一定审美能力的认识和实践者。西方古代美学家一般偏重于审美客体的研究。柏拉图把“绝对理式”当作客体的存在。亚里士多德认为“纯形式”是美的根源。黑格尔认为主体就是“绝对理念”,自然界是主体的异化,也就是说客体是由主体...
文艺美学
基本理论·超越
答:
西方当代
美学
发现了艺术中存在于创作主体与
欣赏
主体审美经验之间的超物载体的某种审美本质,说它“不存在它的物质载体中,只是在一定的结构里,以某种非武断、非主观的方式与之相联系。”这是对于抽象美的强调。这与中国古代美学中“离形得似”、 “超以象外”的理论完全一致。在艺术感染上,不能忽视...
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