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水调歌头的平仄格律及押韵
每首词
的平仄
都是固定的吗?
答:
错落格有一特点,必须句句
押韵
,一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
平仄
韵错叶格的词调不多,有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体;《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格,另有45字双调平韵格。 词的对仗与
律诗
不一样。词调绝大多数都是长短句,只有相邻两句字数...
正统的
押韵
词
答:
仄入换押就是在一首词中,仄声韵(上声和去声)和入声韵换押如陆游的(钗头凤)另外由于词韵比较宽泛,所以
押韵
的方式很多,往往不受
格律
的约束,我们在创作时 ,只要照词谱填写就是了.换韵有两种情况,一种是换韵不换部 ,一种是换韵又换部, 下面来看换韵不换部
的平仄
换押例如张孝祥的(西江月)问讯湖边春色,重来又是...
押韵
有几种形势
答:
词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗。它的严格的
格律
和在形式上的种种特点,都是由音乐的要求而规定的。词和诗在形式上的不同,主要有以下几点:(1)每首词都有一个调名。如《菩萨蛮》、《
水调歌头
》、《沁园春》等,称为词调。词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱,并不就是题目。
水调歌头
·中秋的词作
格律
答:
中仄仄
平仄
,中仄仄平平(韵)。中平中仄平中,中仄仄平平(韵)。中仄平平中仄,中仄平平中仄,中仄仄平平(韵)。中仄仄平仄,中仄仄平平(韵)。中中中,中中仄,仄平平(韵)。中平中仄,平中
平仄
仄平平(韵)。中仄平平中仄,中仄平平中仄,中仄仄平平(韵)。中仄中平仄,中仄仄...
平仄
通押含义
答:
错落格有一特点,必须句句
押韵
,一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
平仄
韵错叶格的词调不多,有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体;《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格,另有45字双调平韵格。 词的对仗与
律诗
不一样。词调绝大多数都是长短句,只有相邻两句字数...
关于词的几个问题
答:
相对于诗说来,填词难就难在要记住各个词牌的
格律
。在下是从事文学艺术编辑工作的,常常收到诸多作者署着“满江红”、“沁园春”、“
水调歌头
”之类的来稿。乍看真的以为是词,读来却令人捧腹不已。有些作者的“词”,字数多少、该在哪儿停顿,倒是做对了,可“词”中
的平仄
和韵位却是牛头不对马嘴。更多的是,连“...
西江月
平仄
答:
例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平
平仄
平”就被改为“平平仄仄平”。有些词,如《念奴娇》、《
水调歌头
》等,在开始的时期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。大致说来,小令
的格律
最严,中调较宽,长调更宽。我们研究词律的时候,既要仔细考究它的规则,又要知道它的变化。不求甚解和胶柱...
长短句诗有哪些
答:
这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受
格律
的束缚。不拘对仗、
平仄
。
押韵
宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体。 五言和七言古体诗作较多,简称“五古”、“七古”。
古诗词朗读方式平不
仄
起
答:
但是,在某一些诗词朗诵中,由于朗诵者不懂古诗词的格律,不熟悉四声
平仄
,往往是用普通话念古诗词,从而在咬字发音时,违反了诗歌格律的要求,损害了古典诗词的音乐美。 我认为,这是一个不容忽视的问题。 古典诗词本身就是同音乐密不可分的产物。它
的格律
要求包涵着一种特有的音乐美。 这种格律要求主要表现为
押韵
和句...
古代词作的严谨
格律
是什么?
答:
李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求:“盖诗文分平侧(仄),而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵,又押仄韵。仄声之中,有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语
的平仄
也是有规定的。传统诗歌中,以
律诗的格律
最严,字数、...
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