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用笔千古不易的理解
怎样
理解
“运笔
千古不易
,结字因时相传”?
答:
结字因时相传,
用笔千古不易
——赵孟兆页的论书名言 “书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。”这是元代大书法家赵孟兆页在《定武兰亭跋》中写下的一段话。七百多年过去了,赵氏这段关于书法用笔与结字的论述成了人们经常引用的论书名言。为什么短短的两句话,能够成为...
怎样
理解
运笔
千古不易
,结字因时相传
答:
结字因时相传,
用笔千古不易
——赵孟兆页的论书名言 “书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。”这是元代大书法家赵孟兆页在《定武兰亭跋》中写下的一段话。七百多年过去了,赵氏这段关于书法用笔与结字的论述成了人们经常引用的论书名言。为什么短短的两句话,能够成为...
用笔千古不易
什么意思 用笔千古不易是谁说的
答:
用笔千古不易
是笔法论术语。指书法用笔中内在的方圆、藏露、曲直、肥瘦等不像因人而异、因时而异的点画形态,而是有其客观规律,这些规律长久以来便形成不可逾越的理法,是不能改变替换的。古人说:“中锋藏锋沉着之谓也”,中锋和藏锋的古人的目的就是想让笔画有力透纸背的感觉。可是,有时候中锋...
用笔千古不易
什么意思
答:
用笔千古不易
是笔法论术语。指书法用笔中内在的方圆、藏露、曲直、肥瘦等不像因人而异、因时而异的点画形态,而是有其客观规律,这些规律长久以来便形成不可逾越的理法,是不能改变替换的。古人说:“中锋藏锋沉着之谓也”,中锋和藏锋的古人的目的就是想让笔画有力透纸背的感觉。可是,有时候中锋...
???是
用笔
是
千古不易的
原则
答:
中国书画主要都以线条表现,所用工具都是尖锋毛笔,要使书画的线条 点画富有变化,必先讲究执笔,在运笔时掌握轻重、快慢、偏正。曲直等方法,称为“笔法”。唐张怀 瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云:大凡笔法,点画八体,备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云: “盖结字因时相传,
用笔千古不易
...
何为法无定法存在决定意识
答:
讨厌赵松雪的人认为“
用笔千古不易
”是不懂发展,书法要“与时俱进”;喜欢赵松雪的人,虽然努力解释他的观点,但因不得要领,常常是削足适履,让人难以信服。那么,是不是赵的话错而苏的话对了呢?我们先放下赵的话,实际上人们对苏东坡的话
的理解
就有问题。苏东坡说“我书意造本无法”并不...
笔法的四度三原则是什么
答:
提按力度,这种力度能够准确地反映线条的粗细、轻重甚至是方圆,这种度取决于发力点,所谓“三原则”,即起笔、行笔和收笔,而这三项需要不同的动作进行完成,不同的起笔、行笔和收笔,线条的效果就会有所不同,正如赵子昂所述“
用笔千古不易
”,无论哪一种笔画都要体现这三个要素。
笔法的介绍
答:
中国书画主要都以线条表现,所用工具都是尖锋毛笔,要使书画的线条点画富有变化,必先讲究执笔,在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法,称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云:大凡笔法,点画八体,备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云:“盖结字因时相传,
用笔千古不易
。”
我对书理是如何
理解
的?
答:
下面着重从
用笔
和结体两个方面谈谈认识。 一、用笔: 用笔(包括用墨)是运用笔墨这个“
千古不易
”的法则,打造书法线条的整体美,即笔笔精到,不使一畵败笔。宋蘇轼曾说:“书必有神、气、骨、肉、血五者,缺一不为成书也。”“神”指字的生命力,是其馀四者综合所为;“气”指神韵;“骨”指提按转折逹到的...
五体笔法相通不相同
答:
古人告诫后世 : “复会其数法,归于一途,错综群妙”,就是这个道理。傍通二篆,俯仰八分,任何书体通篆法,则古厚,字体无差 。通隶则生姿态,含草意则不呆滞,方可凝重中寓飘逸 。通楷则,则结构无怪,方能固气。草不兼真,殆于专谨,真不通草,殊非翰札。“
用笔千古不易
”,以不变应...
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