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论述元散曲的体制特点
散曲的特点
答:
(2)每首
散曲
都有曲牌,且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定。因此,每首
元曲的
前面都冠有 类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名。 至于"套数",又称“套曲”、“散套”或“大令”,是从唐宋大曲,宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个
特征
:一是全套必须...
宋词
元曲的体制
答:
3、曲韵:
元曲
在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下
特点
:平仄通押,不避重韵,一韵到底,借韵、暗韵、赘韵、失韵。4、平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严,而特别注重每首末句的平仄。5、对仗:要求比较自由,可平仄相对,也可平声相对,即平声对平声,仄声对...
什么是
元散曲
?
答:
套数又称“散套”,是用同宫调的两支以上曲子写成,和杂剧中的套曲相似。
散曲的
流行要早于杂剧,在金、元之交就被文人士大夫所采用,称为“新乐府”,其格式和
体制
成为杂剧的主要源头。由于金末、元初宫廷朝会大合乐时采用散曲,并且由翰苑人物撰写词章,皇帝加以嘉赏,所以散曲地位逐渐提高,这一...
元曲
分为哪两部分
答:
元曲
,是盛行于
元代的
一种文艺形式,包括杂剧和
散曲
两部分。杂剧,宋代以滑稽搞笑为
特点
的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。散曲,是一种由诗词变化发展来的新...
曲学·
散曲的
源流及其特色
答:
金元时代,人们就
散曲
不同
体制
的形式分别称之为“小令”(也叫 “叶儿”),“套数”。所谓“小令”就是单只曲子,所谓“套数”就是按一定宫调数只曲子联合起来,加上“尾声”构成的套曲。若笼统称之则谓 “乐府”,那时还没有 “散曲” 一词。“乐府”之称意谓可以配乐而歌。为了和古代乐府诗相别,元人往往称...
散曲
名词解释
答:
散曲特点
:(1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。因此,每首
元曲的
前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本...
简述元杂剧
的体制特征
。
答:
元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果,同时也是时代的产物。元杂剧又称北杂剧、北曲、
元曲
。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧...
宋词和
元散曲
在
体制
上的分别
答:
词每句的字数是固定的,而
散曲
每句字数不固定,可以加衬字.区别很多,但这是最大的区别
元曲的
兴起与发展
答:
作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为
元散曲
中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。中期:从...
元代散曲的
发展概述
答:
豪放为辅。后期即使以疏放豪宕著称的作家如贯云石等人,他们的作品也与前期豪放派不同,带有江南文学传统的妩媚的色彩。这是元代散曲风格流派消长的大致情况。到了元末,南戏音乐融入散曲,不少作家采用南北合套的方式,使
元代散曲的
发展出现了新面貌,向明代散曲以南曲为主的局面,迈出了第一步。
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