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通感和移就的修辞手法
通感与移就的
关系
答:
前者诉诸视觉,后者诉诸听觉,二者沟通起来,描绘出了圣马克方场上建筑物特有的外形美。一些文学大师之所以在作品中爱用
移就
与
通感的修辞格
,因为它具有很强的表现力,有利于表现作者精深博大的思想感情, 展示出如诗如画的意境,勾起读者由此及彼的丰富联想, 语言也含蓄而活泼,耐人寻味,富有文学色彩。
移就和通感的
区别是什么?
答:
例如:“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音,表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。在这里就谈不上是修饰语,不能叫移就。这就是说,移就常常兼有
通感
,而有的通感就不一定有移就,因而通感又
和移就
不完全一样。综合以上分析,我们可以这样认为:通感这种
修辞格
与...
移就和通感的
区别是什么?
答:
例如:“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音,表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。在这里就谈不上是修饰语,不能叫移就。这就是说,移就常常兼有
通感
,而有的通感就不一定有移就,因而通感又
和移就
不完全一样。综合以上分析,我们可以这样认为:通感这种
修辞格
与...
什么是
移就和通感
?
答:
例如:“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音,表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。在这里就谈不上是修饰语,不能叫移就。这就是说,移就常常兼有
通感
,而有的通感就不一定有移就,因而通感又
和移就
不完全一样。综合以上分析,我们可以这样认为:通感这种
修辞格
与...
移就与通感的
区别在于哪里呢?
答:
例如:“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音,表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。在这里就谈不上是修饰语,不能叫移就。这就是说,移就常常兼有
通感
,而有的通感就不一定有移就,因而通感又
和移就
不完全一样。综合以上分析,我们可以这样认为:通感这种
修辞格
与...
修辞手法通感和
移觉有什么区别
答:
…”“浓黑”即“极黑暗”,本是形容当时“非人间”的社会的,现移来形容“悲凉”(心情),就把“浓黑”的非人间与作者“悲凉”的心情联系在一起了,渲染了阴沉的气氛,揭露了现实的黑暗,表现了鲁迅先生极大的哀痛.根据“
移就
”的定义,显然这是运用了“移就”
手法
.二者一样!
移就
和移觉这两种
修辞格
没有什么区别,二者的内涵相同
答:
先来看移就。
移就的
定义是:甲乙两项事物相关连,就把原属于形容甲事物的修饰语移来属于乙事物。移就通常就是把形容人的修饰语移用于物,这样更能增强表达效果。典型的例句“仇恨的子弹”(我们打的人的)、“罪恶的子弹“(敌人打我们的)。再来看移觉。移觉
修辞手法
,在许多教科书上叫做
通感
。其定义...
什么是
通感
?
答:
例如:“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,是想把事物的无声的姿态描摹成好象有声音,表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。在这里就谈不上是修饰语,不能叫移就。这就是说,移就常常兼有
通感
,而有的通感就不一定有移就,因而通感又
和移就
不完全一样。综合以上分析,我们可以这样认为:通感这种
修辞格
与...
常用
的修辞手法
有哪些
视频时间 00:45
什么是
通感的修辞手法
?
答:
通感修辞格
又叫“移觉”,就是在描述客观事物时,用形象的语言使感觉转移,将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错,彼此挪移转换,将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉,使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。希望能帮到你 已赞过 已踩过< 你对这个回答的评价是? 评论 收起 最上谷泉9P...
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