雪花是冬天的名片，雪花是上
天赐给大地最奇妙的景观。在古诗词的意象中，雪花是被吟咏较多的冬天景物。
早在
《诗经·采薇》里，就有描写雪景的诗句：
昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
全诗写一位被遣的戍边兵士从出征到回家的历程，笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之 思。这四句，是诗中情景交融的名句。“依依”、“霏霏”这两组
叠词，不仅把柳枝的婀娜多姿、大雪的飞舞飘扬描绘得十分具体生动，而且非常形象地揭示了这一戍卒的内心世界。这是写景纪实，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道，更无人安慰。于是，“雨雪霏霏”的景物描写，更加重了全诗的悲伤意味。
东晋时，宰相
谢安和他的侄儿、侄女咏雪联句，留下一段佳话：
白雪纷纷何所似? (谢安)
撒盐空中差可拟。 (谢朗)
未若
柳絮因风起。 (
谢道韫)
这是一则千古佳话，表现了才女谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活的想象力。据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《
世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上)，安大笑乐。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。谢朗少有文名，“文义艳发”，“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种恰当的比方。雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合
无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞、漫无边际的自然特点。由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有些局促见肘了。
比喻的要旨在于贴切传神，新颖入妙，这正是谢道韫此句高于她兄长的地方。但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要的还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工于设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女才子开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“
咏絮才”的美名。
东晋大诗人
陶渊明在《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》（节选）中写的雪景，自然传神：
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
倾耳无希声，在目皓已洁。
此诗开头四句，写自己隐居家中，销声匿迹，与世隔绝，四顾没有知己，只好白天把“荆扉”长闭。接下来节选的四句写景。景有“凄凄”之风，“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪，写雪是重点，故风只一句，雪有三句。“倾耳”二句，千古传诵。其妙处在轻淡之至，不但全无雕刻之迹，并且也无雕刻之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，不见“工”之“工”，较后人一意铺张和雕刻，能以少许胜多许。下面四句，紧承风雪叙事：写寒气侵衣，饮食不足，屋宇空洞萧条，没有什么可娱悦的。最后八句，议论作结：表明自己操守和志向。赠诗敬远事，“寄意”于“言外”，只有敬远能辨别此心“契合”之道，归结诗题，又露感慨。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
再看
南朝诗人吴均的
《咏雪》：
微风摇庭树，细雪下帘隙。
萦空如雾转，凝阶似花积。
不见
杨柳青，徒见桂枝白。
零泪无人道，相思空何益。
雪花在空中飞舞，轻盈地飘落在庭院的树枝上，洒落在房屋窗帘的缝隙里，凝结到台阶上，像花一样堆积在一起。可是这明明不是杨柳青青的春天啊，只见桂枝变白，像春花一样。
不知这飞舞的精灵挂在了谁人的眉梢上？又落在了谁的心头？望着这飞舞的雪花，对远方亲人的思念之情不由得萦绕心头。
诗人以花喻雪，描写细致，睹雪思人，情意真挚。
南北朝诗人谢灵运
《岁暮》中的“明月照积雪”，与下句构成写景名联：
殷忧不能寐，苦此夜难颓。
明月照积雪，朔风劲且哀。
运往无淹物，年逝觉已催。
这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感
漫漫长夜，似无尽头。
诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。
这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常确切的。
三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜的所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽。着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清。
作为对冬夜的即景描写，这两句确实是典型的“直寻”，即对眼前景物直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合，心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生：“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。谢灵运诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及岁月易逝的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
再看南朝诗人鲍照《学古诗》中的下雪：
北风十二月，雪下如乱巾。
实是愁苦节，惆怅忆情亲。
（《学古诗》节选）
此诗表现诗人在寒冷的冬天对亲人的思念之情。为极写对两小儿女的思念，先以漫天苦雪为引，既是愁苦时节，加之思亲之情郁郁不得解，故与小妾寻欢作乐，是借酒浇愁意。诗首“北风十二月，雪下如乱巾”两句，交代时间，描写环境，烘托了岁末苦寒、思亲心切的气氛。
南朝诗人谢朓《阻雪连句遥赠和》（节选）中的积雪，极写雪的阻隔带来的艰难：
积雪皓阴池，北风鸣细枝。
九逵密如绣，何异远别离。
诗的意思是：深厚的积雪让深深的水池变成白色，呼呼的北风吹得树木的枝条发出响声。多条道路被大雪堆积得像刺绣一样密实，朋友之间难于来往，这与在遥远之处互相别离又有什么不同呢。
《阻雪连句遥赠和》是南朝诗人谢朓和朋友江革、王融、王僧孺、谢昊、刘绘、沈约七人的联句诗。该诗每句五言，每人四句，共二十八句。开头四句由谢朓创作。“遥赠和”显示该联句诗是作者们以通信方式互相赠和的。因为诗作者谢朓、沈约、王融都是创造“永明体”的代表人物，所以该诗讲究声韵格律，清新通畅。诗的内容是对“阻雪”景象的种种描述，写了被大雪阻路不得前行时人们的心情和想法。
阻雪，是指被雪天阻隔或者被大雪阻隔，无法行走。谢眺和各位好友，以阻雪为题所写的联句诗，各用华丽的语句，描述了雨雪天时的风景：大地冰冻；大风呼啸，雪花和碎冰飞舞；房檐冰柱冻结；人们喝酒取暖，无法相见；踏上雪地，只能徘徊，无法通过，非常劳累；只能幻想雨雪天过去后的美景。整篇联句诗，既给人们晶莹剔透的享受，也让人们体会到雪的阻隔带来的艰难。“北风鸣细枝”一句，用北风吹得树枝发出声响形象地写出了北风的凛冽，烘托了天寒地冻的环境气氛。