第1个回答 2018-08-24
在画师质量上，两国是没有差距的，从博人传第65话的国人画师身上就能明白，我们缺的是生长环境和成体系的制度，这才是制约国漫发展的最重要因素，国内现在整体风气都不好，压榨画师，审核混乱，监督更是一塌糊涂，换句话说，现在整个中国的动漫的管理模式还不如上世纪的那些个大型制片厂，完全是小作坊加工，各顾各的。
再看日本，从80年代就已经形成了一整套的市场体系，各方面经过几十年的发展都已经比较完善，这是个难以弥补的差距，不是一朝一夕可以弥补的，并且可悲的是，国内完全没看到有人想要完善这方面，反而在歧路上越走越远，从前些日子知名女画师夏达的遭遇就能看出来，国内在压榨劳动力的同时又没有给予画师相当的待遇，现在大部分画师真的是靠着一腔热血支撑着，但这又能坚持几年呢。
在腾讯的动漫计划出来之前，国内漫界就只有基本类似《知音漫客》的杂志可看，网上也只有有妖气独臂难支。我们不是做不出来好做作品，《魁拔》，《画江湖》，《大圣归来》，《大鱼海棠》，《疯味英雄》，这些都是国漫的佼佼者，但又无一例外的昙花一现，有的甚至连制作组都已经解散。
吉卜力那种出一部火一部的工作室，死火海这种长达几百集的连载，新海诚《君之名》这种美的窒息的作品，是我们的目标，但不得不承认，在短时，甚至很长时间内，这不是国漫可以追赶上的，悲观的说，是就连仰望都让人绝望的存在。
一代人有一代人的使命，我们这代国漫作家的使命不是去超越，而是要把日漫领先30年的差距尽力弥补，让他变得不再那么遥远,然后让后来人完成这个梦想。