第1个回答 2011-04-09
本人不才， 可以说一下诗和词，赋就够呛了
诗
唐以后，诗分两类：一，古体诗，二，今体诗。古体是继承汉魏六朝的诗体；今体是唐代新兴的诗体。今体在字数，韵律，对仗都有讲究，与古体截然不同。我们学格律，主要是讲今体诗的格律。但今体诗从古体演变来，就先简述一下古体。古体分五古也叫五言，和七古也叫七言。五古，每句五个字，句数不拘。如：王维《渭川田家》
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。余略…
李白：《月下独酌》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。…余略…
七古每句七个字，句数不拘。在此就不例举了…
此外古体还有一种杂言诗，诗中杂着五字和七字句。甚至三，四，八九字句。这就是人常说的长短句的雏形！但是，一般都把杂言诗归入七言古诗一类。如：李白：《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲，
烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
…余略…
而今体则只分两类，一，律诗。二绝句。
律诗又分两类：一，五言，也叫五律；二，七言，也叫七律。五言律诗每句五字，共八句，全诗四十字。（句的平仄，押韵都有讲究的！分在第二篇说。）也有一种叫五言长律（又叫五言排律）每句五字，共十二句，或更多。七言律诗每句七字，共八句，五十个字。
绝句分五绝和七绝；五绝五字四句二十字。七言绝句每句七个字，四句二十八个字。呵呵…写了这么多只是铺垫。我想大家心里都清楚这些基本知识。但我认为还是温习温习为好！免得五律和五绝，七律和七绝的概念都不清楚！而我们学诗最主要的是用韵和排律！这也是最关键的！
诗歌之所以被称为韵文，是因为其中的某些韵尾必须押韵。诗人写作诗歌，不但要善于表情达意，模景抒情，还必须要求作品尽可能有精美完善的艺术形式表达出来。而所说的艺术形式，包括格律和声韵。押韵就是完成格律诗的重要手段之一。
我们今天写诗，虽一般以新体诗为主（指自由诗体或散文诗，有些已不讲究押韵。但‘新诗先要有节调，押大致相近的韵’鲁迅说的！押押韵还是有心要的！这里，我先不多说。）但五言七言为主的旧体诗，对句子当中的平仄（第三篇再说）和句尾的韵脚，是有一定的规范和要求的！而且还必须遵守，不能随便。
当然，随着近代诗文的兴起，特别是‘五四’运动以后， 诗韵从最早的206韵至唐已合为107韵延用至今己七八百年的历史，但已和现代的我们已远远脱离语言的实际标准。特别是初学者，韵目过多，使用不方便，且有碍于诗路的顺通。我在这里就直接说从五四以来我国学认同通用的诗韵了！新诗韵是依照《中华新韵》为主要依据的。
学押韵前必须了解韵部：依中韵归纳现代汉语为十八个韵部。分别为：一麻，二波，三歌，四皆，五支，六儿，七齐，八微，九开，十姑，十一鱼，十二侯，十三豪，十四寒，十五痕，十六唐，十七庚，十八东。而鉴于旧体诗的平仄，所以每韵又分平仄声两大类。而初学者可参考“中华新韵”及“汉语诗韵”的现代韵书。各大新华书店皆有销售。详细不胜略举，在这里还是说说规范性的几例实用押韵吧！至于如何押，怎么押那就靠你自己的悟性与兴趣了！1，今体诗的用韵。
今体诗（上篇说的律诗，绝句）的用韵，都依照平水韵，而且限用平声韵。就是说律诗，绝句一般必须押平韵。
如：杜甫的《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行），
边秋一雁声）。
露从今夜白，
月是故乡明）。
有弟皆分散，
无家问死生）。
寄书长不达，
况乃未休兵）！
有）号的表示用了韵，且此韵皆为八庚目里的韵。
2:古体诗的用韵。古体诗用韵较宽，可以用平水韵，邻韵；也可以用更宽的韵。同时也可押上去声韵，也有用入声韵。此，较杂！不列举。3:一韵到底和换韵。
今体诗都是一韵到底的！如1。古体诗可以一韵到底，也可以换韵，就是说一首诗可以有两个韵，甚至几次！但一般指古体！必须注意，今体是不行的！
4:首句用邻韵，出韵。
上面说过，今体诗要用平水韵。但是，诗的首句本来是可以不用韵的，如果用韵，就不一定要用本韵，领韵也可以！注，如果不是首句用邻韵，就是出韵了！
5:柏梁体
七言古诗中有句句用韵的叫柏梁体。汉武帝作柏梁台，和群臣共赋七言诗（联句）（象我们今天在网上玩的接龙）句句用平声韵的。后人把句句用韵的七言诗称为柏梁体。如杜甫的《饮中八仙歌》
呵呵…用韵就以上几种！
讲今体诗的格律，也叫平仄。
《一》五言律诗共有四个句型，即：
1.仄”仄平平仄。
2.平平仄仄平。
3.平”平平仄仄。
4.仄”仄仄平平。
(有”号的表示可平可仄。下同)? 上面四个句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式，如下：
一、首句仄起仄收式
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
二、首句仄起平收式，这种平仄格最为常见的。
仄”仄仄平平，韵。
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
三、首白平起仄收式。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
四、首句平起平收式。
平平仄仄平，韵。
仄”仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
平”平平仄仄，
仄”仄仄平平。韵。
仄”仄平平仄，
平平仄仄平。韵。
《二》五言绝句是五言律诗的上一半，也是上面的四种平仄格式，排律取四种格式的前四句即是！略…
《三》七言律诗的四个句型，即：
1:平”平仄”仄平平仄
2:仄”仄平平仄仄平
3:仄”仄平”平平仄仄
4:平”平仄”仄仄平平
四个句型错综变化，成立七言律诗的四种平仄格式，如下：
一、首句平起平收式。
平”平仄”仄仄平平，韵
仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
二：首句平起仄收式，这种格式最为常见。
平”平仄”仄平平仄，仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
三：首句仄起平收式。
仄”仄平平仄仄平，韵
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
四：首句仄起仄收式，这种格式也很常见。
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
仄”仄平”平平仄仄，
平”平仄”仄仄平平。韵
平”平仄”仄平平仄，
仄”仄平平仄仄平。韵
如此诗成
词
创作歌词需要注意的几点：
一、压韵。
之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。
二、区别诗、故事、歌词。
红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！
三、同样的词重复。
难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。
例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？
四、副歌部分。
副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。
同样来举个例子：
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
在我最需要你的时候没有说一句话就走
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》）
就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
五、句句相联系。
有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。
六、把握歌词的长短。
如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！
最后祝愿你，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。 再推荐一本书《 诗词例话 》 作者:周振甫 。