笔者认识古尔德(Glenn Herbert Gould)，是从《哥德堡变奏曲(The Goldberg Variations)》开始的。
《哥德堡变奏曲》对于巴赫来讲，是众多恢弘作品中的一个，但对于古尔德，有更为特殊的意义。
1955 年，古尔德录制《哥德堡变奏曲》一举成名，而在1981年，古尔德重新录制《哥德堡变奏曲》，完成不久后即去世。所以《哥德堡变奏曲》代表着古尔德钢琴生涯的开始和结束 。
格伦·古尔德（Glenn Herbert Gould，1932年9月25日－1982年10月4日），加拿大人。
绝不可能靠几行文字描述一个人，尤其是充满矛盾的人。
“在音乐会上我觉得自己被降格为一名取悦观众的杂耍小丑。”
“科技有能力创造一种隐姓埋名的风气，使艺术家有足够的时间几自由尽其所能地酝酿他对作品的构想。它有能力取代音乐会所带来的那些讨厌的、丢脸的、有损人性的无法卜测的结果。”
相比于钢琴家，古尔德更愿意称自己为广播从业者 (在加拿大，他也是广播节目主持人)。
“音乐的阶级性，社会的阶级性让我厌恶，是的，我所做的一切都是我故意这么做的，我就是要挑战它。”
古尔德反对: 把古典音乐看成很高级，而瞧不起爵士音乐等等。
古尔德也不喜欢音乐会约定俗成、拘泥于形式的礼仪，比如他演奏时很少穿燕尾服，经常穿一件毛衣，带犹太小圆帽就上台.
指挥家波恩姆（Boehm）甚至说：“他弹得实在好，穿游泳裤上台也可以接受。”
古尔德对于 对位 这一巴洛克时代的典型音乐风格极其迷恋。
J.S.巴赫是 对位音乐 的巅峰，古尔德会和巴赫产生如此强的羁绊就不足为奇了。
因为对位艺术在巴洛克晚期 (18世纪中) 随着巴赫去世，已经基本走向终结。对于浪漫主义时期，古尔德喜欢的作曲家并不多。
“我认为，就器乐演奏而言，整个十九世纪前半叶中 -- 包括贝多芬在内 -- 败笔很多。这个概括包括肖邦、李斯特、舒曼... 你瞧，我认为早期浪漫主义作曲家每人会写钢琴音乐”
古尔德显然对巴赫比较痴迷。
此外，古尔德对贝多芬评价颇高： “贝多芬是一个走上自我心路历程的作曲家的最优秀的历史楷模” ，古尔德喜欢贝多芬的早期作品及晚期的几首，尤其是 《大赋格曲》， “不仅是贝多芬创作的最伟大的作品，并且堪称音乐文献中的最惊人之笔” 。
此外，勋伯格、欣德米特、理查·施特劳斯 是古尔德热衷的作曲家。
巴赫是一个庞大的话题，这里仅做概要描述。
巴赫有平复心灵的力量，而古尔德把力量带到我身边。