烽火连三月,家书抵万金。 —— 杜甫《春望》
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 —— 杜甫《阁夜》
胡马大宛名,锋棱瘦骨成。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》
骁腾有如此,万里可横行。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》
竹批双耳峻,风入四蹄轻。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》
兵戈既未息,儿童尽东征。 —— 杜甫《羌村三首·其三》
寄书长不达,况乃未休兵。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》
所向无空阔,真堪托死生。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》
石壕吏 杜甫 暮投石壕村, 有吏夜捉人。
老翁逾墙走, 老妇出门看。 吏呼一何怒! 妇啼一何苦! 听妇前致词: “三男邺城戍。
一男附书至, 二男新战死。 存者且偷生, 死者长已矣! 室中更无人, 惟有乳下孙。
有孙母未去, 出入无完裙。 老妪力虽衰, 请从吏夜归。
急应河阳役, 犹得备晨炊。” 夜久语声绝, 如闻泣幽咽。
天明登前途, 独与老翁别。 唐肃宗乾元二年(759)春,郭子仪等九节度使六十万大军包围安庆绪于邺城,由于指挥不统一,被史思明援兵打得全军溃败。
唐王朝为补充兵力,便在洛阳以西至潼关一带,强行抓人当兵,人民苦不堪言。这时,杜甫正由洛阳经过潼关,赶回华州任所。
途中就其所见所闻,写成了《三吏》、《三别》。《石壕吏》是《三吏》中的一篇。
全诗的主题是通过对“有吏夜捉人”的形象描绘,揭露官吏的横暴,反映人民的苦难。 前四句可看作第一段。
首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,不宜轻易放过。
在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代!而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。可以设想,他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚;或者……总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。
浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。
不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。
第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。
“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。 从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。
“史呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。
矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。
下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”上启下。
那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,明显地表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。
读这十三句诗的时候,千万别以为这是“老妇”一口气说下去的,而县吏则在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。
从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。
在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。
于是怒吼道:“你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,也许县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”
这两句,也许不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。
于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要奶孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的本子作“孙母未便出,见吏无完裙”,可见县吏是要她出。
烽火连三月,家书抵万金。
—— 杜甫《春望》白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
—— 杜甫《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
—— 杜甫《闻官军收河南河北》五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 —— 杜甫《阁夜》胡马大宛名,锋棱瘦骨成。
—— 杜甫《房兵曹胡马诗》骁腾有如此,万里可横行。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》竹批双耳峻,风入四蹄轻。
—— 杜甫《房兵曹胡马诗》兵戈既未息,儿童尽东征。 —— 杜甫《羌村三首·其三》寄书长不达,况乃未休兵。
—— 杜甫《月夜忆舍弟》所向无空阔,真堪托死生。 —— 杜甫《房兵曹胡马诗》。
《北征》
鸱鸟鸣黄桑,野鼠拱乱穴。
夜深经战场,寒月照白骨。
《春望》
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
《无家别》
生我不得力,终身两酸嘶。
人生无家别,何以为蒸黎!
《垂老别》
何乡为乐土?安敢尚盘桓!
弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。
《新婚别》
仰视百鸟飞,大小必双翔。
人事多错迕,与君永相望。
《石壕吏》
一男附书至,二男新战死。
存者且偷生,死者长已矣!
《新安吏》
“莫自使眼枯,收汝泪纵横。
眼枯即见骨,天地终无情!
《潼关吏》
士卒何草草,筑城潼关道。
大城铁不如,小城万丈余。
春望
作者:杜甫
国破山河在,城春草木深1。
感时花溅泪,恨别鸟惊心2。
烽火连三月,家书抵万金3。
白头搔更短,浑欲不胜簪4。
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1.国破山河在:言山河依旧,而人事已非,国家残破。春到京城,而宫苑和民宅却荒芜不堪,杂草丛生。
2.这两句有两种解说:一说是诗人因感伤时事,牵挂亲人,所以见花开而落泪(或曰泪溅于花),闻鸟鸣也感到心惊。另说是以花鸟拟人,因感时伤乱,花也流泪,鸟也惊心。二说皆可通。
3.连三月:是说战争从去年直到现在,已经两个春天过去了。抵万金:极言家信之难得。
4.浑欲:简直要。不胜簪:头发少得连发簪也插不住了。
这首诗是至德二年(757)三月所作。杜甫此时仍陷于安史叛军占据的长安,诗人眼见山河依旧而国破家亡,春回大地却满城荒凉,不禁触景生情,发出深重的感慨与忧伤。首二句从大处着眼,是悲壮之笔;次二句从小处落笔,言见花开而落泪,闻鸟鸣而惊心。沈得潜注意到这两句诗是"乐处皆可悲"(《唐诗别裁》)的对比式写法。五六句写忧国忧家之愁,七八句写愁之深切。全诗情景交融,忧国念家之情深切感人,尤其五、六两句,因道出人类生活中的一种普遍的精神现象,遂成广为传诵之名句。司马光曾提倡写诗"意在言外,使人思而得之"。他说"近世诗人唯子美最得诗人之体",并举此诗为例(见《温公续诗话》)。又《唐诗分类绳尺》云:"子美此诗,幽情邃思,感时伤事,意在言外。" 【后起】枯草
感时花溅泪,恨别鸟惊心。《春望》
烽火连三月,家书抵万金。《春望》
去时里正与裹头,归来头白还戍边。 《兵车行》
边亭流血成海水,武皇开边意未已。《兵车行》
生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!《兵车行》
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。《阁夜》
万里尽征戍,烽火被冈峦。《垂老别》
妻孥怪我在,惊定还拭泪。 《羌村三首》
乾坤含疮痍,忧虞何时毕。 《北征》
兔丝附蓬麻,引蔓故不长。 《新婚别》
已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾。 《又呈吴郎》
百年歌自苦,未见有知音。 《南征》
安得壮士挽天河,尽洗甲兵长不用。 《洗兵马》