第1个回答 2022-06-02
其实这个标题笔者觉得起得有点大，很难概括笔者想要表达的内容。
古龙笔下，多是浪子的故事。且都是爱酒的浪子。有句话言，爱极必伤，所以古龙最后伤死在了酒上。
古龙的江湖，其实都是他想象的江湖，笔者曾写过他与金庸前辈的书评，大抵说江湖大义壮志豪情都难抵金庸前辈的大气凛然气宇恢宏。因为古龙的故事，有视剑如命浪子，也有柔情似水的浪子，更有浪迹天涯的浪子，唯独少有行侠仗义的浪子。笔者曾经总觉得，古龙的人物刻画总归是单一的些。那些爱恨情仇在剑和招式面前不值得一提，又偏偏将爱恨情仇如此九曲回肠。在每个人的小九九中，什么道德慈悲国恨家仇，没有金庸前辈的荡气回肠。看古龙的故事，始终不明白，到底人儿，要拥有怎样的圣母心才把青梅竹马的林诗音让给了兄弟龙啸云，到底是怎样的过往才让陆小凤百花丛中走片叶不沾身的个性，到底怎样的血腥才让三少爷放下手中的剑任人折磨。细细品读，发现古龙中的人物，都是将人性中最极端的一面展现出来。圣母心的人，永远没有怨的一刻，比如李寻欢，伪君子便注定是心狠手辣，比如连城璧，善良的总归是善良的，恶毒的总归是恶毒的，所有的情有可原也改变不了古龙笔下的人物设定。笔者想，这，也许就是古龙笔下最大的特点。因为把人性中潜意识的个性放大化，才有了好人与坏人。爱到绝望，恨到绝情，情到不寿，仇到不悔。
而由此让笔者想到的便是日本如今流行的推理小说家东野圭吾。能把人性的罪恶解刨的如此刺裸裸。记得《白夜行》里的一句经典：“我只想在阳光下行走。”这么看似微小的愿望终其一生都未完成。所有罪恶的源泉都是第一个罪恶的开始。有书评说，其实亮桐和雪穗完全可以选择另一种人生，以罪恶来掩饰罪恶并非明智之举。但是，是否想过，走过的路，教会他们的是人性的罪恶。他们在命运的推动下，在没有任何“爱”甚至“明智的爱”的概念下，罪恶，是他们的本性。都说雪穗最后的冷漠是为了成全亮桐的爱。笔者认为，这，是雪穗的人之罪恶本性。而《虚无的十字架》便是将良知放在了人性的最高点，无论是年轻时候杀死的婴儿还是背负着闺女死亡的阴影，都是人性中良知的十字架，而真正罪恶之人所有的惩罚都是虚无的，因为本身便无良知可言，何以背负一说。
说说古龙和东野圭吾，因两者对人性灵魂最深处的刻画都如此深刻。笔者相信，每个人都种着一个天使和一个魔鬼，一念之差，可能就是天上人间的差别。而每个人在每一个场合里都扮演着最透测的人心。记得笔者的小青梅雨轩曾经这样说笔者另一个闺密“雨霖明明是个御姐范儿，偏偏将自己打扮成小萝莉。”的确，雨霖发爹的声音可以让笔者浑身起毛，趴在她老公身上的时候像极了萌猴子。但笔者从来都知道，从小时候每逢考试到职场生涯，都是如何的雷厉风行之作风。御姐可以百毒不侵，萝莉本是公主命。但没有一个是伪装的成分。四海之内皆兄弟，升职加薪保生存，没有一样离得开“善良”的本性。
浪子也罢，罪恶也好，古龙也罢，东野圭吾也好，每一个人的角色都有扮演的道理，命运的推动固然有因素存在，但并不是成为邪恶的任何借口。每每说到和尚赚那么赚钱的时候，记得有人说：那是有钱人为他们赚的昧心钱买良心的安宁。也许这句话并不全对，但至少，良知，若今日未觉新，来日，也会寝食难安。生活不易，莫要让苦难吞噬了善良。
宛词说：“今日去上日语课的时候有个阿姨说我肯定被父母保护的很好。我觉得挺讽刺的。”
我说：“你是想多了吧。”
宛词应该有一个好归宿。
原谅今儿笔者文字杂乱无章，看在大姨妈的折磨下依然坚持着这档稿子。觉得写得还可以小伙伴就支持下呗。。。。