第1个回答 2014-01-20
律诗用韵，有古韵和新韵的区别。
我们先来看一下古韵。
古诗用韵，自古以来直到隋朝以前都是凭感觉押韵的，并没有韵谱可以依据。隋朝出现了两部韵书，一部是陆法言编的《切韵》，另一部是李舟编的《切韵》。后来李舟编的《切韵》失传了。唐朝时出现了孙偭编的《唐韵》和陈彭年编的《广韵》，这两部韵书都是在陆法言的《切韵》基础上增加韵目和韵字形成的。
到宋、金时期，出现了官韵书“平水韵”。据《辞海》：“平水韵”，为金代官韵书，供科举考试之用。平水是旧平阳府城（今山西临汾市。）别称（《辞源》称“江北平水”），因刊行于此，故名。有两种：一种是金王文郁《礼部韵略》，共106韵，沿用至今。又一种是宋末刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共107韵，今不传。
王文郁的韵书全称叫《平水新刊礼部韵略》（《辞海》，《辞源》作《新刊平水礼部韵略》），因为这部韵书的刊行地别称“平水”，因以“平水”二字冠于书名，所以世称“平水韵”。经朝廷批准，这部韵书作为作诗用韵的标准官韵推行全国。科举考试作诗稍一违背这个标准，叫出韵，就不能录取，可见这部韵书的重要性。到了清朝康熙时把“平水韵”编入《佩文韵府》。“佩文”是康熙皇帝书斋的名称，由此可知这部韵书的地位。这部韵书规定106个韵部，平声30个韵部，上平声、下平声，各15个韵部，只是因为平声字多，分为两部分，别无它意；上声30个韵部；去声29个韵部；入声17个韵部。意思是每个韵部的字，都是押韵的。
《平水韵》在历史上曾经起过巨大的作用。它大体上统一了全国文字的声（平仄）韵，对诗的发展和科举考试都起了重要的作用。但《平水韵》不是完全合理的，至少今天看来是这样。
《平水韵》在编辑的当时或许是合理的，或许当时就有不完全合理，我倾向于后者。但按现在普通话读音来看，这部韵书的韵部设置就很不合理。单就平声韵部来说问题就不少。首先是同韵字，却分散在不同的韵部里，一首诗里是不得用不同韵部的字押韵的。如设置了“东”“冬”两韵部；“鱼”“虞”两韵部；“江”“阳”两韵部；“真”“文”两韵部；“元”“寒”“删”“先”“覃”“盐”“咸七韵部；“萧”“肴”“豪”三韵部；“庚”“青”“蒸”三韵部等等，这样，同韵的字却分散在两个或两个以上的韵部里，本来可以在一首诗里押韵的字，就不可以押韵了。这不是很没有道理吗？
这部韵书有的同一韵部的字并不全押韵。如“六鱼”部，把“鱼、渔、初、舒、书、锄”等很多不同韵字都编在一起了。“十三元”部把“元、原、园、尊、昏、痕”等很多不同韵字读编在一起了。本来不押韵的字，因为编在一个韵部，用在一首诗的韵脚，却非得把它看作押韵不可，真是毫无道理。如林逋的《七律?山园小梅》“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这首诗按“平水韵”押韵，韵脚字“妍”“园”“昏”“魂”“尊”，是上平声“十三元”部的，现在读起来是不全押韵的；编“平水韵”的时候，可能也是不押韵的，只不过认为押韵罢了。再如毛主席的《七律?和郭沫若同志》用了“平水韵”，“一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来”，这首诗里押韵的字是“雷”“堆”“灾”“埃”“来”，是上平声“十灰”同一韵部的，现在读起来并不全押韵，这样的情形有很多。由此我们明白了有些古诗现在读起来为什么不押韵了，也知道了现在用《平水韵》作律诗，是不完全押韵的。所以，“平水韵”尽管在历史上起了巨大的作用，但今天作诗并不完全适用。但用惯了“平水韵”的人有的继续使用，有的改用新韵；没有用过“平水韵”的人们都用新韵。
现在再来说新韵。
新韵就是依照普通话用韵，以《新华字典》、《现代汉语词典》为准的声韵体系。现在已经有人以《新华字典》、《现代汉语词典》的声韵为准编出一些韵书，手上没有专门的韵书，只要用《新华字典》或《现代汉语词典》就可以了。用韵时，查意义恰当的同韵字或近韵字，用作韵脚。同韵字，只要看韵腹和韵尾相同就可以了，韵头是不用管的。近韵字，如韵母是ing、ong、eng应该看作是近韵字。这倒不是谁主观决定的，而是古已有之，诗例是不少的。
古韵和新韵的关系。
古韵和新韵是交叉关系，有很大部分押韵的字是相同的，字的声调也相同，也有很多是各有彼此的。这主要有两个原因，一是当初编的韵谱就不尽合理；二是因为随着时代的发展，语音发生了变化。如古音有入声字，现在入声字分化到阴平、阳平、上声、去声四声中去了。这样，“平水韵”与新韵相比，也就不完全适于今天作律诗，所以现在作律诗虽是新韵与“平水韵”并行，但使用新韵的多起来。毛泽东大半生生活在“平水韵”流行的时代，可毛泽东的律诗有的用“平水韵”，如《七律?和郭沫若同志》；有的打破了“平水韵”，如《七律?长征》的韵脚“难”是“十四寒”韵，“闲”是“十五删”韵，“丸”“寒”是“十四寒”韵，“颜”是“十五删”韵，这后一种情形正合于新韵。总之，“平水韵”没有什么神秘，不要被它吓住，它也不是不可打破的。诗韵也应该与时俱进。随着时间推移，相对年轻的人们都使用新韵。“平水韵”早晚会完全退出历史舞台，而代之以新韵。
格律诗的韵律，就是律诗押韵的规则：
一，律诗只押平声韵。律诗押韵与词曲不同，词曲有的押平声韵，有的押仄声韵，有的可以平仄韵转换。戏曲有的用韵稀疏，有的用韵稠密，密韵中有的句句押韵。句句押韵的有的是隔句押平声韵，隔句押仄声韵，极有规律，唱起来抑扬顿挫，和谐美妙。古代的律诗却不同，以押平声韵为多，押仄声韵的极少，几乎可以忽略不计。因为仄声字发音短促低沉，平声字发音响亮悠长，而二者相比，平声韵更优美动听。现在，律诗就只押平声韵了。我们说的律诗都是指押平声韵的。在押平声韵中，即可以都押阴平韵，也可以都押阳平韵，还可以阴平、阳平交错押韵。同调押韵具有和谐美， 交错押韵具有变化美。
二，对句押韵，首句可押韵也可不押韵。律诗要求隔句押韵，即对句押韵。律诗包括绝句、八句的律诗、十句及十句以上的长律（排律）。律诗每联的第一句叫出句（奇数句），第二句叫对句（偶数句）。对句必须押韵，每首诗的第一句可以押韵，也可以不押韵，但第一句以平声结尾的必须押韵，其余的出句都是仄声结尾，是不押韵的，即使结尾的字与对句押韵的字是同韵字，也不是押韵的。具体说来，绝句，第二句、第四句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；八句律诗第二、四、六、八句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；长律也是这样，除第一句可以押韵，也可以不押韵外，其余各对句必须押韵。
押韵，就是押韵句的句末用同韵字或近韵字。
押韵是为了整首律诗诵读时音韵回环动听。押韵，即押韵字韵母相同的，如毛主席的《七律?长征》中的难（nán）、闲（xián）、丸（wán）、寒（hán）、颜（yán），这五个字都押“an”韵，且声调都是第二声，和谐动听。
押韵字韵母相近的,如白居易的《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”,诗中的荣、生、城、情是韵脚 ，韵母分别是ong、 eng、eng 、ing，这四个押韵字用了三个韵母，虽不同，但相近，所以也是押韵的。如李商隐的《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”中的韵脚风、东、通、红、蓬，其韵母一次是eng、ong、ong、ong、eng，韵母不同，是近韵字。可见，近韵字押韵，自古而然。所以，我们今天作律诗，也可以用近韵字押韵。
押韵，一般说来，以同韵同调为好。毛主席的《七律?长征》的韵脚就是同调的，更为和谐动听。
三，不得重韵。一首律诗中，一般说来是不得有重字的，这已经包含了不得重韵的意思。但还必须特别强调一下，律诗押韵，在一首律诗中不得重韵，即在一首律诗中押韵的字不得重复。这是一条规则，也是一条常识，是万万不能违背的。古代的律诗没有一首是重韵的。我们稍不注意，就有可能犯这样的错误。大家都见过两首犯重韵的现代“七律”。一首是《失足》，“人生孰料几穷通，失足只缘一念中。学艺岂知身趔趄，取经那顾老龙钟。金鸡独立难行步，困鸟思飞徒望中。杂念消除蒲垫坐，期修正果过隆冬”（《阜新诗词》2003年第1期第4页“佳作选萃”），诗中第二句、第六句的韵脚字都是“中”字，重韵。如果把第六句的“中”改成“空”，就避免了重韵的毛病。另一首是《赞玉雕?长生殿》，“玛瑙玲珑作帝宫，长生殿在眼前呈。崇楼高耸瑶台丽，半月空悬玉宇明。绿柳垂丝含雅意，丹阶连袂诉衷情。皇妃爱恋海山誓，道士蓬莱知隐情”（《阜新诗词》2006年第3期第27页），此诗印成的文字与原文对照有些变化，且第八句的韵脚字“情”与第六句的韵脚字“情”重韵。这两首诗都违背了律诗不得重韵的规则。初学作律诗的诗友们一定要注意这一点，不要因重韵而致失误，造成败笔。
押平声韵、对句押韵、不得重韵，这三点十二字，即为律诗押韵规则，务须严格遵守。本回答被网友采纳