第1个回答 2024-06-30
清乾隆唐英制粉彩题诗四季花鸟四条屏
陶珍款7926cm估价：RMB 8,000,000-12,000,000 备注：上海藏家旧藏
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
印文
乾隆早期各类艺术空前繁荣，所制瓷器承袭雍正朝典雅之趣，并逐渐转向繁缛风尚，华丽程度可谓登峰造极，有清一代皆无出其右者。《饮流斋说瓷》所言：至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几乎鬼斧神工。此时人们注重居室装潢，大量瓷板被用作插屏、挂屏、家具镶嵌，粉彩、青花应有尽有，雕刻、拱花也各尽能势。但由于工艺难度大，烧制过程中极易变形，故大尺寸的瓷板传世罕见。
此四条屏构图复杂，远近高下意趣横生，所绘花卉、翎毛均细致入微，皴擦点染无半点偷手。牡丹锦鸡，富贵天下;鹭鸶荷花，高洁清丽;鹌鹑菊花，乐业安居;木槿黄雀;山家野趣。用彩丰富且过渡柔和，设色艳丽却决非艳俗，一派宫廷审美与文人书画的完美结合。四条屏上所有书法，皆与乾隆初年督陶官唐英字体吻合，钤印陶、珍二章亦属俊公所有，并极少以此种组合出现，更可辅证此套挂屏为供御之作;故不落私人名号。再三审视胎釉、彩料，大抵出品于乾隆初年无疑。
唐窑之物可分三类：一为供御瓷器，每年由唐英督烧监造上供御用。另为唐英敬奉庙宇之供器，以表虔诚之心。再为唐英自用或馈赠亲友之作，多见文房器皿，如笔筒、水盂，喜以诗文、印章入饰，署款唐英斋室名号，常见为陶铸、隽公、蜗寄居士、古柏堂等，本品落款为钤印陶、珍二章，且粉彩粉饰、布景构图，与北京故宫博物院等馆藏之乾隆官款器物如出一辙，应为上述所析之供御之物。四屏保存状态极佳，光彩靓丽，且诗书画印堪称文雅，当视其为唐窑时期挂屏类器物中翘楚。
唐英督陶历程
雍正六年(公元一七二八年)，颁布了一条圣旨：唐英内务府员外郎衔，驻景德镇御厂，佐理陶务，充驻厂协理官。当时已经四十七岁的唐英，奉旨赴景德镇御厂佐理陶务。这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，或许思绪更加复杂。这从唐英写于雍正八年(公元一七三○年)的诗作中可见一斑：炎凉经两度，远客意悠悠。暑减连朝雨，风来一线秋。旅思常作病，良药不医愁。北雁生堪憎，乡书隔岁投。一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期。
左：清乾隆 唐英制仿石釉题诗小笔筒北京保利拍卖，2010.12.05，Lot4677
右：清乾隆 陶钧款唐英制墨彩云龙纹题诗天球瓶国家博物馆收藏
督陶的成就也和唐英的个人素养相关。他将制瓷工艺与诗、书、画、印相结合。在陶瓷品类的创新上，后来成书的《景德镇陶录》、《古铜瓷器考》等著作中，都大为赞叹：厂窑至此，集大成矣，称自唐英督陶创有陶以来，未有今日之美备的盛况。到雍正十三年(公元一七三五年)，每年所花得烧造瓷器的费用达到数万银，制作的瓷器不下三、四十万件，数量巨大。为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好，唐英创烧出不少新奇的品种，个人的文化艺术修养，也广受称道，他的陶瓷书法行云流水。而督陶官亲自画瓷器，这在陶瓷史上也绝无仅有。
唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家。他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。短暂离开一年半，重返故地履职之时，景德镇人夹道欢迎，唐英感泣万分，赋诗说：青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。
御窑传统与乾隆帝的创新
乾隆御旨烧造秋花挂屏一事始末分析
清人文献《历代画史汇传》记载：唐英.工宋人山水人物，能书，诗有清思，榷两淮、九江，珠山昌水见之笔墨者为多。曾主官窑事，制器甚精，今称唐窑。尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝。此句中最后一句尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝便是专门提及唐英做过挂屏与对联之类，对联是书法，挂屏包括书法与绘画类。
清人文献《历代画史汇传》
本套粉彩花鸟四条屏即为唐英遵照乾隆帝谕旨烧造，应为圆明园勤政亲贤殿侧之生秋亭所特制。
《乾隆十四年各作成做活计清档》记载：乾隆十四年五月，二十一日，司库白世秀、达子来说太监胡士杰传旨：着照菱荷香现有挂瓶，画秋花挂屏样呈览。准时，交唐英烧造挂屏三对，在生秋亭建柱上挂二对，柱子上挂一对。钦此。于六月初二日，司库白世秀将画得秋花瓶样大小二张持进，交太监胡士杰呈览。奉旨：照样准做，交懋勤殿写诗。得时，交唐英按大样烧造一对，照小样烧造二对。钦此。