东北二人转在丧礼或婚礼上的棚台表演，其艺术价值与道德边界一直备受争议。当我们审视这种传统艺术形式在特定场合中的呈现，确实难以忽视其中所蕴含的复杂情感与文化现象。有人认为，这些表演似乎突破了伦理底线，让人感到不适，甚至有种地狱般的压抑感。
视频中晃动的画面和粗糙的画质，仿佛将现场的氛围推向了极致，让观众感受到了一种难以言喻的恐怖与恶俗。然而，这并不意味着我们应该完全否定这样的表演。每个文化都有其独特的生活方式和娱乐方式，或许在特定情境下，人们寻求的是一种原始的刺激和共鸣。正如全球各地的民俗活动，无论是斗兽场的角力，还是闹洞房的嬉戏，它们都揭示了人类共有的感官欲望和娱乐本能，尽管有时显得低俗，但却是人类情感的一种释放方式。
我们不能将这些习俗简单地视为劣根性的象征，或是地域性的贬低。相反，它们反映了人类共同的情感和生活状态，是历史和社会变迁的一部分。如同老北京天桥的拉洋片，尽管现在看来可能显得过时，但那曾是人们的一种娱乐方式，反映出当时社会的某种文化特征。因此，看待这些表演，我们应该持有批判性思考，理解它们存在的历史背景，同时也要关注其对个体尊严和文明进步的影响。
幸运的是，现代的中国社会正在经历一场深刻的教育与反思。网络上关于这种表演的讨论日益热烈，人们开始反思其合理性和尊重程度。随着教育水平的提高，公众对于这些传统习俗的接受度也在逐步改变。当围观的观众开始感到不适，当他们意识到尊重他人的重要性，这种表演形式可能就会自然地被淘汰。未来，我们期待一个更加理智和进步的社会，能够理性地看待并引导这类文化现象的演变。
总的来说，东北二人转在丧礼或婚礼上的棚台表演，虽然在形式上可能让人感到不适，但其背后的文化含义和历史价值值得深入探讨。通过批判性思考和教育进步，我们有望找到一种平衡，既能保护传统，又能确保个体尊严和文明的提升。