诗,又称诗歌,是一种用高度凝练的语言,形象表达作者丰富情感,集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
历史上,把韵文体的作品,统称为诗。诗,是一个比较大的概念,以时期来看,包括诗三百,《诗经》,先秦诗,乐府诗等等呢,都是属于诗的范畴。自然,也包括律诗。根据这个概念,词、曲,还有现代诗都是诗的范畴。
诗的特点是高度集中,高度概括地反映社会生活,感情、想象丰富,语言简炼、形象、含蓄,音调和谐,有鲜明的节奏和韵律。诗有许多种,从格式上分,有格律诗、自由诗,从表达方式上分,有抒情诗和叙事诗等。
其中每种诗又可分为许多,如格律诗又可分五言绝句、七言绝句、七言律诗等,抒情诗又可分为爱情诗、朦胧诗等。
扩展资料:
诗的多种表现形式:
1、想象。
如唐常建《三日寻李九庄》:“故人家在桃花岸,直到门前溪水流。”用了设想之法。想象荡舟沿溪而上,桃花深处即是故人之家,以虚写实。另外唐贺知章《咏柳》和刘禹锡《望洞庭》,二诗都是想象之法运用极高之作。
2、象征。
诗歌惯用手法,由此物联想到彼物,借以表现与之相似相近的思想和情感。如唐皎然《寻陆鸿渐不遇》:“近种篱边菊,秋来未著花。”以“篱边菊”象征陆鸿渐的高洁节操。元王冕《墨梅》:“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。”以墨梅代表自己的高洁和不向世俗献媚的操守。
3、烘托。
通过特定的环境气氛描写,以突出人物的心绪或形象。简单说,烘托是不论本身,只论与之相关的事物,以达到烘托的目的。唐刘禹锡的《石头城》:“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”诗人从石头城周围景物入手,烘托出石头城的没落和荒寂。
4、渲染。
对事物形象、环境等作多方面的描写,以突出形象,增强艺术感染力。唐王昌龄《秋词》:“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。”即以描写秋景来渲染深宫寒夜。
5、对比。
将两种不同的事物作比较,通过其不同表现,强化情感的抒发。唐李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”前三句的繁荣和后一句的凄凉形成了强烈的对比,让人感受极深。
6、抑扬。
如宋叶绍翁《游园不值》:“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”先抑后扬,前两句写诗人的扫兴,后两句却写出了诗人的惊喜。
7、托物言志。
在描摹事物的同时,加入了作者的感悟,使全诗更含蓄蕴藉。如唐虞世南《咏蝉》:“居高声自远,非是藉秋风。”唐白居易《扬柳枝词》:“永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”以高树之蝉和荒园孤柳表达了自己的心声。
8、抒情。
分成直接抒情和间接抒情两种。直接抒情又称为直抒胸臆。如唐王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目,更上一层楼。”
间接抒情如唐李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗人要表达的情感在诗中不着一字,全然寓于眼前的自然景象之中。
9、描写。
描写的手法较多,分述如下:
(1)正面描写。如唐杜甫《绝句》:“两个黄两鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”
(2)侧面描写。指看力于描写事物的周边环境,从而使对象更鲜明、更突出。如唐李白《梦游天姥吟留别》:“天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。”就是借对天台之高的描写来表现天姥的雄伟高大。
(3)白描。对所描写对象进行直接的细致的客观描绘。唐杜荀鹤《山中寡妇》:“夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税,田园荒后犹征苗。……”全诗没有雕饰,不用典故,纯以白描手法塑造人物,将战乱时剥削之残酷、人民之苦难集于寡妇一身,取得震人心魄的艺术效果。
10、用典。
用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外。
参考资料来源:百度百科-诗
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诗乃文学之祖,艺术之根。诗是一种阐述心灵的文学体裁,而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧,并按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
孔子认为,诗具有兴、观、群、怨四种作用。
陆机则认为:“诗缘情而绮靡”。在中国古代,不合乐的称为诗,合乐的称为歌。
另外,《诗》也是我国古代文学作品《诗经》的本名(西汉时期《诗》被命名为《诗经》)。
拓展资料:
一、诗的本质
诗的本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、戏剧,最优美之处,无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中,诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。诗歌的美也不时出现在非文学艺术的领域中,在科学著作的精美片段中散发出智慧光彩,甚而在人的生活状态、工作状态中也都有诗的踪影。
二、诗的简述
诗是一种文学体裁,其按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代,不合乐的称为诗,合乐的成为歌。
它生存于人类的文化传统之中,我们对于“诗”、“抒情”、“美”这样的字眼,总是保持着崇高的故意。人类不仅具有抒情的能力,而且具有这种需要,基于生存的需要。这样抒情诗就不仅仅是一个美学问题,而且是一个具有存在论性质的问题,抒情态度成为人类的一种生存范畴。随着文明进程的发展,社会分工的产生,出现了专司诗歌的“诗人”。诗人与非诗人的分裂便产生了。诗、诗人总是与某种神秘莫测的力量联系在一起的。诗人被认为是由神灵所选中并赐予灵感的特殊而神秘的人物。
诗学关于诗,就像美学关于美一样,很难有一个公认的定义。如果你问一位诗学家“什么是诗”,就像你问一位美学家“什么是美”一样,是难以得到你满意的回答的。诗之所以难于定义,大概因为“它是太属于精神世界,太缥缈了” ,而且诗有广义与狭义之分。当诗的广义与狭义搅在一起时,“什么是诗”就显得更为纷纭复杂了。海德格尔就不满于“把诗归入文学”,对“诗必在文学之中谋得其存在形式”不以为然。这不免是偏颇之论。诗是一种语言艺术,它当然应该属于文学,文学包括诗、散文和小说等,这难道还有疑问吗?不过,这里所谓的诗,只是狭义的诗。还有一种广义的诗。广义的诗就不再属于文学,不再是文学的一个分支和组成部分了。
当我们把广义的诗与狭义的诗区分开来,就可以避免许多混乱,诗的定义就开始明晰了。
参考资料:百度百科 诗
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诗乃文学之祖,艺术之根。诗是一种阐述心灵的文学体裁,而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧,并按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
诗是诗人对现实观念或世俗理念的不认同而感发的愤怒和不满。无论是离骚体、古诗体、近代诗还是现代诗都不过是诗的一种形式。最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。
诗并不是只在诗里,而且抒情美是一切文学样式和艺术类型的共同质素。所以,诗是一种普遍的艺术,甚至是超过艺术疆界的艺术。
诗是一种文学体裁,其按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代,不合乐的称为诗,合乐的成为歌。
诗的本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、戏剧,最优美之处,无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中,诗无所不在。
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