第1个回答 2009-05-16
옛 소련의 50의 가장 영향력있는 중국 작가 사회주의 리얼리즘 안했지만克拉姆斯柯Repin하여 학교에 따라 19 세기 설리반柯夫, 한 사람만 움직이고 이동파로 표현 [모바일 캠프 Peredvizhniki ]. 물론, 프리젠 테이션과 소련 투어 학교의 이해를 통해 중국 작가. 30 대 초반부터 소련과 관심 투어 학교 옹호하고있다. 이유는 중국 작가 : 낮은 클래스에서 화가 투어 학교의 대부분을, 학교 투어의 영향 때문에 그들의 예술을하는 사람의 요구에 복종해야하며 정서적 일관성. 이 라인에 모택동의 "대량"입니다. 둘째, 전통 회화의 전국 투어에 중점을두고있습니다. 셋째, 투어 학교의 본성은 낭만주의 우리 학교 투어 리얼리즘의 비판으로 오해하게됩니다 (오랜 시간), 가수의 리얼리즘, 어둠과 노출 사회적 불평등의 이전 세대의 헌신적인 비판으로하지 않습니다. 그들은 미래의 삶의 희망의 인식에 일반 대중의 감정의 성능을 가진 통해없습니다. 넷째, 중국 작가와 예배의 필요에 의해 그들의 숙련된 학문적 기술이 필요합니다. 비록 이전에 중국 Xu, 우 Zuoren, 등 프랑스로되어, 인간의 존재는 유럽의 고전적인 학문적 연구가 필요하지만, 상황이 아니라 창의적인 역할의 위대한 시대가 없었어요. 비주얼 아티스트와 대학은 유럽의보고, 그리고 그것은 투어 학교에서 대학 형태의 유럽을 볼 수있습니다. 마오쩌둥이 연구소는 대중 예술과 잘 준비 높은 학년 사막에 대한 기술의 축적이다.
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아니, 이해할 수 번역기를 사용했다.
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第2个回答 2009-05-16
50년대 중국예술가에 대한 영향력이 제일 큰것은 쏘련당시의 사회주의현실주의가 아니라 19세기의 列宾、苏里柯夫，克拉姆斯柯依를 대표로 한 이동파였다.중국예술가들은 쏘련의 소개에 의해 이동파를 알게된 것이였다.쏘련은 30년대초부터 이동파를 홍보하고 중시해왔다.이동파가 중국예술가들에게 영향을 주게된 원인:1,이동파는 다수가 하층 계급 출신으로서 예술은 인민의 수요에 복종해야 한다고 제출하였으며 같은 강정을 같고 있었다.이는 마오쩌둥의 "공개화"와 일치하였다.
看得懂하면 절로 버역하던지,너무 힘들잖아......
第5个回答 2009-05-16
50년대 중국 예술가들에 대한 영향이 가장 컸던 것은 소련의 당시 사회주의 사실주의가 아니라 19세기의 레빈, 수리코프, 크람스코이 등을 대표로 하는 순회화파 페레드비즈니키였다. 물론 중국 예술가들은 소련을 매개로 순회화파를 이해하였다. 30년대 초부터 소련은 순회화파를 제창하고 중시하기 시작했다. 순회화파가 중국 예술가들에게 영향을 준 원인은 첫째, 순회화파의 화가들 대부분이 하층계급 출신으로 예술은 인민의 수요에 복종해야 한다고 주장했고 감정적으로 일치했기 때문이다. 이는 모택동의 “대중화”에 부합한다. 둘째, 순회화파는 민족 전통을 중시하기 때문이다. 셋째, 순회화파는 본질상 낭만주의화파 (오랜 기간 우리는 순회화파를 비판적 사실주의로 오해해왔다) 이기 때문이다. 한 세대 앞서간 비판적 사실주의 화가들이 사회적 암흑과 불평등을 전문적으로 폭로한 것과는 다르다. 그들은 오히려 감정을 담아 대중의 미래생활에 대한 희망을 긍정적으로 묘사했던 것이다. 넷째, 그들의 세련된 아카데미화파적 기교는 중국예술가들이 숭배하고 필요로 하는 것이었기 때문이다. 그 이전 중국에도 서비홍, 오작인 등 프랑스 유학파의 유럽 고전 아카데미화풍의 학자들이 존재했었지만 대세를 이루기에는 미흡했고 또한 이 시기의 창작에 큰 작용을 하지는 못했다. 예술가들은 유럽 아카데미화파를 직접 볼 인연이 없었고 오히려 순회화파를 통해 유럽 아카데미화파의 모습을 볼 수 있었다. 이런 아카데미화파적 기교의 축적은 모택동식 대중예술의 고급화와 세련화를 위한 토대로 되었다.本回答被提问者采纳