《春江花月夜》的历史地位,真的可以孤篇盖全唐。《春江花月夜》代表了晚唐的落幕与盛世的上台,具备衔接的代表性功效。晚唐的宝刀光芒与盛世大唐的气度恢宏、自信心豪爽在《春江花月夜》里面都有显出,具备时代意义。并没有一处墨笔在唐朝的政冶、和经济文化艺术上,但那一个相对高度兴盛的国度好像就掩藏在春、花、秋、月、晚上,花的浓厚是唐朝的颜色,月份洁白是唐朝的高贵,夜的低沉是唐代应有尽有的沉稳与自信。
张若虚是盛世大唐早期的一位作家。何志璋、王玉、鲍荣被称作“吴中四谦谦君子”。但是,它的诗文在唐朝却并没有获得重视。直至清朝末年,它的诗文慢慢兴起。这时,仅存的诗词作品仅有春江花月夜和黛达闺阁梦归。《春江花月夜》,孤篇压全唐。“诗中的诗,巅峰里的巅峰”。这也是后人文坛巨匠闻一多先生,对晚唐张若虚的,这一千古名篇地位的确立。张若虚,与贺知章,王玉,包融并称为唐末吴中四士。尽管后代对这一评价,不绝以为然,但是我还是说起《春江花月夜》在所有唐朝时期,其地位和文学类造就是非常高的,都是勿容置疑的。
整篇文章诗文集音乐美,画美,情丝美于一身,使全诗的意境完美无瑕,创作者也将自我同大自然的美融合,懊悔不已,终归于“世世代代水流无限已”。因而,孤篇压全唐,“诗中的诗,巅峰里的巅峰”,或许包括一些造型艺术浮夸成份,但绝对摇摆不定不上《春江花月夜》在唐诗里高尚的历史地位和造就。你对这首古诗,最让我赞不绝口的便是它对于人生有限,江月诸行无常的优异描绘,写尽了性命消逝带给人的悲伤与无奈。参杂进入对美无限大流恋与喜爱,促使英俊潇洒中透着浅浅的悲伤与无奈,这类感情四处蔓延,就造就了一首作品。