第1个回答 2022-11-07
1.词常识中的拗句有哪些重要特征
拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律，拗句只会出现在词中的律句结构中。
大多数词调都没有拗句。小令中基本上没有拗句，只有少 数中调和长调中有拗句。
这特殊格 式的律句就是拗句了。拗句有小拗和大拗之分，小拗通常是指一、三、五部位平仄格式发生变化，大拗是指四、六位置（五言四位，七言六位）平仄发生变化。
这些都和 律诗中的拗句一样。关于拗句，第一编《诗的拗救》中已经讲得很详细了， 这里我们只简单说说词里面的拗句。
我们以《沁园春》为例。前三句是“〇仄平平，仄仄平平，仄仄仄平 （韵）。”
可见，第一句和第二句都是普通的律句结构，但是第三句却是拗句，而且这个拗句是很固定的，只能这样填。 熟悉律句的人可能就觉得很突兀， 读起来不舒服。
其实，这正是《沁园春》的佳妙之处。在前两句平铺直叙中 突然异军突起，一飞冲天，张大声势，直接引出下面的领字和联对，形成一 起一伏、错落有致的局面。
这种峰峦骤起的声势，不仅仅可以增加词的分量， 而且对于抒发词人激昂的感情很有帮助。 在词中，拗句出现在仄韵格的多于平韵格，各式拗句以四字仄脚句和六宇仄脚句较常见。
四字句有“平仄平仄”：如《永遇乐》上阕第三句“清景无 限”（苏轼），“孙仲谋处”（辛弃疾）。《齐天乐》下阕第三句“相和（读去声） 砧杵”（姜夔），“都是秋意”（王沂孙）。
六字句有“仄平平仄平仄”，如：《念奴娇》上下阕的歇拍句“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”（苏轼）。《水调歌头》上阕第三句前六字“不知天上宫阙”（苏轼）。
个别词调中也有五字拗句，如《望海潮》上阕第八句，“仄平仄平仄”，“怒涛卷霜雪”（柳永）；或“仄仄平仄仄”，“正絮翻蝶舞”（秦观）。 有的平脚四字句看上去好像是拗句，例如“清光更多”（辛弃疾）一句，就是“平平仄平”。
其实这不是拗句，因为这句前面都有三字读：“人道是、清光更多”。把七个字连起来，是平仄仄平平仄平，正好是七言准律句。
2.28条常识是哪28条
人生必须掌握的28条常识 ·要会读说明书，总不能买了什么新玩意都不会用； ·要会用微波炉，不然不会做饭的你恐怕要饿死； ·要会洗衣服，至少不至于把帆布鞋扔进洗衣机； ·要会换灯泡和修马桶，动不动就叫物管，很麻烦的； ·要会给垃圾分类，你不会愚昧到乱扔废旧电池吧； ·要会用安全套，安全期算法，对自己负责，也对别人负责； ·要知道自己的皮肤属于干性中性混合性，不然花老贵的钱结果还是油的更油干的更干； ·要知道什么时候健身最有效，工作10小时之后还去锻炼，那不叫健身，叫伤身； ·至少要会一种娱乐方式，打牌或者五子棋； ·不记得父母的衣服尺码爱吃什么，至少要记得他们的生日； ·至少要知道自己父母称家父家母，别人的父母称令尊令堂； ·要知道什么身体情况可以结婚什么情况不可以，打定主意一辈了不婚就算了； ·要会看地图，至少能在示意图上能找到自己的位置吧； ·要记得110、119、120、122、114、10086或10010，中国的国际区号是0086； ·要会用灭火器，没准什么时候就用上了； ·要会看合同，至少要会看跟自己切身相关的聘用合同； ·要知道三险一金怎么交怎么用，糊里糊涂不如不交； ·要知道个人所得税怎么计算，不要一不小心偷税漏税； ·该买什么保险不该买什么保险，不要被保险经纪一忽悠心一软就从了； ·要记得自己的银行卡密码，跟生日相关的，既没创意且不安全； ·不会记账不要紧，可以学高木直子，把存折留着，让银行帮你记账； ·不会理财，可以清银行或者理财顾问，总之不要把钱存在银行里什么都不做； ·应该会用电子银行，会在网上购物，这是大势所趋； ·可以不知道GDP，但总应该知道CPI吧，“你可以跑不过刘翔，但不能跑不过CPI”； ·可以不知道ISO9001或ISO9002，但总应该知道家用电器上的CE是指质量认证吧； ·要知道塑料袋是用石油做的，所以谨记少用塑料袋； ·不一定要会看云识天气，总要会看星星吧； ·要知道打雷下雨的成因，不然人家说北京6月飞雪你居然也敢信。
3.词常识中如何选曲名
选曲名是因为有的词调按其制调造曲的本意及习惯用法，有着一定的对象和范围，用调时不能违背。
例如《贺新郎》并非用来恭贺新婚的，如果选 用声调伤感悲愤的《贺新郎》来写一些喜悦欢快的感情，效果肯定没有《长 寿仙》之类的妙。罗列如下：A。
用于侍神，如《竹枝》、《满江红》等。 B。
用于应制，如《醉蓬莱》、《黄河清》、《舜韶新》、《并蒂芙蓉》、《寿星 明》等。C•用于咏物，如《黄莺儿》、《汉宫春》、《荷花媚》、《春草碧》、《暗香》、《疏影》、《惜红衣》、《双双燕》等。
D。 用于节序，如《鹊桥仙》、《人月圆》、《龙山会》、《水调歌头》等。
E。 用于祝寿，如《长寿仙》、《大椿》、《庆寿光》等。
F。 用于悼亡，如《寿楼春》、《千秋岁》等。
G。 用于酒词，如《抛球乐》、《上行杯》、《摘得新》、《三台》、《劝金船》、《金蕉叶》、《荷叶杯》等。
H。 用于佛曲、道曲，如《梁州》、《太常饮》、《柳含烟》、《渔父》、《拨棹 子》、《渔家傲》、《千秋岁》等。
4.知音.替罪羊.桃李.汗青.抱佛脚.墨守 的来源典故
【墨守】：来源于战国时墨子的典故。其善于防守，因称善于守的人为墨守。
【抱佛脚】：来源于孟郊 《读经》诗：“垂老抱佛脚，教妻读黄经（即黄庭经）。”
【替罪羊】：来源于一个宗教典故，基督教的《圣经》（《旧约》）中有记载。
【桃李】：来源于春秋时期子质和简子的典故。
据汉朝《韩诗外传》记载，春秋时，魏国有个叫子质的大臣，他得势时曾保荐过很多的人。后丢官只身跑到北京，见到一个叫简子的人，向他发牢骚，埋怨自己过去培养的人在危难时不肯帮助他。简子听后笑着对子质说：春天种了桃树和李树，到夏天可在树下纳凉休息，秋天还可吃到可口的果实。可是，如果你春天种的是蒺藜，到夏天就不能利用它的叶子，而秋天它长出来的刺倒要扎伤人。你过去培养、提拔的人都是些不值得保荐的人，所以君子培养人才，就象种树一样，应先选好对象，然后再培植啊！
简子用比喻批评子质培养人才不当。故后人就把培养人才叫做“树人”；把提拔培养的优秀人才叫做“桃李”。
【知音】：来源于春秋战国时期伯牙和钟子期间的故事。
伯牙（原姓俞，名瑞，伯牙是他的字，春秋战国时期楚国郢都（今湖北荆州））人擅长弹琴，钟子期善于倾听。伯牙弹琴，心里想着高山。钟子期说：“好啊！高峻的样子像泰山！”心里想着流水，钟子期说：“好啊！水势浩荡的样子像江河！”伯牙所思念的，钟子期必然了解它的。子期死后，伯牙认为世上再也没有他的知音了。就摔破了琴，以谢子期知音之情，终身不再弹。
【汗青】：来源于古时侯人们用来记事的竹简，是采用青色的竹子，用火烤得竹板冒出水分，这样较容易书写，因此后世把著作完成叫做汗青。
5.断送一生憔悴,只消几个黄昏.
赵令畤《清平乐》：春风依旧。
著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就。
天气清明时候。去年紫陌青门。
今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只销几个黄昏。
王世贞云：“断送一生憔悴，只消几个黄昏。此恒语之有情者也。
”这首词是作者京任职期间为感爱妾之逝而作，为悼亡词。全词以感情为纽带，把旧时与今时的情景绾合一起，对爱妾寄予了深挚的悼念。
起首二句写春风轻拂垂柳，语言很通俗，意思也很简单，但却层折多变，富于婉约特色。 句中的隋堤，指汴河一带的河堤。
相传隋炀帝时开运河，自洛阳至扬州，沿堤广植杨柳。初春时节，和煦的东风轻拂隋堤上的杨柳，给人以亲切温柔之感。
而“著意”二字，更把东风拟人化。言外之意仿佛是说，自然界的东风对杨柳尚如此多情，而现实生活中的词人却如此孤单，再也得不到亲人的怜爱。
词中写的是物态，蕴含的乃是人情。这里特别引人注意的是“依旧”二字，也就是说去年今日，正是东风骀荡、杨柳婀娜的时节，他和爱妾曾一起欣赏这美好的春光。
可是今日重来，东风依旧，人事全非，怎不让人心伤。第三句蝉联首二句。
东风对杨柳的“著意”，主要体现在“搓”字上。 此字以俗为雅，说东风轻拂杨柳，给人以轻轻搓揉、抚摩之感。
东风搓揉之下，柳枝上遂呈现出“鹅儿黄”的颜色。鹅儿黄，指柳色的嫩黄。
杨柳初绽的嫩叶，宛如雏鹅的羽绒，而这惹人喜爱的颜色，竟是东风搓出来的，真是奇绝之笔。“天气清明时候”总括前文，写景中蕴含一股淡淡的哀愁。
过片对仗工整，词意对比鲜明。“去年紫陌青门”，与上片“东风依旧”相映射，是回忆从前郊外与爱姬共同游赏之乐。
紫陌，指京城的道路，如唐人贾至《早朝大明宫》诗云：“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。”青门，汉时长安灞城门之别名，此处借指汴京城门。
“雨魄云魂”，语本宋玉《高唐赋》：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”以之形容爱妾死亡之后，魂魄飘荡，有如朝云暮雨，非常恰切。
词笔至此，悼念爱妾的主题便趋于明朗化。结尾二句，悲哀的抒发，至于极点。
“断送一生憔悴”，意即逗引得词人一生憔悴。 是春风多情地抚弄杨柳，是清明时候的恼人天气，是爱妾业已消逝的雨魄云魂是这许多撩人愁绪的往事，触目惊心的现实，逗引得他黯然神伤而导致一生憔悴。
尤其黄昏时刻，烟霭迷茫，景色惨淡，“能消几个黄昏”失去爱妾的词人看来，仿佛来到一个催人泪下的境界。明人沈际飞评曰：“‘能消几个黄昏’，恒语之有情者。
‘能’字更吃紧。”（《草堂诗余正集》卷一）确实，著一“能”字，则加强了感情的深度，更富于感染力量。
这首词虽悼爱妾，非念正室，但其中沉痛哀伤之情，似不下于东坡的悼妻名作《江城子》（十年生死两茫茫）。如近人俞陛云所评，“抚今追昔，人之常情。
此词结末二句，何沉痛乃尔！”（《宋词选释》）。
6.词常识中的叠韵有什么特点
叠韵亦作“迭韵”，也是词调增多异体变格的常用方法，即将本调再重叠一遍，由小令叠为长调。
叠韵并不改变乐律与腔调，这一点与转调、偷声、犯调、添声等不同。清代袁枚《随园诗话》卷一云：“余作诗，雅不喜迭韵、和韵及用古人韵。”
清代沈涛的《瑟榭丛谈》云：“余复叠韵酬之。”例如晁补 之叠用《梁州令》，另名《梁州令叠韵》；周邦彦叠用王铣《忆故人》，另名 《烛影摇红》；贺铸叠用《梅花引》，另名《小梅花》等。
从平仄格式本身来看，叠韵之后并没有对本调做出任何改变，只是把本 调重叠。有很多最初为单调的词牌都被后来人叠为双调，甚至本来就是双调 的词牌，也是可以被叠用的。
但是在很多情况下，后来者在叠用过程中，往 往会对本调的平仄句读做细微的改变，例如柳永叠用毛文锡《接贤宾》，另名 《集贤宾》。叠韵比较好理解，这里不再举例证明。
7.墨守的来源典故
墨守
【注音】：mò shǒu
【释义】：战国时墨子善于防守，因称善于守的人为墨守。后指固执拘泥，不会变通：墨守成规。
【造句】：一味的墨守成规，是不可能有创新的。
【出自】：《资治通鉴》
详细解释 1. 战国时， 墨翟 善于守城。后因称善于防守为 墨翟 之守，简称“墨守”。
《战国策·齐策六》：“今公又以弊 聊 之民，距全 齐 之兵，朞年不解，是 墨翟 之守也。” 宋 苏轼 《次韵张甥棠美述志》：“云梯雨矢集无方，我已中灰同墨守。” 罗惇曧 《文学源流·周秦诸子总论》：“ 公输 善攻， 墨翟 善守，故谓善守者为‘墨守’。”
2. 谓固执保守，不思进取。
清 黄宗羲 《钱退山诗文序》：“如 钟嵘 之《诗品》，辨体明宗，固未尝墨守一家以为准的也。” 清 朱焘 《北窗呓语》：“然 戈氏 墨守韵学，未免为法所拘。” 鲁迅 《二心集·关于的版本》：“我以为考证固不可荒唐，而亦不宜墨守，世间许多事，只消常识，便得了然。”