第1个回答 2022-06-28
2017.10.28
《秋风清》又名《秋风词》、《秋风辞》、《秋风引》、《江南秋》、《江南春》、《江南路》、《新安路》、《汀绿洲》。
《秋风清》一调始自李白，词中有“秋风清，秋月名”句，因而得名。《钦定词谱》卷二：“一名《秋风引》，寇准词名《江南春》，刘长卿词名《新安路》”。《历代诗余》卷二言：“一名《秋风辞》，调与《江南春》同，但起句两平韵与《江南春》一仄句、一平句为稍异耳”。又另列《江南春》调注云：“寇准自度曲有‘江南春尽离肠断’之句，故以名调”。清朱斗儿词名《江南秋》，又有名《江南路》。
关于《秋风清》与《江南春》究竟是否同体。各家词谱纷说不一。名称相互混淆不清，究其原因，乃演化过程中出现重名设置。《秋风清》本从唐“声诗”演化而来，原调在唐即为入乐之诗，绝句体，七言四句。缘于古辞《江南》，别名《长安春》、《江南行》。至宋代化为杂言。北宋寇准又改创一词，句中有“江南春”、“萍满汀洲人未归”等语，从而得名《江南春》《汀绿洲》。至于寇准在创制此词时，是否见过李白之词，已无可考。故《历代诗余》方有“寇准自度曲”之说。
所以选解此调，一是从中鉴察不同词风，二是涉及五种体式，究竟属于同调异体，还是别调相混?古曲不存，虽然难以尽考，但词格仍在，犹可察别。即从格局角度加以辟析，以鉴其体，较为实际。三是依律立谱以共参考。
秋风清，
秋月明。(与上句对偶)
落叶聚还散，(古风尾，可用平起仄收)
寒鸦栖复惊。(古风尾，可用仄起平收)
相思相见知何日，(七律，一三五不拘)
此时此夜难为情。(七律，古风尾)
——李白《秋风清》(单调小令，三十字六句四平韵)。
中平平
中仄平
中仄仄平仄
平平平仄平
中平中仄中平仄
中平中仄平仄平
起式两个三字句皆平声尾而入韵，并对偶，给人一种十分平稳，沉静之感。接下两个五言句，皆用古风式句尾，平仄相对。词语对偶，最后两个七言句则同为平起式，仍给人以平稳之感。中间两个五言句，可同时向反方向转换句式。
潘慎《词律辞典》，以李白、寇准、刘长卿列为三体。亦皆未标平仄变格。这里以李白词立谱，参照寇准词。并依五、七言变格常规，而试修变格谱。
此调各体词是否同调，历来有所争议。即将涉及个争议之词，一并选录，以资考究，鉴别和解析。
(1)、寇准《江南春》(平韵格另体)
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归。(单调三十字六句三平韵，校李白词，首句不用韵)。
(2)、 刘长卿《新安路》(仄韵格)
新安路，人来去。朝潮复晚潮，明日之何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。(单调三十仄六句四仄韵)。
(3)、 刘禹锡《江南春》(平韵格，七绝体)
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
(4)、[ 本调律析]
(1)、李白《秋风清》句式及用韵排序为：3、3。5，5。7，7。每两句为一联。由三言到五言至七言。字数逐步递进，井然有序，给人一种步步平稳，一步一个台阶逐步升级的感受。这种格局，别具特色。
《钦谱》按曰：“此本三、五、七言诗，后人采入词中。其平仄不拘”。此言含糊不清，实际上，李白素喜歌行体，以长短交错的杂言古风入词，是他词继诗风的一种体现。
(2)、 附例2,寇准《江南春》一词，乃寇准自制。与李白词字数、句数皆相同。句式排序，亦为3，3。5，5。7，7。故被视为《秋风清》别体。细察，两者区别有二，一是韵数不同，李白《秋风清》首句入韵，寇准《江南春》首句不入韵，二是句型相反，凡李白用平起处，寇词皆改用仄起式，李词用仄起处，寇词皆用平起式。李词创于前，寇词制于后。寇准创制此体时，是否见过李白之词无可考，所据乐曲是否同调，因乐曲无存，一无可考。
(3)、 附例3刘长卿《新安路》
其句数、字数、韵数皆与李白词相等。据悉，排序亦为3，3。5，5。7，7。只是改押仄韵。同调词中，由平韵改用仄韵者并不鲜见。故亦可视为《秋风清》同调别体。
(4)、 习用对偶为此调重要特征之一，其实两个三字句李白词用对偶如“秋风清，秋月明”。寇准词用对偶如“波渺渺、柳依依”。但李、寇二人对偶风格和手法却不同。李白词中秋之为重字，寇准词中，则用“渺渺依依”叠语词。各具特色，李白词“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”，为“仄仄仄平仄，平平平仄平。”其末三字“仄平仄”与“平仄平”相对。属古风式句尾，为歌行体古诗入词风格。李白诗风惯用古意，故，这两句以古风入词。而寇准词“孤村芳草远，斜日杏花飞”为“平平平仄仄，仄仄仄平平”这两句，则皆用常规五言律句。
(5)、 收尾一联七言二句，李、寇二人皆用流水句不对偶，以求舒展放达。但所用句型亦有别：李白两句“相思相见知何日，此时此夜难为情”皆平起式。寇准两句“江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归”则为平仄对仗。也可见李白偏好古风，寇准则注重格律。
(6)、总体上看，习用对偶。句句成双，呈33，55，77。梯级增长，形成有短而长、由舒缓到急促的节奏感，为此调三大基本特征。
(7)、 附例4刘禹锡《江南春》为平韵七绝体入词。其平仄句式及粘对结构关系完全符合七言律诗格式。附例5王健《江南春》则为仄韵古风式七绝多用拗救。此二词，只是由于调名《江南春》与寇准词名相同。造成混淆，概非同调。
（8)、 以上诸词涉及五种体式，究竟属于同调异体？还是别调相混？。古曲不存，虽然难以尽考，但词格仍在，犹可差别，我以为自从格局角度加以评析，较为实际。从以上具体解析中看到，大体上，李白《秋风清》寇准《江南春》刘长卿《新安路》等三词格局相同，体式相近，可视为同调异体，而刘禹锡王健词，当为《江南春》本调之词。寇准之词虽有别名《江南春》与刘、王二词之七绝体相差悬殊，亦不应混入江南春本调。