第1个回答 2022-07-11
辞赋是汉代的一种新兴文体；既像诗歌，讲求押韵和形式整饬，又像散文，句型自由，无格律的严格限制；即适合状物叙事、抒情说理，又具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合体。汉赋分为骚体赋（以抒情述志为主）、大赋（以状物描摹为主，铺排夸张，文辞富丽） 和抒情小赋（形式类似大赋，但是篇幅缩短，状物减少，抒情增加）。
汉赋的形成和发展可分为三个阶段： 第一段，汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等； 及至到了东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。
汉赋在中国文学史上的地位： 尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。
贾谊的代表作有《吊屈原赋》、《鵩[fú]鸟赋》、《旱云赋》 。贾谊创作的主要是骚体赋，他的骚体赋的特点是一是 抒情述志，情感浓郁。 如《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒政途受挫、怀才不遇的幽愤； 二是 直抒胸臆，议论多于形象；三是善于写景状物，文采可观。 如《旱云赋》描摹云气涌起，波动连绵，细腻形象
枚乘的《七发》创作完成，标志汉大赋的形成。《七发》的创作特点是铺叙描摹，夸饰渲染。而没有真情实感是与骚体赋相比的根本性的转变；《七发》在遣词造语上走向繁难和华丽，最后一个特点是以主客问答的形式结构全篇（吴客与楚太子）。总体说来，枚乘的《七发》是骚体赋向大赋过渡的标志。
西汉初期辞赋创作趋向是从浓情质实到失情华丽，由骚体到赋体的发展 ；在创作倾向上，脱离了抒情言志而走向游戏文字和阿谀奉承；在表现手法上，显露出铺排描摹的迹象。
汉赋发展的第二个阶段就是汉大赋的兴起，代表作家司马相如和扬雄
司马相如赋的代表作分两类，一类是《子虚赋》、 《上林赋》，统称《天子游猎赋》，目的是炫耀才能；另一类是《长门赋》、《美人赋》等，篇幅短小，目的是抒情叙志。
《天子游猎赋》特点说的简单点就是无情、 排比、直接和难懂。
无情是指丧失了真情实感；排比指的是空间的极度排比；直接是说这类赋体作品以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法；难懂其实就是遣词用语更加繁难僻涩。以下是《子虚赋》的节选，直接体现了汉大赋的这几个特点。
《长门赋》是司马相如的另外一类赋体作品的代表。这部作品的内容是将陈皇后的遭际与自己的悲凉巧妙融合在一起，抒发悲郁孤愤之情。
抒情手法纯熟，情景交融。
他的拓展作用表现在以下几个方面① 拓展了大赋的题材领域。如：写祭祀（《甘泉》、《河东》）；写京城外的繁华（《蜀都》）以及传统田猎（ 《校猎》、《长杨》）② 进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。③ 艺术表现上有了新的变化。首先，篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次，“以美为讽”的思想表达方式，不直言天子之错，而是把天子描摹成自 己喜欢的样子，来表达思想。
汉赋发展到东汉，抒情言志的小赋开始兴起。无论是初期的骚体赋、兴盛时期的大赋还是东汉时期散体赋和抒情小赋，汉代的赋对后代文学的发展起到的作用同样不可小觑。