风云际会 行业聚焦上海展览中心
帽哥闲话
明天的上海滩，将迎来一场充满速度与激情的华丽盛典上海匡时金秋首秀，流光炫彩的艺术狂欢燃爆申城!
相信大家都还记得2016年艺术品市场的一桩大事件：南京三胞集团入主北京匡时国际拍卖。于是，北京匡时成为其旗下上市公司宏图高科的子公司，亦成为中国第一家上市的拍卖公司。
正道近现代书画夜场
资本加持之后的匡时战车引擎轰鸣，狂飙突进，着眼未来布局，频频于海内外开疆拓土。
2016年，香港匡时开张，强势杀入高手如林的港岛市场，斩获颇丰;今岁，沪上分舵又竖起旌旗，秋拍首秀肌肉，高调亮相十里洋场。
企业的发展趋势，资金因素固然重要，人才储备与管理团队的综合实力亦是先决条件之一。作为在业界摸爬滚打十余载的老司机，匡时团队的整体实力与凝聚力都是有口皆碑，看看上海分舵的人员构成我们便可得窥一二了。
大器古代空间夜场
这个前辈大咖与业界新锐的组合堪称完美:
掌门人斌总数十年浸淫于艺术领域，苦心孤诣，除此之外几无他好，业界誉之为辛勤的园丁;领军人物则是八零后小天王陶珂。陶少帅出身于收藏世家，自小耳濡目染，年纪虽轻却是见惯江湖风雨，早已是业界闻名的年轻老革命了!
至于其他各门类，匡时(上海)更是人才济济，卧虎藏龙，不乏相关领域里的顶尖高手，绝对没有一盏省油的灯!
佛缘古代佛造像和绘画艺术专场
遣出如此精悍之旅，足可见匡时此次挥师南征的必得之志。上海作为国内拍场的发端之地，如今群雄逐鹿，大有风云际会之势!京沪两地艺术品拍卖市场的体量差距必将进一步缩小。
此次，上海匡时首秀的专场设置可谓惊艳绝伦: 除传统的书画器物等常规版块之外，还特别推出了与海上国际化大都市摩登气质相匹配的时尚炫彩专场。
其中，速度与激情豪车专场尤为亮眼，绝对是目前国内拍场的独一份儿!连帽哥这样的油腻中年男，都按捺不住蠢蠢欲动的小心脏了!
瑰丽珠宝专场
心动不如行动，来吧诸位，让我们像狂风一样，向着心的方向，开足马力，奔赴这场上海匡时的饕餮艺术秀吧!
因平台容量所限，帽哥推介内容仅能管中窥豹，正所谓鼎尝一脔，更多精彩呈现，还望诸位关注上海匡时相关拍卖资讯。
上海匡时首拍暨2017秋季拍卖会
预展时间：2017年11月3日-4日
预展地点：上海展览中心西二馆
拍卖时间：2017年11月5日
拍卖地点：上海展览中心西二馆(上海市静安区南京西路1333号)
0930 2013款法拉利LaFerrari V12
估价：咨 询 价
中规版进口准新车
颜色：红色
V12 6262CC排量，HY-KERS系统，最大功率合计963CV，最大扭矩合计 900Nm，二氧化碳排放量330g/km。最高车速超过350km/h，0-100km/h3秒。7速双离合变速箱，碳陶瓷制动系统(Brembo)，ESC稳定性控制，E-Diff 3 第三代电子差速器，SCM-E Fr 双螺线管磁流变液系统。
此前，顶级豪车进入拍卖的创新之举，整个艺术行业可谓是闻所未闻。三十辆经典世界名车，排开阵仗惊艳亮相上海匡时，简直是狂拽炫酷吊炸天了。每个人的心中都有一个属于自己的汽车梦，所以，「速度激情豪华汽车」专场，确然值得各路大咖枭雄强烈关注。
接下来，因篇幅原因，仅挑选其中一款代表车型加以介绍，豹窥一斑嘛!
2013年3月5日，马拉内罗，作为法拉利Enzo的接班人LaFerrari终于揭开其神秘面纱，法拉利品牌最受期待的特别限量版车型当天在日内瓦国际车展上耀世登场，此款特别版公路跑车将仅限量生产499辆。
我们决定将这款车型命名为LaFerrari。法拉利总裁卢卡迪蒙特泽莫罗(Luca di Montezemolo)宣布，因为只有这一名称能够最大程度地展现法拉利的精髓追求卓越。卓越的技术创新，卓越的性能表现，卓越的车身设计以及卓越的驾驶激情体验。这款专为法拉利收藏家打造的跑车，绝对是我们的又一非凡杰作，其先进的技术理念与解决方案将逐步推广到法拉利未来的其它车型之中，同时该车再次成为了整个汽车行业的标杆。LaFerrari充分体现了我们独一无二的特性，无与伦比的工艺以及卓尔不凡的设计理念，包括我们在F1领域获得的宝贵经验。
LaFerrari配备动态车辆控制系统，这是该系统首次与主动式空气动力学设计和HY-KERS系统同时整合在一款公路跑车上。得益于法拉利控制所有车载系统的专利逻辑芯片，LaFerrari毫不妥协地展现了超凡极致的性能表现、空气动力效率以及操控性。LaFerrari的内饰设计采用源自F1单座赛车的人机界面(HMI)，同样体现了极为先进而又毫不妥协的理念。
2130 10.73克拉无瑕级裸钻
估价：咨 询 价
10.73克拉水滴形切割裸钻，颜色为D色，FL净度，
附GIA证书,另附Type Ⅱ A证书
钻石恒久远，一颗永流传。钻石不仅仅是财富的传承，更是成为一种时尚的生活态度。此次上海匡时首拍，珠宝专场甄选出126件华丽首饰，不乏各类钻石、彩色宝石、翡翠，可谓翠羽明珰、五彩缤纷。由于篇幅所限，帽哥于此不再逐一介绍，仅挑选其中之一具有代表性嘉品，与众咸共享。
此件重达10.73克拉完美切割的水滴形钻石，典藏级品质，D色Flawless完全无暇，Type II A 属于所有钻石里面最纯净的1%的精品，再加上10克拉以上的重量，可谓亚洲钻石拍卖中的极品。
大器古代空间夜场
大器古代空间夜场堪称是此次上海匡时的重磅专场之一，共荟集名画法书佳瓷美器近九十件，满目琳琅美不胜收，不负大器之名!此专场突破门类界别，延续近年来流行的文人空间概念，旨在重现古代士人燕居卧游的雅逸生活。
清乾隆 青花缠枝花卉纹贯耳方壶
瓷器部分，唐宋元明清民国一脉而下，皆有佳器呈现。其中，又以明永宣、清三代官窑为主，如明永乐白釉内府梅瓶、清雍正青花釉里红缠枝莲纹如意耳尊、清雍正珐琅彩月季竹石纹盘、清乾隆粉彩仿景泰蓝描金缠枝莲纹兽耳瓶、清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳方壶、清乾隆青花缠枝莲纹双蝠耳盘口尊等，皆为精美难得的官窑名器。
郑燮《竹石图》
书画部分，陈继儒题跋、陈夔麟等名家递藏的董其昌《仿董北苑溪山亭子图》、王铎绫本立轴《临颜真卿鹿脯帖》、王原祁晚年精品《平冈曲涧图》、邓拓旧藏、历经多次权威著录的郑燮巨幅《竹石图》、赵之谦融入金石趣味的《清供图》等，量少质精，俱为笔精墨妙之佳品。
明 黄花梨百宝嵌博古图顶箱书柜
家具、文玩部分亦是精品多多，令人赏心悦目。其中，明黄花梨百宝嵌博古图顶箱书柜，工艺精湛超群，华美异常，实为稀见之佳器。
篇幅所限，此专场中的诸多佳制在此无法一一叙及，上海匡时的相关资讯还望藏家朋友们多加留意。
0951 丰子恺《山高流水》
尺寸：4832cm
估价：RMB180,000-250,000
款识：山高月小，水落石出。子恺画。
钤印：丰子恺、缘缘堂画缘题
题跋：宏毅贤契将之长安，过余辞行，愧无以赠，借子恺作品用应雅嘱。此亦借花献佛之意也。卅五年十一月，瑞绂手识。
是幅《山高流水》虽未署年款，但从谢瑞阶题跋中可知，作品约创作于上世纪40年代。画面展现出山高月小、秋高气爽之景象。三位老友坐于石上，品茶叙谈，怡然自得。可谓诗中有画，画中有诗。
题跋者谢瑞阶，是现代著名书画家。谢氏借花献佛，将此作赠与好友，正与作品中表达的内涵相契合。
0952 吴青霞《明人诗意图》
尺寸：14880cm
估价：RMB900,000-1,000,000
款识：操舟下网水波深，几簇渔家柳树阴。举目纷纷争为利，不知谁有子陵心。甲戌小春月，写明人诗意奉湖涵先生方家雅令并正，篆香阁主吴青霞。
钤印：龙城女史、青霞、篆香阁主
出版：《画苑集珍》P166，上海书店出版社，2006年。
备注：刘湖涵上款。刘湖涵，南浔四象之首刘镛之子。本名刘安溥(1891-1974)，富甲天下、喜收藏书画、古籍、碑帖。
此幅《明人诗意图》描绘的是渔村风光，崇山峻岭掩映着广阔的湖水，渔民正在湖上撒网捕捞，鸬鹚畅游水面，岸边柳树成荫，几树红梅绽放，另有几亩水田，一片繁荣景象。
操舟下网水波深，几簇渔家柳树阴。随兴吟咏，情趣盎然，是吴青霞作品引人兴味的一大特点。此作以工笔和写意相间，笔墨劲挺流畅，色彩明洁秀丽，当属稀见的精佳之作。
0953 朱梅邨《采茶歌声满山岗》
尺寸：13969cm
估价：RMB1,650,000-1,800,000
款识：采茶歌声满山岗。一九七四年秋写黄山茶林场即景，朱梅邨。
钤印：朱梅邨
印鉴藏印：琴剑楼珍藏印、大霖铭作真迹神品
签条：朱梅邨山水采茶歌声满山岗。一九七四年所创作。乙酉岁末重装朱大霖鉴题于琴剑楼。
钤印：朱、大霖
出版：1.《纪念朱梅邨诞辰一百周年》P46，法国东方文艺出版社，2011年。
2.《朱梅邨作品档案新中国专题贰》P3，2012年。
备注：朱大霖旧藏并题签条。朱大霖，朱梅邨之子，现为中国书法家协会会员，苏州市书法家协会常务理事。幼承家学，绘事由父画家朱梅邨亲授，稍长得舅公吴湖帆大师指津。
此《采茶歌声满山冈》作于1974年，整幅在吴派青绿山水中巧妙地融和了盘山公路、铁桥、拖拉机等现实元素，由出世而入世，不论虚实，将吴派的烟雨蒸腾、青绿写实发挥到了极致。是作堪当朱梅邨笔下现实题材的佳构杰作。
画面右下方钤大霖铭作真迹神品印章，此为朱梅邨之子朱大霖用印，故可知朱大霖鉴定此幅为真迹，且极为看重该作，遂钤此印。
0954 吴昌硕《月影倚梅枝》
尺寸：13769cm
估价：RMB800,000-1,200,000
款识：1.倚虬枝，寄遐赏。山荒荒，月初上。光绪癸卯花朝后二日，客小长芦馆南楼。吴俊卿。
2.唯三更月是知己，此一瓣香专为春。二句不知谁人所作，凌病鹤题画往往书之。病鹤写梅寥寥数笔，满纸金石气。老缶记。
钤印：缶老、苦铁近况、仓翁、俊卿之印
来源： 1.香港佳士得1987年春季拍卖会lot128。
2.香港佳士得1996年秋季拍卖会lot234。
吴昌硕绘画布局，多得益于金石篆刻，修养甚高。其一生作画万余，而以画梅花最多、最精，以梅寄情也最能表达画家心意、技艺。
此件《月影倚梅枝》作于1903年，所画并非密枝繁花，而是疏影横斜。画面构图巧妙，圆月居于正中，右下一株梅树以浓墨写出，树叶虬枝朝左上生长，使全图免沦于单调斜向之势，以顺应逆，以拙藏巧。
画中梅花笔恣墨纵，不拘成法，外貌粗疏而内蕴浑厚，虚实相生，能纵能收，满溢造化相通的蓬勃之气。该作可谓吴昌硕花卉画中的清雅之作，苍劲俊朗而洒脱随意。
0955 吴昌硕《岁寒三友》
尺寸：15081cm
估价：RMB2,000,000-2,500,000
款识：泪洒湘妃古水滨，苍皮青士结为邻。寒香隔断人间世，那许樵夫试斧斤。乙卯春仲，吴昌硕。
钤印：俊卿之印、仓硕、禅甓轩
出版：1.《吴昌硕年谱》上海人民美术出版社，1994年。
2.《艺灿扶桑》P69，上海书店出版社，2009年。
3.《海派百年代表画家系列作品集吴昌硕》P108，上海美术家协会编，上海书画出版社，2013年。
著录：《海派百年代表画家系列作品集吴昌硕》P172，吴昌硕艺术年表1915年内容，上海美术家协会编，上海书画出版社，2013年。
此幅《岁寒三友》颇能体现缶翁画作中的书法趣味，正所谓书画同源。整幅不施色彩，以书法笔意绘就，流畅秀逸却又不失朴茂沉厚，疏密间浑然透出一股生机别趣。
1913年，西泠印社成立，吴昌硕任社长，海内外声名日隆。是幅作于1915年，吴昌硕时年72岁，已逾古稀，正处于其艺术的巅峰时期。
画中绘松竹梅，是传统的岁寒三友题材，款识题于左上，精心布局，构图挺拔，有向上之势。正合寒香隔断人间世，那许樵夫试斧斤。所传达的傲骨清节之气，缶老之卓绝匠心，可见一斑。
0957 潘天寿《孤梅图》
尺寸：9334cm
估价：RMB2,000,000-3,000,000
款识：1.一九六六年黄梅开侯，淳夫先生鉴可。雷婆头峰寿者。
2.气接殷周雪，天成铁石身。万花皆寂暮，独俏一枝春。寞误暮，寿又记。
钤印：潘天寿印、阿寿、阿寿
出版：《潘天寿书画集》(下编)P234，浙江人民美术出版社，1996年。
是件《孤梅图》画一老梅树桩，无论结构和姿致都奇崛过人，而一干新支，孤花独放的情境，更是清超绝俗。梅干是以画松干的手法完成，起承转合极富节奏。
此画款署作于一九六六年黄梅开侯，即1966年的1、2月间。此后不久，文革开始，潘天寿遭到打击，他一生的美术创作就此停止。此画与传世绝笔《梅月图轴》同为潘天寿艺术历程中最后的几件作品之一。
0958 潘天寿《江洲夜泊图》
尺寸：15148cm
估价：RMB10,000,000-15,000,000
款识：城外千樯入海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无。集误入。乙酉木樨馨里，寿制于陪都。
钤印：潘天寿、阿寿、寿康年
鉴藏印：耕明欢喜
签条：江洲夜泊图。乙酉初冬，寿签。
出版：1.《广州集雅斋藏画》P8，岭南美术出版社。
2.《南洋华园藏画》图版14，保利艺术馆，2013年。
展览：南洋华园藏画保利艺术馆，2013年4月。
备注：1.潘天寿自题签条。
2.广州市文物商店旧藏。
是幅《江洲夜泊图》创作于1945年，是为潘天寿绘事艺术的代表题材之一，整幅展现了其精湛的艺术技艺和极高的天赋修养，可称之为潘公盛年经典力作。
此作亦是上海匡时首拍「正道近现代书画夜场」中的压卷之作，堪称近现代书画中的重头大戏。是作原为广州市文物商店旧藏，潘天寿自题签条，极其珍贵，值得藏家强烈关注。
画面浅绛设色，明豁严实，笔意奔放，意境空灵而韵味无穷，其中既有传承，又能超逸，行笔着色之间潘氏绘画风格已臻大成。用笔则恣意放肆，水汽充沛，墨色充满层次变化;用墨方式多变，浓淡重焦，体现出其用笔的精熟老练。个中树木山石皆以浑点点染而成，表现中皆强调取势，追求笔简意远的艺术效果。
0960 黄宾虹《拟古山水四屏》
尺寸：16040cm4
估价：RMB8,000,000-10,000,000
款识：1.画家烟雨凄迷之景近人多师董华亭，兹用仲圭墨法为之。滨虹。
2.白石翁画有摹北宋人之工致者，其雄浑处具存真面，非斤斤于绳墨间也。滨虹拟古。
3.略师樊会公、高蔚生两家大意。滨虹。
4.彷赵大年笔意。?公先生教正，滨虹黄朴存。
钤印：滨虹、潭上质印、濒虹、朴存(2次)
出版：1.《黄宾虹年谱》P106，上海书画出版社，2005年。
2.《黄宾虹全集》(三卷本)，山东美术出版社，2006年。
3.《黄宾虹全集》(十卷本)，河北教育出版社，2008年。
4.《黄宾虹书画专集》P19-22，人民美术出版社，2009年。
著录：《二十世纪山水画研究文集》P438，上海书画出版社，2006年。
此绢本《拟古四屏》堪为宾翁早期之代表精构，更迭经「黄宾虹全集」等多次权威著录出版，殊为难得。
是作本身具备黄宾虹观念的临和仿，并不是单纯的临古作品，而是介于摹古与创新之间。由经此作，我们亦可领略宾虹由临古逐渐转向创作的过程，可谓研究价值和市场价值二者兼重。
四屏未署年款，依照绘画风格以及题款书体判断，应为黄宾虹1909年后定居上海时期所作，此时正处其专治金石书画的初始阶段。
由此作可以看出，黄宾虹以元人山水为正宗，以拟、仿之名梳理自己对四代绘画的体悟。尤为突出的当属拟吴镇那帧，墨法淹滋，渍墨明显，黄宾虹后期对水墨干、湿、浓、淡的控制极为老辣。在仿沈周一帧中，将宋画中过于匠气的斧劈，演化为书写的用笔，笔笔写出的斧劈山体，这也成为其后较长一段时期黄宾虹山体塑造的一种常见的表现手段。