我坐在展台观看影视剧的花溪搭配，才发现自己在荷花前吸引了 - 有些羞涩地放，可爱的粉红色的新鲜花蕾。
有些刚刚绽放，几只蝴蝶迫不及待地钻了进去，有大约一英寸长椭圆形的花。莲花盛开，洁白柔软像婴儿的微笑，甜美，清纯，可爱。
此前繁华它开莲花瓣褪色虽然，但仍站在莲蓬荷叶在莲花嵌满小颗粒像海蓝宝石翡翠，孕育着新的生命的种子。远远看去了，莲花就像一个屋檐下一批的世界，一个大家族不已。
这些场景构成了一个诗意的“夏日荷花图”。看看这个奇观，我深深陶醉，他似乎已经成为一个荷花，在微风吹来跳舞。
我坐在摊位，一边看，只有天地有美，抿了千年老河。我没想到这么不胜酒力，只是喝了几杯酒，你喝醉了，坐在坐不稳，才发现他的身体飘飘长，如果他来到了仙境。
我觉得真的很快活似神仙啊！不知不觉，天已经渐渐暗了下去，直到他的兴趣是时间消耗较少的通道，只想到自己回家。我摇摇摆摆到船上。
然后，我可以有一些喝醉了，有长的路线回家；抛到九霄云外。我有自己的进步朦胧的回忆。
但他的手划船不听指挥，你就摇到北方，但它发生，你去攻击南方橹摇；你让它摇橹南，北可以把它撼动。划船迷迷糊糊的，像一个孩子刚刚学会走路一样。
没想到，我竟然摇艇入藕花深处去了。在这一点上，我很害怕，出了一身冷汗，顿时我醒了酒，看到自己住在藕花深处，被莲花包围已经笼罩。
我突然慌知道该怎么做。我拼命地摇摇船橹，但这莲花比我还要高怎么计划不会帮助。
我划的声音惊动荷叶一群水鸟，它们扑棱棱直飞向天空。我喜欢在船舱瘪球麻痹，在这种环境下畅通无阻我该怎么办啊！最后，我在这个小屋度过了一个漫长的夜晚。
在那天晚上，深深烙印在我的脑海里。
李清照 赏析 如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人.却道[海棠依旧".知否.知否？应是绿肥红瘦！ [赏析一] 这首小令.有人物.有场景.还有对白.充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华. [昨夜雨疏风骤"指的是昨宵雨狂风猛.疏.正写疏放疏狂.而非通常的稀疏义.当此芳春.名花正好.偏那风雨就来逼迫了.心绪如潮.不得入睡.只有借酒消愁.酒吃得多了.觉也睡得浓了.结果一觉醒来.天已大亮.但昨夜之心情.却已然如隔在胸.所以一起身便要询问意中悬悬之事.于是.她急问收拾房屋.启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看.笑回道：[还不错.一夜风雨.海棠一点儿没变！"女主人听了.嗔叹道，[傻丫头.你可知道那海棠花丛已是红的见少.绿的见多了吗！？" 这句对白写出了诗画所不能道.写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻.可谓[传神之笔. 作者以[浓睡".[残酒"搭桥.写出了白夜至晨的时间变化和心理演变.然后一个[卷帘".点破日曙天明.巧妙得当.然而.问卷帘之人.却一字不提所问何事.只于答话中透露出谜底. 真是绝妙工巧.不着痕迹.词人为花而喜.为花而悲.为花而醉.为花而嗔.实则是伤春惜春.以花自喻.慨叹自己的青春易逝. [赏析二] 李清照虽然不是一位高产的作家.其词流传至今的只不过四五十首.但却[无一首不工".[为词家一大宗矣".这首 .便是[天下称之"的不朽名篇.小词借宿酒醒后询问花事的描写.曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情.语言清新.词意隽永.令人玩味不已. 起首两句.如何理解颇有争议.盖推以事理逻辑：既然是[浓睡不消残酒".又何以知道[昨夜雨疏风骤".这岂不是自相矛盾？其实对这两句词.是不能用生活中的简单事理去体会理解的.因为词人的本意实不在此.而是通过这两句词表达无限的惜花之情.大凡惜花的诗词都言及风雨.白居易 诗：[明朝风起花应尽.夜惜衰红把火看."冯延巳 词：[红满枝.绿满枝.宿雨厌厌睡起迟."周邦彦 词：[一夕东风.海棠花谢.楼上卷帘看."花在风雨中零落.这层意思是容易理解的.但是说[浓睡不消残酒"也是写惜花之情.恐怕就不太容易理解了.不过只要多读些前人写的惜花诗词.也就不难体会了.杜甫 诗：[不如醉里风吹尽.可忍醒时雨打稀."韦庄 卷下录鲍征君（文姬） 诗：[枝上花.花下人.可怜颜色俱青春.昨日看花花灼灼.今日看花花欲落.不如尽此花下饮.莫待春风总吹却."这些诗句正可用来作为[浓睡不消残酒"的注脚.易安在其咏红梅的 词中所云：[红酥肯放琼苞碎.探著南枝开遍未.--要来小酌便来休.未必明朝风不起."亦可视为对[浓睡"一句的自注.这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量.翌日晨起宿酲尚未尽消.但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思.那就是昨夜酒醉是因为惜花.这位女词人不忍看到明朝海棠花谢.所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒.直到今朝尚有余醉. 中曾多处写到饮酒.可见易安居士是善饮的.善饮尚且酒醉而致浓睡.一夜浓睡之后酒力还未全消.这就不是一般的过量了.我们只要思索一下词人为什么要写[浓睡不消残酒"这句词.得到的回答只能是[惜花".就这句词的立意而言.与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼.并无二致.但易安的高处正在于不落窠臼.独辟蹊径.一旦领悟了潜藏在[浓睡不消残酒"背后的这层[惜花"之意.那么对以下数句的理解也就[水到渠成"了. 接下去三.四两句所写.是惜花心理的必然反映.尽管饮酒致醉一夜浓睡.但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠.词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损.窗外定是残红狼藉.落花满眼.却又不忍亲见.于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟.一个[试"字.将词人关心花事却又害怕听到花落的消息.不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理.表达得贴切入微.曲折有致.相比之下.周邦彦 ：[一夕东风.海棠花谢.楼上卷帘看."便显得粗俗不堪.味同嚼蜡了.[试问"的结果如何呢？--[却道海棠依旧."侍女的回答却让词人感到非常意外.本来以为经过一夜风雨.海棠花一定凋谢得不成样子了.可是侍女卷起窗帘.看了看外面之后.却漫不经心地答道：海棠花还是那样.一个[却"字.既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察.对窗外发生的变化无动于衷.也表明词人听到答话后感到疑惑不解.是啊.[雨疏风骤"之后.[海棠"怎会[依旧"呢？这就非常自然地带出了结尾两句. [知否？知否？应是绿肥红瘦."这既是对侍女的反诘.也象是自言自语：这个粗心的丫头.你知道不知道.园中的海棠应该是绿叶繁茂.红花稀少才是！[应是".表明词人对窗外景象的推测与判断.口吻极当.因为她毕竟尚未亲眼目睹.所以说话时要留有余地.同时.这一词语中也暗含着[必然是"和[不得不是"之意.海棠虽好.风雨无情.它是不可能长开不谢的.一语之中.含有不尽的无可奈何的惜花情在.可谓语浅意深.而这一层惜花的殷殷情意.自然是[卷帘人"所不能体察也无须更多理会的.她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻.那样对自然和人生有着更深的感悟.这也许是她所以作出上面的回答的原因.末了的[绿肥红瘦"一语.更是全词的精绝之笔.历来为世人所称道.[绿"代替叶.[红"代替花.是两种颜色的对比，[肥"形容雨后的叶子因水份充。
这天，我坐在书桌前看书，忽然回忆起了半个月前的那次郊游，心中顿生快意，便渐渐沉浸在无尽的遐想之中了…… 那天午后，几个朋友约我去“溪亭”赏荷花，我立刻兴致勃勃地赶到那里，只见满池的荷花似少女般亭亭玉立，心中不由欢喜，便坐进亭中细细观赏。
朋友们为我斟好了酒，大家尽情地饮酒作乐，吟诗作对。我也毫不推辞，与朋友们推杯换盏，好不自在！时间过得很快，一转眼，夕阳的余晖就已轻轻披在了身上，天色也暗了下来。
眼看就是傍晚了，我忙向朋友们告辞，一门心思要往家赶。不料，兴许是酒喝多了的缘故，我的头晕乎乎的，但时间仓促，我只能坐上停在岸边的小船，准备划船回家去。
没过多久，我就感觉不对了，咦，怎么到处都是荷花？借着酒意，我在荷花丛中迷了路，怎么也划不出去。凉风习习，沁人心脾的荷花香气，一缕一缕地围绕着我。
我索性停下手中的桨，斜靠着船身，微微睁开睡意朦胧的眼睛，欣赏这令人陶醉的美景。啊，这一簇簇的荷花莫不是玉石雕琢而成？怎生得如此精致？这淡淡的粉莫不是取美人脸上的那片绯红？怎生得如此 *** ？这碧绿而又厚重的荷叶莫不是那天宫中的玉盘？怎生得如此硕大？小溪托着小船儿，慢悠悠地飘啊荡啊，闯进了荷花深处，哪儿都是浑然天成的荷花，怎叫人看得过来？哪儿都是渗进心扉的幽幽香气，怎叫人闻得过来？我随意地摆动小桨，小船在荷花丛中进进出出。
“扑棱，扑棱”，我一惊，是什么声音？这时，一群鸥鹭鸟从我眼前飞过，哦，原来是我发出的声响惊扰了这些可爱的小东西，请见谅啊！水面上泛起阵阵涟漪，几尾小鱼也好奇地探出脑袋，偷偷打量我。我感受着这梦幻中的美景，仿佛又喝醉了一样，醉醺醺的笑了…… 回想起那次愉快的郊游，我不禁偷偷地抿嘴一笑，于是，我诗兴大发，提笔写下了一首词： 《如梦令》 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
有一天早晨，李清照很想出去玩，就把自己的伙伴叫出去逛一逛，她们划船来到湖边亭子上，那里的湖真美，湖面一会儿静的像一面镜子，一会儿，一阵微风吹过来，湖面泛起鱼鳞似的波纹，波光粼粼.湖面上还有美丽的荷花荷叶.真是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.”荷叶婀娜多姿，那高的，矮的，大的，小的，拥拥挤挤，重重叠叠，荷花更美，淡红色的花瓣向四周伸展开，花心里长着金黄色的莲蓬.李清照拍着手指着水中鱼儿说“看，快看，水里有各种各样的小鱼在水中嬉戏呢！”有黄的鱼，黑的鱼，还有橙色的鱼，那些鱼悠然自得地游着，他们看得着了迷.湖堤边生长着亭亭如盖的柳树，风一吹，柳树便抖起自己的“秀发”让人们赞叹.李清照说“既然景色这么美，何不借酒助兴呀！”他们就从船上拿来酒菜来到亭子里边吃边喝边作诗，也猜酒令，她们玩得兴致勃勃.不知不觉天就黑了，天空中布满了星星，地上好像被一张温柔的黑地毯盖住了，这时她们着了急，连忙摸索着上了小船，她们划着划着来到了荷花池，李清照一摸说“不对呀，怎么有花呀！”她们又向回划，可是，又被一个荷叶拌住了，她们又拼命地划，那击水声，“扑嗵嗵”一下惊飞了好多沙鸥和白鹭，她们“哈哈”地笑个不停.她们玩得真是兴致未尽！自己动手上网找找 你会有更多的收获。
我坐在溪亭里观赏着那千姿百态的荷花，只觉得自己被眼前的荷花深深吸引了——有的含羞待放，粉红的花苞鲜嫩可爱。
有的刚刚绽放，几只蝴蝶就迫不及待地钻了进去，那里面椭圆形的花蕊约有一寸长。盛开着的荷花，洁白柔嫩得像婴儿的笑脸，甜美、纯洁、惹人喜爱。
先前热热闹闹开过的荷花呢，花瓣虽然凋谢了，莲蓬却依然挺立在荷叶中，莲蓬上嵌满了绿宝石似的碧绿色的小颗粒，这就是孕育着新生命的种子。远远望上去，一株荷花就像是一个数世同堂、生生不息的大家族。
这些景象构成了一幅充满诗意的《夏日荷花图》。 看着这美妙绝伦的景象，我深深陶醉其中，自己仿佛也变成了一株荷花，在微风的吹拂下翩翩起舞。
我坐在溪亭里一边观赏着这只有天上人间才有的美景，一边品尝着千年陈酿。没想到我如此不胜酒力，才喝了几杯，就酩酊大醉了，坐也坐不稳，只觉得自己的身子飘飘悠悠，仿佛自己来到了人间仙境。
我又觉得自己真是快活似神仙呀。
[作文 改写《如梦令》] 一个夏日的清晨，李清照独自一人坐在古色古香的凉亭中，放眼远眺湖中的美景，不由得想起几日前她与朋友们一起饮酒赏花的情景，作文 改写《如梦令》。
那是一个夏日的午后，李清照与她的朋友们一起划着小舟，游湖赏景。湖中央，满眼的碧绿铺天盖地，荷叶挨挨挤挤的，犹如一把把大圆伞撑开在水面上。一朵朵娇艳的荷花从荷叶中间冒出来，千姿百态，好似无暇的美玉。有的只有一个青里泛白的花苞，娇羞欲语，含苞待放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥在花蕊旁，犹如一位长衫为整、犹抱琵琶半遮面的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白衣服的姑娘翩翩起舞；那些花瓣都脱落的，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上面的小孔似乎是一张张小嘴巴，正张开喉咙大喊道：我成熟了，快来摘啊！荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来蝴蝶嬉戏。清澈的湖水中一条条小鱼儿欢快地蹦跳，湖面上泛起层层涟漪。李清照和朋友们划着小舟，行驶在荷花荷叶中，闻着缕缕清香，不由得唱起歌来：荷花池里静悄悄……李清照和朋友们欣赏着美景，唱着歌，喝着酒，沉醉在夏日荷花图中，小学六年级作文《作文 改写《如梦令》》。
时光荏苒，夕阳渐渐收敛了光芒，变得温和起来，像一只光焰柔和的大红灯笼，悬在天边。李清照和她的朋友们这才发现天黑了，李清照赶忙说道：天都黑了，再不回去爹娘要着急了。对呀。朋友们附和道。李清照拿起划桨，拼命地划着，朋友们也叫道：快划！快划！可是由于天色已黑，再加上李清照有些微醉，竟把船错误地划进了荷花深处。大家抢着划呀，抢着划呀，险些把小舟弄翻，溅起了很大的水花，停歇在附近的水鸟被溅起的水花惊动了，展开洁白的双翅，扑棱棱地飞起来。它们有的拍了拍翅膀展翅飞翔直冲云霄，有的飞了一会儿又停歇在岸边的沙滩上，还有的在空中绕圈，一边鸣叫，好像在责怪他们惊扰了自己的美梦。
想到这儿，李清照词性大发，情不自禁地吟诵道：
如梦令
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
江苏无锡积余街小学部六年级：吴若伊
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析 如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！ 【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。
疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。
但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。
大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”
冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”
花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。
不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”
韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。
不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。
易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”
亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。
这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。
善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。
就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。
一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”
便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”
侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好，风雨无。
我独自一人坐在窗口，望着远处的天空，不禁回想起那次郊游—— 那是一个天气晴朗的下午，温和的阳光洒在大地上，使人感到十分 惬意 。
我漫步走入“溪亭”，欣赏着湖边美景，心中顿生喜悦的感觉。我又端来一壶美酒，伴着微风，饮了一杯。
再看看湖中那些美丽的荷花，如同妙龄少女般的典雅、柔和： 有的“犹抱琵琶半遮面”，半掩着脸，只留给人们一个含苞待放的笑脸；有的依然鼓着苞儿，涨红了脸，似乎正在寻找机会，好好展现一番她那曼妙的身姿；有的已经展开了，似乎说着：快来看，我多漂亮！”如同小孩的笑脸一般可爱、耐人寻味；还有的在风中翩翩起舞，正在展现她的舞姿，多么令人陶醉呀！真所谓“出淤泥而不染”！ 看着这一幅美妙的“荷花图”，我不禁连饮几杯，竟忘了自己“一杯就倒”的酒量，顿时感到头晕乎乎的，眼前事物都有“分身术”是的，眼花缭乱。突然见到天色昏暗了，意识到：天色不早，该回家了。
可看的湖面的平静与柔和，不禁撑起小船，在湖面游玩。也不知为何，可能是喝醉了的原因，摇橹时向左，它却向右；往右摇，它又向左，仿佛故意在与我作对般。
不知不觉中，我竟然将船摇到了荷花池深处，看着这星罗密布的荷花，无奈的摇了摇头，大呼道：“该怎度过该怎度过？”一阵凉风吹来，使我不禁裹紧了衣裳，脑中只有一个念头：快快离开。于是我便使劲摇橹，发出的声音太大，将正在休息的鸥鹭惊了起来，往天空飞去…… 想到这里，我便写下了《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。