朱自清的散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解读为一篇“春的赞歌”。其实这是一种误读。《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事。在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
细读朱自清的《春》，这是一个大病初愈的文化人，面对春意盎然的原野，他又重新找回了一种自信和自尊，编织着自己的理想之梦。这是一个经历了“心灵炼狱”的知识分子，在大自然温暖的怀抱中，他沉醉其间，诗情联翩，感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健，君子以自强不息”的心灵冲动。他从时代的“十字街头”撤退下来，又在这里找到了自己的“安身立命”之所。朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画，而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画中，隐藏了他太多的心灵密码。
在朱自清所有的散文中，开篇就写得如此明朗、欢快、昂奋的作品，似乎还不多见。这不是一个不谙世事的青少年的作文，这是一个饱经忧患的中年知识分子的精心之作。作者所以有这样一种心境和情绪，一定是因为他走过了一段最阴暗的日子后，找到了一种柳暗花明的感觉。他是在借明媚的春光，抒发自己的一种心境。“盼望着，盼望着”，动词的叠用，显得突兀、有力、急切，隐含了他曾经的阴暗、苦闷岁月，以及在那煎熬中对未来的苦苦求索。现在光明终于降临到了眼前，他怎么能按捺住欢欣鼓舞的心情呢？“刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”，这是初春的朦胧景象，但又何尝不是他此时此刻的内心体验呢？
在作品中，朱自清展现的是一个欣欣向荣、多姿多彩、全方全位的春天。地上是大片大片嫩绿的小草，田野上是一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树，在如火如荼的花团中，飞舞着成群的蜜蜂、蝴蝶；在晴朗、温馨的天空中，吹拂着软和的杨柳风，氤氲着土香、草香、花香的气息，弥漫着各种鸟儿动听的乐曲，还有牧童嘹亮的笛声……作者在这里把大自然写活了、写足了、写透了，把大自然诗化了。在这一幅诗化的春景中，作者卸掉了一切的思想情感重负，一头扑入了这春的世界中，就像一个孩子投入了母亲的怀抱一样。他想在绿草如茵的草地上打滚、踢球、赛跑、游戏，尽情地体验生命的活泼与自由。他全身心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想，享受大自然的美好与抚爱。在这里，大自然是如此美好，人的生命也变得如此美好。在美的自然中，朱自清深切地体验到了生命的自由、活力和灿烂，展现了他赤子一般的情怀和天真无邪的个性。
但这种美丽的生命体验毕竟是暂时的、甚至是虚幻的。朱自清信奉“刹那主义”，并把它当做医治心灵创伤的良药，而他又深知自己作为一个知识分子肩上的重任，作为一个普通人还有许许多多不容推卸的义务。他要追寻一种有为、有价的人生，他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。因此在《春》的后半部分，作品欢快的调子突然变得舒缓、沉静，出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的人们、辛勤劳作的农民。超然的自然景观巧妙地转换成了一幅现实图画，朱自清也从梦的世界回到了湿漉漉的土地上。“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。”“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳作的人们，更是写自己的心理、决心和希望。
文章写到这里，其实可以打住了。但朱自清却给了人们一个意想不到的结尾，使春天的意象变得更为完整、瑰丽，使朱自清的人生、人格变得更加耀人眼目。他连用三个比喻讴歌春天，把春天形容为新生的娃娃、美丽的姑娘、健壮的青年。使舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来，与作品的开头紧紧呼应；把滑向平实的现实情境又突然推进到了作品上半部分营造的那种明朗、欢快的意境中去，整个意境又连成了一片。春天的“新”、“美”、“力”，注入了朱自清的整个身心，朱自清也化入了整个春天，在春天的引领下执著前行。朱自清获得了“新生”。
在朱自清的全部散文中，《春》是风格演变特别明显的篇目。
月儿归了，有再挂的时候。
蜡烛灭了，还有再次点燃的时候，草儿枯了，有春风吹而再绿的时候。但我的日子却为何无法重来？ 晚上，见月亮又挂在了那神秘漆黑的天空，天亮时便又和太阳倒个班回去了，一日一日论着班，却从不轮回，不回，不归！我的日子，也在那蒙蒙月的轮影中逝去了。
却未曾留下一丝印迹。就像在沙滩上，浪一打又一打，抹去了一层又一层沙子。
无聊又沉默。我的记忆，我的时间也随沙子，飘然离去。
四千我日子如浮云被风儿吹散了，我的时间一日日被抛在脑后，溜了。 窗前的柳，见它一年又一年发芽、长叶、又枯黄凋零，一切击而复始。
从辉煌灿烂的花儿再到零落成泥，最后只剩光秃秃的树干与凛冽寒风了。 日子的步伐像猫一样，轻悄滑到你身边，又悄然无声的走了。
在打电脑时，日子从按动键盘的指尖飞去。在看电视时，从炫烂的屏幕前溜去。
在欣赏华灯时，从璀璨明亮的灯火前招手而过。 日子如水般一日日蒸发着，在这四千多日中，是否只好徒然叹息？必须抓紧生活！ 我追赶着时间轻快的步伐，抓住一把却又从指缝中溜去，他最终还是去了，无声无息的走了，轻轻悄悄的逝了。
海浪拍击着岩石，溅起的水花，无法抓住，去了，逝了，罢了。 莫要再回首，朝前看。
莫要再问：“我的日子为什么一去不复返了”，只要向前……。
朱自清的创作风格散文是创作总体中最主要的部份，有抒情、叙事、游记、特写、随笔，也有对社会片段的描写，对人生无情的揭露，总之写实是他创作的法则，也就是对事物客观观察深入的体味.鲁迅的风格作品具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，郁达夫说：“鲁迅的文体简练得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血.重要之点，抓住之后，只消三言两语就可以把主题道破……再有就是直面现实 ，针针见血.冰心的风格她的笔名来自“莹”，“一片冰心在玉壶”，体现出了她写作的风格， 像冰那样的透彻，充分 的渗透着真善美.冰心出生于福州，烟台，这有山有海的地理环境，造就了她那清纯，心胸 宽阔的性格和写作风格。
中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的；朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；再次，他的散文具有极高的艺术价值，《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇。 一直被认为是白话美文的典范，历来一直被选为大中学校的语文教材，它为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。
作为学者和教授的朱自清，在古典文学、语文教育、语言学、文艺学、美学等学科领域都有很深的造诣和建树。他的贡献是多方面的，尤以古典文学研究和语文教育最为突出。
扩展资料 人物经历 1919年开始发表诗歌，作为新文学运动初期的诗人之一，他以清新明快的诗作，在诗坛上显出自己的特色。1919年2月出版他的处女作诗集《睡吧，小小的人》。
1920年修完课程，北京大学哲学系提前毕业。毕业后，先在杭州第一师范，后回到母校江苏省立第八中学（今扬州中学）教授国文、哲学，并任教学主任。
继续参加新文学运动，成为文学研究会的早期会员。 还参与发起新文学史上第一个诗歌团体“中国新诗社”和创办第一个诗歌杂志《诗》月刊等工作，支持由青年学生组成的湖畔诗社及晨光文学社的活动，为开拓新诗的道路付出了辛勤的劳动。
1921年参加文学研究会，是“五四”时期重要的作家之一。 1922年，他只身一人来到浙江台州第六师范学校任教，与俞平伯等人创办《诗》月刊，积极参加新文学运动。
1925年8月到清华大学任教，开始研究中国古典文学，创作则以散文为主。 1923年朱自清发表了近300行的抒情长诗《毁灭》，表明自己对生活的严肃思考和“一步步踏在土泥上，打上深深的脚印”，这种进取不懈的人生态度，在当时有较大影响。
参考资料来源：百度百科-朱自清。
朱自清的创作风格 散文是创作总体中最主要的部份，有抒情、叙百事、游记、特写、随笔，也有对社会片段的描写，对人生无情的揭露，总之写实是他创作的度法则，也就是对事物客观观察深入的体味。
鲁迅的风格作品具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，郁达夫说：“鲁迅的文体简练得象一把匕首，能以寸铁杀人，知一刀见血。重要之点，抓住之后，只消三言两语就可以把主题道破…… 再有就是直面现实 ，针针见血. 冰心的道风格她的笔名来自“莹”，专“一片冰心在玉壶”，体现出了她写作的风格， 像冰那样的透彻，充分 的渗透着真善美属。
冰心出生于福州，烟台，这有山有海的地理环境，造就了她那清纯，心胸 宽阔的性格和写作风格。
中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的；朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；再次，他的散文具有极高的艺术价值，《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇。
一直被认为是白话美文的典范，历来一直被选为大中学校的语文教材，它为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。
作为学者和教授的朱自清，在古典文学、语文教育、语言学、文艺学、美学等学科领域都有很深的造诣和建树。他的贡献是多方面的，尤以古典文学研究和语文教育最为突出。
扩展资料
人物经历
1919年开始发表诗歌，作为新文学运动初期的诗人之一，他以清新明快的诗作，在诗坛上显出自己的特色。1919年2月出版他的处女作诗集《睡吧，小小的人》。
1920年修完课程，北京大学哲学系提前毕业。毕业后，先在杭州第一师范，后回到母校江苏省立第八中学（今扬州中学）教授国文、哲学，并任教学主任。继续参加新文学运动，成为文学研究会的早期会员。
还参与发起新文学史上第一个诗歌团体“中国新诗社”和创办第一个诗歌杂志《诗》月刊等工作，支持由青年学生组成的湖畔诗社及晨光文学社的活动，为开拓新诗的道路付出了辛勤的劳动。
1921年参加文学研究会，是“五四”时期重要的作家之一。
1922年，他只身一人来到浙江台州第六师范学校任教，与俞平伯等人创办《诗》月刊，积极参加新文学运动。1925年8月到清华大学任教，开始研究中国古典文学，创作则以散文为主。
1923年朱自清发表了近300行的抒情长诗《毁灭》，表明自己对生活的严肃思考和“一步步踏在土泥上，打上深深的脚印”，这种进取不懈的人生态度，在当时有较大影响。
参考资料来源：百度百科-朱自清
朱自清作为文学研究会早期的重要会员之一，他的创作活动开始于五四新文学运动，先写诗，后写散文，是著名的诗人、散文家。
一生著作20 余种，近200 万字。朱自清在创作中严格地恪守着面向人生的现实主义原则，他写的诗、小说、散文虽各有成就，但相比之下他的散文创作更为成功，影响也最大，先后成集的有《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》等。
朱自清是文学研究会成员，他的散文是面向人生的。正如1922年写的《背影 序》讲到散文在“近三四年的发展”时说：“⋯⋯种种的样式，种种的流派，表现着、批评着、解释着人生的各面。”
自谦为“大时代中一名小卒的我”的朱自清，从未与他所处的时代隔离。用文学写人生，便成了他写作的当然的宗旨。
谈朱自清散文的艺术成就，一般指他前期的散文创作。这些创作“漂亮和缜密”，对于创建白话散 *** 出了不可磨灭的历史贡献，曾被誉为“白话美文的模范”。
一.朱自清的散文温厚、朴实、自然，贮满一种真情美。 散文是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤应当抒写“作者心灵的歌声”。
朱自清的每篇散文均是表露自己感情和心灵的艺术品。朱自清对不同题材的文章，追求不同的表现风格。
他的偏重于叙写身边琐事的散文以委婉缠绵见长，偏重于写景状物的散文则见细致绮丽，而偏重于议论的杂感之类却又表现得机智深沉，而所以能达到这种炉火纯青的艺术境界，核心在“真情”。他以真挚的感情，写自己的所见所闻所思所感，将抒情、叙事、描写、议论熔于一炉。
《背影》叙写的是平常生活中一桩桩平凡无奇的事，但一旦将注入“真情”的一件件小事汇总起来，凝聚到“我”身心为之一震的年迈父亲的背影上，那种子对父的舔犊深情找到了“喷火口”，从而产生催人泪下的艺术感染力。《菏塘月色》虽展现的是一幅朦胧月色中的荷塘美景图，却又交织着作者“心里颇不宁静”的缕缕淡淡的哀愁思绪，融景入情，文情并茂，这里的“情”是多么的委婉、真切。
二. 朱自清的散文构思精巧， 结构严谨、和谐。 散文贵有“文眼”，“眼”是散文艺术构思的焦点。
朱自清善于把散文的思想和艺术有机地统一在一个焦点上，精巧而不露雕琢之痕。《匆匆》的焦点统一在“轻”字上，全篇轻轻悄悄，五百来字数，结构精巧，多数句子五六个字，简短伶俐，一连串疑问不求答，飘忽即过，燕子杨柳、轻烟飘风、薄雾游丝，一切都是那么轻灵，但这种轻灵的美又与作者“不能平”的沉重心情统一在一起，艺术地表现出一个正直知识青年在风华年月里对生活的思索与人生的选择。
《春》中“一年之计在于春”是作者构思的焦点，全文工笔细画的春天的自然景物，春天的生机和创造力，就是为了写人们对春天的希望，写人们的创造精神。朱自清的散文是用艺术的珍珠串起的晶莹闪光的项链，精美、和谐、匀称。
在结构形态上，有象《浆声灯影里的秦淮河》、《执 *** 大屠杀记》、《背影》等以叙述线索缝合所见所闻所忆所感的各种材料的结构方式，也有象《冬天》、《春》等以内在的思想感情连辍各种不相关联的“画面”或“片段”的结构方式，尽管方式不同，但都给人有紧凑、严谨的整体美。《绿》起首是“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。”
末尾写到“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。”首尾呼应而又变化无穷。
《荷塘月色》开头是悄悄地带上门出去，一路写尽月色中荷塘夜景，和由此而产生的联想，结尾处“猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻地推门进去……”联想与情感的涟漪嘎然而止，但结构上丝毫不给人有破绽之感，而是前后相称，和谐，完美。 三. 朱自清的散文语言平实，清秀而富有表现力。
大量地吸收口语体的语言，因而使朱自清的散文表现一种明白、通俗、平易的朴实本色。读他的《儿女》、《给亡妇》、《背影》等佳作，如与你在拉家常，自有一股亲切味。
但朱自清对口语不是掇来就用，而是经过艺术加工、改造和锤炼，赋予这些口语以特殊的“达意”作用，又给人以清秀感。注意语言的艺术锤炼，是朱自清散文语言的第二个特色。
以对梅雨潭的“绿”的描写为例，“绿”在我们日常生活中是一种颜色，可视而不可触，但在朱自清的笔下“绿”变成能触动的有生命物体。“心随着绿的潭水摇荡”，作者却说“心随着潭水的绿摇荡”，这一次序的变化顿使“绿”活起来。
作者用了一连串拟人化的比喻来写“绿”：“松松的皱结须着，象 *** 抱着的裙幅⋯ .象蔚蓝的天融了一块在里面，象一张极大的荷叶铺着……”这使我们不仅看到了“绿”， 而且能触到“绿”。象朱自清这样富于表现力又具有个人独特语言风格的散文家，在五四时期的散文作家中，确实为数不多。
朱自清无愧于“白话美文的模范”。 朱自清的一些描写山水的名文，也都寄寓着他的人生态度，反映了某种人生。
《浆声灯影里的秦淮河》的魅力，不只在他所描写的秦淮河的浆声、灯影、薄蔼和微漪，更在于它让人想起《桃花扇》及《板桥杂记》所载的“明末的秦淮河的艳迹”，“于是我们的船便成了历史的重载了。……秦淮河的船所以雅丽过于他处，而。