水调歌头 苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
虞美人 ·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
如梦令 李清照
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藉花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。
越明年，政通人和，百废俱兴，乃重修岳阳楼， 增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。 予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。
衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千；此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？ 若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦忧；然则何时而乐耶？其必曰：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤！噫！微斯人，吾谁与归。
押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。 韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。
至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。
今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。
大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。
例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》（童谣） 例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙 【简介】 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
不都是追求押韵的，当代诗不追求押韵，不过韵可以使文章更有节奏感，在使用中不用刻意追求，过多的追求反倒使文章显得造作！诗语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。
诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
格式 五绝：仄起 平起 五律：仄起 平起 七绝：仄起 平起 七律：仄起 平起 词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多. （1）一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数.如《渔家傲》： “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里，长烟落日孤城闭. 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐，将军白发征夫泪.”（范仲淹） （2）一首多韵的：如《菩萨蛮》： “平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧.暝色入高楼，有人楼上愁. 玉阶空伫立，宿鸟归飞急.何处是归程？长亭更短亭.”（李白） 用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的.一首词用韵最多的要算《离别难》：“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难.那堪春景媚，送君千万里.半妆珠翠落，露华察.红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干. 良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低.未别，心先咽，欲语情难说.出芳草，路东西.摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄.”（薛昭蕴） “鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见. （3）以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》： “无言独上西楼，月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断，理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.”（李煜） 此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾.又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生. 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.”（苏轼） 此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾. （4）同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”.“支”协“纸”、“？”，“麻”协“马”、“？l”等都.称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调.如《西江月》：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄.障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草. 可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓.”（苏轼） “霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部. 这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少.这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用. （5）数部韵交协的：如《钗头凤》： “红酥手，黄？g酒，满城春色宫墙柳.东风恶，欢情薄.一怀愁绪，几年离索？错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红？碰掮？透.桃花落，闲池阁.山盟虽在，锦书难托.莫！莫！莫！”（陆游） 此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协. （6）叠韵：如《长相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁. 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼.”（白居易） 叠二“流”字、二“悠”字. （7）句中韵： 宋词在句中押韵的例子很多.如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是. 句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无言.”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”. （8）四声通协： 上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例.王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿.’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热.’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎？咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖.”词中四声通押，敦煌曲中已有.《云谣集》中有《渔歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声.这二首可说是词中四声通押最早之例.但词中四声通押最多见的，是金、元人的词.。
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词 谱韵脚标明用仄韵的，你就使用仄韵字，标明用平韵的，你就使用平韵字。说到对仗，对仗就是对联的意思，又称“对偶”。对仗有分宽对、邻对、意对、细类对等。一首完全合律的诗词或是一副比较工整的对联，一般都取用细类对。至于平仄用字方面，一般使用平水韵，也有专用的词韵。平水韵有分阴平、阳平（又叫上平、下平）、上声、去声、入声。还有今人所编的《中华诗词新韵》。你不妨上网查找一下，是很方便的。
平水韵分类，如一东、二冬、三江、四支等等。。。。。。
对仗歌诀有：如天对地，山对水，前对后等等。。。。。。
绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至末句的句尾，句句用韵；要求完全彻底，不论平、仄，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
纵酒狂歌韵益高，华年颇觉近 *** 。鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。（《遣兴》）
人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。（《江南行》）
得道野猴肥，风高没鸟飞。欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。（《重上峨嵋》）
踏月手相牵，笑谈肩并肩。无情还见面？不觉有明天。（《昨夜》）
愿执纤纤手，同轻万户侯。冰魂常易瘦，白首也凝眸。（《红尘》）
夜静观沧海，风怀独自开。无情也无奈，归去约仍来。（《赤湾观海》）
四顾无所倚，谁复怀忠义。雄才未可施，书剑隐于市。（《归南山》）
银湖明月夜，辉映虫鸣野。美人下名车，秋风入香榭。（《银湖》）
心明顿转性，既悦波澜静。风雨雷电鸣，岿然泰山定。（《心性》）