第1个回答 2016-05-10
钢筋水泥中找不回来的人性
很难相信矶村一路也会拍摄情色电影，但这的确是他1996年的情色之作。曾看过他的《解夏》和《雨鳟之河》，两部影片都是异常的清淡、纯洁，而本片却是一部涉及变性，同性恋与乱交的作品。但导演没有去渲染欲望的非理性，也没有刻意去讨论这种现象的成因，而是通过简约的镜头语言来反映出这一切。
影片开始是一个长镜头的俯瞰，都市的全景在画面上一览无余。这就给了观众一个暗示，在钢筋水泥丛林的都市里，人是多么的渺小。之后阿玛尼与树里见面的镜头用的也是远景。与此相关的是影片人物的设置，主要人物只有四个人，并且多数时候是两两出场。每到不涉及情爱时两个人相遇的时候，做为背景的建筑都是生冷的直角，使人进一步的感受到都市的冷漠气息。
都市的冷漠也就注定了在其中的个体会迷失方向。树里只想找个人出嫁。而阿玛尼厌倦了无聊的生活，他答应了带树里回老家，却在遇到高桥延清之后食言，甚至连树里怀孕也不管不问。最可怜的则是要属高桥延清，他的外表是一个女人，心理上也有女人的成分，可他在生理上却还是男人。性别感对他来说是双面的存在，也可以说缺失。正如阿玛尼言：“你已经找不回自己了。”但在影片中又有谁能找到自己？性爱对于他们来说，只是一种逃避，逃避着别人，逃避着自我。与《雨鳟之河》那种乡村的少年与哑女的纯真的恋情类似的是，导演也试图让他们逃避到远方，却没有逃离成功。
片尾，阿玛尼带高桥延清回乡下老家。道路两旁的雪松的镜头异常的美丽，这种远离城市回归自然的感觉好像是一种出路。但高桥延清在半路下了车，他不想与阿玛尼回去，他们只好又驱车返回城市。树里在对阿玛尼的最后失望之时，服毒自杀。在抢救树里的床边，高桥延清自语着：“才刚刚开始。”
是的，刚刚开始，既然已经找不回来那失去的人性。倒不如让这种爱与性的游戏再度开始。
相似回答