第1个回答 2022-09-29
1.音乐分析中的乐节,乐句,乐汇是啥呀
乐汇的构成至少也需要一个逻辑强拍和一个逻辑弱拍，也就是最少需要两个音。
乐节是乐段内部介于乐句与乐汇之间的结构段落。
乐句是构成一首乐曲的一个具有特性的基本结构单位。
在歌曲中，乐句比较容易理解。特别是结构方整的歌曲。比如四句歌词，对应着四个乐句，句句之间有呼吸。
扩展资料：
一、乐段结构分类
1、从乐段内乐句之间的结构关系来看，可分为方整性乐段、非方整性乐段。
2、从乐段内乐句之间的主题材料关系来看，可分为平行关系的乐段（亦称重复、合首乐段）、模进关系的乐段、对比关系的乐段。
3、从乐段的调性与终止和声来看，可分为单一调性的乐段、开放结构的乐段、转调乐段。
4、从乐段的中间终止（半终止）来看，可分为各种不同和声作半终止的乐段。
二、动机特征
动机必须包含有一个或一个以上的重音，两个或两个以上的乐音。动机具有独立的表情意义，是音乐主题的代表，是主题或乐曲发展的胚芽。
所谓“副动机”，是指动机或乐节有时还可划分为小于动机的、即不一定包括节拍中的重音（强拍）的、只占小节一部分的曲调及节奏的组合。
我们广义的将动机可分为以下基本类型：从弱拍开始在强拍结束（抑扬），此类往往音符越多，时值越长，动力也越强；从强拍开始从弱拍结束（扬抑），总体较少动力，较为稳定；从弱拍开始，经过强拍，结束于弱拍（抑扬抑），有波浪式动力的起伏。
参考资料来源：百度百科-乐节
参考资料来源：百度百科-乐句
参考资料来源：百度百科-曲式结构
2.音乐分析中的乐节,乐句,乐汇是啥呀
音乐既然也是表达思想感情的一种方式，那么它就必然和表达思想感情的另一种方式——语言文学的结构一样，具有音乐自己的字、词、句、段、章，也就是乐汇、乐节、乐句、乐段和乐章。
本节只研究乐段以内的内容。一、乐汇，是音乐语言的基本结构单位。
由于音乐是时间的艺术，为了表现音的运动，乐汇的构成至少也需要一个逻辑强拍和一个逻辑弱拍，也就是最少需要两个音。有代表性的典型乐汇叫做动机。
二、乐节，是音乐语言的基本组织单位。一般由两个乐汇构成。
三、乐句，是音乐语言的基本表达单位。四、乐段，是音乐形象的具体表现单位。
我们用例子来说明这些概念。例 10-4-1莫扎特《A大调奏鸣曲》在上例的八小节中，每小节就是一个乐汇。
其中的一、二、五、六这四小节由于有典型的代表意义所以也叫做动机。两个相邻的乐汇一二小节、三四小节、五六小节、七八小节分别构成了四个乐节；两个相邻的乐节又分别构成了两个乐句；两个乐句就构成了乐段。
也就是说，整个这八小节就是一个乐段。上例的结构是比较规整的。
也就是两个乐汇构成一个乐节，两个乐节构成一个乐句，两个乐句构成一个乐段，都是二比一的关系。上下两句实际上是一个换尾重复。
另一种“起、承、转、合”式的四句头乐段也是常用的结构形式。如例10-3-11的陕北民歌《三十里铺》就属于这一种结构形式。
虽然谱例未完，而且前两句还用了反复记号，但同样，每小节就是一个乐汇。其中的一、二、五、六、九、十这六小节也是动机。
两个相邻的乐汇分别构成了八个乐节；两个相邻的乐节又分别构成了四个乐句；四个乐句就构成了整个乐段。并不是所有的乐曲都是这样的结构。
一些乐曲中乐汇和乐节的划分就不是那么明显。如例10-2-11的河北民歌《小白菜》。
但作为音乐语言的基本表达单位——乐句和音乐形象的具体表达单位——乐段则是很明显的：两小节一个乐句，四个乐句是一个乐段。而例10-3-19和例10-3-21的秦腔二六板前奏过门则是两小节一个乐句，三个乐句是一个乐段。
下例则是三小节一个乐句，四个乐句构成一个乐段。例 10-4-2山东民歌《沂蒙山小调》虽然一些乐曲中乐汇和乐节的划分不是那么明显，但从前面这些例子中可以看出，乐句和乐段的划分则有一些明显的标志，那就是相对较长的音、相对较长的休止、稍大的换气之后或是节奏型的重复之间。
中国音乐是由民歌、民间歌舞、说唱音乐、戏曲音乐和民族器乐五大类构成的。其中前四类都有歌词。
根据歌词，乐句和乐段的划分则更简单。
3.乐段、乐句、乐节、乐汇之间的关系如何
典型的乐段由两个乐句组成，8—16小节；典型的乐句由两个 乐节组成，4一8小节；典型的乐节由两个乐汇组成，2—4小节；典 型的乐汇1 一2小节。
西方音乐中，乐段下各次级曲式结构大多具 有一定的比例关系；但在中国音乐中，这种比例关系则较为自由。 如贺绿汀《摇篮曲》属于有再现的单三部曲式，第一乐段可以划分 为两个不对称的乐句，组成前乐句的三个乐节分别是2、4、8小节， 组成后乐句的三个乐节分别是2、4、7小节。
乐段的次级结构是乐句，乐段是由乐句组成的。除了常见的两乐 句、四乐句组成的乐段之外，多个乐句也能组成不对称结构的乐段。
乐句的次级结构是乐节，但乐句是否可以划分为乐节要视乐思发 展的需要而定，有些乐句就是曲式的最小结构单位，具有不可分割性。 乐节的次级结构是乐汇，但乐节是否可以划分为乐汇也要视乐 思发展的需要而定，有些乐节就是曲式的最小结构单位，同样具有不 可分割性。
乐节的旋律音调和节奏等具有相对独立性，所以其结构可 以在乐句之下再划分。但乐节之间的融合性要强于乐句之间的融合 性，所以只能大致划分，其和声条件与节拍条件都很自由，除与乐句或 乐段等结构重叠的乐节外，乐节结束时不像乐句那样有明确、完整的 终止式，可以结束于任何一个和声位置，既有某种停顿感、呼吸感，又 可使乐句黯一气呵成的连续性。
在音乐的展开性陈述部分，如连接部、奏鸣曲式的展开部及复 三部曲式的插部等部位，乐节可能独立存在，乐节也可能以群体组 合。
4.什么叫曲式
曲式就是乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落，根据这些段落形成的规律性，而找出具有共性的格式便是曲式。乐段的结构及一部曲式：乐段通常由两个乐句或四个乐句构成。由两个各有四小节（或八小节）的乐句组成的"乐段"（专称为"方整性的乐段"）在器乐曲中最为常见。其特点是平衡、均称感强。一首乐曲仅由一个乐段构成的称“一部曲式”。
常见结构：
1、一段式：由一个乐段构成乐曲的曲式，称为一段体或者一步曲式。一段提过去所表现的音乐形象一般比较集中，音乐表现手法的运用也相对简洁，统一，在中国各地民歌中最为多见。
2、两段式：由两个乐段组合构成的乐曲形式，称为两段体或二部曲式，它的特点是第一个乐段的终止式根据音乐的需要可采用完全终止或不完全终止。
3、三段式：一般指在两段体的基础上，又回到第一个乐段作为结束，以加强第一段的主题思想。
扩展资料：
曲式四原则：
1、对比：音乐的进行、冲突和情绪的改变都来自于对比——强与弱、弦乐与木管、快与慢、大调与小调等等，以此推动和展开乐思。对比是由作品中的多个音乐材料造成的，它们在旋律形态、节奏型、情绪特征上的不同给听者带来了新鲜的感觉。
2、展开：展开与变奏有相似之处，都是对原音乐素材的更改变化，而展开侧重于将原材料的部分加以包含音时值的扩大缩小、音程及 *** 的原位转位变化和受对位法影响而进行的倒影、逆行、模仿、模进等手段进行扩充更改，使得音乐形象或是表达情绪呈现出更加新鲜、多样、多彩的变化。
3、变奏：变奏手法是将一个音乐材料在保留某些特征的情况下进行变化，一方面仍可使人听出原型同时又有新鲜感。比较简单的变奏是基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚至和声，只是添加一些小小的装饰。
4、重复：重复是指音乐材料的再次出现。一发而逝是音乐艺术的特性之一。为了让听者对音乐素材留下深刻印象，重复或者带有变化的重复就是必须的手段。