《教父》(The Godfather)作为传世经典,可能是影史上被解读得最多的一部电影,有关的逸闻趣事、拍摄花絮多的可以出一本厚厚的专著,下面就挑选出一些围绕着影片,你可能还不知道的故事。
二十世纪六十年代末是新旧好莱坞的分水岭,传统的大制片厂面临着电视、独立制片的挑战,日子并不好过。派拉蒙公司在七十年代初也面临着同样困境,他们急需拍出一些像样的电影来扭转颓势。早在马里奥·普佐(Mario Puzo)动笔创作小说《教父》之初,公司副总裁彼得·巴特(Peter Bart)就已经用8万美金购买了小说的电影改编权,虽然当时它只是一份20页的大纲。小说出版后连续67周位列畅销书排行榜的惊人成绩让派拉蒙有了底气,决定开拍《教父》。鉴于之前好莱坞反映黑手党的电影都是些小成本之作,票房也很惨淡,公司抠抠索索只肯掏出200万美元的预算,一方面他们寄希望于这部电影可以打个漂亮的翻身仗,另一方面又担心它会让公司雪上加霜,所以当务之急是选择一位合适的导演。
在弗朗西斯·科波拉(Francis Ford Coppola)担纲导演之前,片方至少与两位导演接洽过,一位是大导演赛尔乔·莱昂内(Sergio Leone),当时对黑帮题材不感兴趣的莱昂内回绝了派拉蒙的邀请,后来他很后悔;另一位是彼得·博格丹诺维奇(Peter Bogdanovich,代表作《最后一场电影》、《纸月亮》),但他显然对执导华纳兄弟的喜剧片《爱的大追踪》(What's Up, Doc? 1972)更感兴趣。
本回答被网友采纳作为好莱坞新生力量的科波拉在此之前以编剧、导演、制作人等身份拍过几部电影,能拿得出手的成绩只有《巴顿将军》(Patton,1970),那部片子让他拿到奥斯卡最佳原创剧本奖。他起初并不想接拍《教父》,作为美籍意大利人他觉得这部电影丑化了意大利人,太黑暗,很无聊,不认为它有任何成功的可能。他说:“因为影片投资不大,派拉蒙又希望找个意大利人当导演,所以才会选择我。事实上我接受了这份工作的原因就是因为我没钱。我当时正在写《了不起的盖茨比》(The Great Gatsby ,1974)的剧本,还要养三个孩子,我需要钱。”由于乔治·卢卡斯导演的《五百年后》(THX 1138,1971)严重超支,身为制作人的科波拉欠了华纳兄弟公司60万美元。在卢卡斯的建议下,科波拉决定用执导《教父》的片酬偿还债务。(在拍摄《教父》时,科波拉的片酬为17.5万美元;《教父2》时,他得到100万美元;《教父3》时,他获得600万美元片酬+分红)