做孩子的时候，盼过年的心情比大人迫切，吃穿玩乐花样都多，还可以把亲友塞到手心里的一小包压岁钱都积攒起来，做个小富翁。但对于孩子们来说，过年的魅力还有更深一层的缘故，便是我要写在这几张纸上的。
每逢年至，小闺女们闹着戴绒花、穿红袄、嘴巴涂上浓浓的胭脂团儿；男孩子们的兴趣都在鞭炮上，我则不然，最喜欢的是买个花脸戴。这是种纸浆轧制成的面具，用掺胶的彩粉画上唱戏的那些有名有姓、威风十足的大花脸。后边拴根橡皮条，往头上一套，自己俨然就变成那员虎将了。这花脸是依脸形轧的，眼睛处挖两个孔，可以从里边往外看。但鼻子和嘴的地方不通气儿，一戴上，好闷，还有股臭胶和纸浆的味儿；说出话来，声音变得低粗，却有大将威武不凡的气概，神气得很。
一年年根，舅舅带我去娘娘宫前年货集市上买花脸。过年时人都分外有劲，挤在人群里好费力，终于，我从挂满在一条横竿上的花花绿绿几十种花脸中，惊喜地发现了一个。这花脸好大，好特别！通面赤红，一双墨眉，眼角雄俊地吊起，头上边突起一块绿包头，长巾贴脸垂下，脸下边是用马尾做的很长的胡须。这花脸与那些愣头愣脑、傻头傻脑、神头鬼脸的都不一样。虽然毫不凶恶，却有股子凛然不可侵犯的庄重之气，咄咄逼人。叫我看得直缩脖子，要是把它戴在脸上，管叫别人也吓得缩脖子。我竟不敢用手指它，只是朝它扬下巴，说：“我要那个大红脸！”
卖花脸的小罗锅儿，举竿儿挑下这花脸给我，龇着黄牙笑嘻嘻说：“还是这小少爷有眼力，要做关老爷！关老爷还得拿把青龙偃月刀呢！我给您挑把顶精神的！”说着从戳在地上的一捆刀枪里，抽出一柄最漂亮的大刀给我。大红漆杆，金黄刀面，刀面上嵌着几块闪闪发光的小镜片，中间画一条碧绿的小龙，还拴一朵红缨子。这刀！这花脸！没想到一下得到两件宝贝。我高兴得只是笑，话都说不出。舅舅付了钱，坐三轮车回家时，我就戴着花脸，倚着舅舅执刀而立，一路引来不少人瞧我，特别是那些与我一般大的男孩子们投来艳羡的目光时，我快活之极。舅舅给我讲了许多关公的故事，过五关、斩六将，温酒斩华雄……边讲边说：“你好英雄呀！”好像在说我的光荣史。当他告我这把青龙偃月刀重八十斤，我简直觉得自己力大无穷。舅舅还教我用京剧自报家门的腔调说：“我——姓关，名羽，字云长。”
到家，人人见人人夸，妈妈似乎比我更高兴。连总是厉害地板着脸的爸爸也含笑称我“小关公”。我推开大人们，跑到穿衣镜前，横刀立马地一照，呀，哪里是小关公，我是大关公哪！
这样，整个大年三十我一直戴着花脸，谁说都不肯摘，睡觉时也戴着它，还是妈妈在我睡着后轻轻摘下放在我枕边的，转天醒来头件事就是马上戴上它，恢复我这“关老爷”的本来面貌。
大年初一，客人们陆陆续续来拜年，妈妈喊我去，好叫客人们见识见识我这关老爷。我手握大刀，摇晃着肩膀，威风地走进客厅，憋足嗓子叫道：“我——姓关，名羽，字云长。”
客人们哄堂大笑，都说：“好个关老爷，有你守家，保管大鬼小鬼进不来！”我越发神气，大刀呼呼抡两圈，摆个张牙舞爪的架势，逗得客人们笑个不停。
只要客人来，妈妈就喊我出场表演。妈妈还给我换上了只有拜祖宗时才能穿的那件青缎金花的小袍子。我成了全家过年的主角。连爸爸对我也另眼看待了。
读过冯骥才的《花脸》，知道那张威武的关公花脸给作者的童年带来无尽的酸甜苦辣。而在我的记忆里，使我内心五味杂陈的是那年的烟火。
前年春节，我和妈妈来到雯筠家做客。她家地处郊区，可以燃放烟花爆竹。吃过饭，我们迫不及待地来到阳台上，用打火机把烟花点燃。手里的烟花立刻发出“嗞嗞嗞”的响声，火花四溅。烟花时而像一朵金色的蒲公英绽放开来，时而又好似一条金色的火龙腾云驾雾，好不漂亮！
我们玩得正高兴。我异想天开：“如果我把所有的烟花点燃，那不是更美丽？”我把想法告诉雯筠，她也拍手叫好。说干就干，我把手里的烟花全部点燃，五颜六色的火花顿时向四周飞溅，场面非常壮观。正得意时，突然，手中的烟花“轰”的一声烧了起来，变成了熊熊燃烧的火炬。我吓得一把将烟花随手扔了出去。烟花刚好扔到了客厅的窗帘上，燃烧了起来。我的脸变得煞白，不知所措，愣在了原地。
这时，雯筠的呼叫声把我唤醒了过来：“着火啦！妈，快来呀！”阿姨和妈妈听到喊声，从厨房冲了出来。说时迟，那时快，阿姨拎起阳台上的一桶水倒向窗帘，无奈火势蔓延极快，已向上攀去。我吓得直发抖，两腿发软。“妈妈，我们赶紧拨打119吧！”我的声音都在颤抖。这时，大人一起合力将窗帘扯下，淋水浇湿，火苗才彻底扑灭。风波平息，房间四处烟熏火燎的样子，像极了一个大花脸。
惊魂未定，我抹着满脸的眼泪鼻涕，一把扑到妈妈的怀里，嚎啕大哭。妈妈狠狠批评了我，一再叮咛我以后不许自己再玩烟花了。我顾不上难看的大花脸，抽抽搭搭地点着头：是啊！烟花爆竹是危险品，不做好安全措施就会酿成了大祸。
冯骥才在《花脸》里曾说：“一年之中惟有过年这几天是孩子们的自由日，在这几天里无论怎样放胆去闹，也不会立刻得到惩罚。”可我现在觉得这话是错误的。因为一旦我们身陷危险，威胁生命安全，那所受的惩罚将令人追悔莫及。只有远离了危险，快乐成长，才是真正的自由日！
那是暑假开学的前一天上午，我独自来到学校，打开教室的门，一看，哇，真脏呀！满是尘土。
我拿起笤帚开始打扫教室，可还没扫几下，满屋子就尘土飞扬，呛的我喘不过气来了，于是我放下笤帚，拿起喷壶去打水，泼地。泼完了地，太湿了，不能立刻扫，我就又拿起抹布擦起桌子来，一张、两张、三张。
左手酸了，换右手继续干。
桌子擦好了又擦窗台。汗水顺着我的脸颊不住的往下流，手抹一把汗接着干……终于该擦的全擦完了。
看看地，不干不湿，现在扫正合适。于是我又拿起笤帚，认认真真的扫起来……打扫完了一直起腰，真累呀！可看看焕然一新的教室，想想明天同学们能在干干净净的教室里学习，我心里比吃了蜜还甜，身上的疲劳也一下子荡然无存了。
回到家，都快中午十二点了。妈妈一看我就哈哈大笑起来，弄的我莫名其妙：“妈妈，你笑什么？”“你去照照镜子。”
我走到镜子前一照，不由的大叫起来：“哇，我怎么变成大花脸了！” 怪不得在回家的路上，我那么吸引人，原来他们都在看我这张可爱的大“花脸”呢。
花脸
“花脸”，又称“净”。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般，而且花脸（5张）有突出特征的男性人物。
花脸按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形 *** 的人物。
这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。这种面部化妆，称作“勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸大多是表现性格残暴的人物，蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。
净，分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等。
黑脸，由于包拯是刚直不阿、秉公办案、执法如山的典范，而在京剧中包拯勾画的是黑脸，因此以包公为代表的黑脸，表示性格刚直、铁面无私的人物。
老脸，主要扮演男性老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，在脑门上又画出一块与脸膛前不同的色彩。如《华容道》中的关公，勾画的是红脸。
奸白脸，是扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白脸勾半截脸，在白脸的眉间及眼角处，勾画几道黑纹，以突出其老而奸的特征。奸白脸都挂或黑、或白的髯口，以示其老。
架子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。如张飞、李逵。还要突出乐观、幽默与风趣。因此，舞蹈性强、做工繁重是架子花脸表演特点之一。另外，架子花脸在愤怒时会发出“哇呀呀”有气势的吼叫，这也是架子花脸特有的表演方式。[
照片会因为时间的流逝而泛黄，信
件会因为岁月的脚步而走失，只有珍藏于心的记忆会像美酒，愈久愈醇。每一份记忆都是一份值得珍藏于心的宝贵财富，我将携着这份财富，走过
漫漫人生路。
当我们踏进学校，就从温馨的小家庭来到同样充满关爱的的大家庭。这个大家庭里的人都
是同学，也是风雨共担的朋友。大家在求学路上互相帮助，互相学习。就在此刻，我六年
的小学生生活也进入了倒计时。望着班里黑板报上的八个大字“感谢师恩 难忘母校”，我的脑海里忽然间闪现出“难忘同学情”
这五个字来。
说起同学情，有一件事让我记忆犹新。那是一次体育课，临近下课，老师让我们自由活动，大家都一哄
而散，各自玩去了，只剩下我一个人在操场上漫步。不知是我惹到了那粒石子，还是它故意和我作对，横在了我前面的路上，当时，我心不在焉
一脚踩了上去，把脚给崴了，还摔了个名副其实的“狗啃泥”。我的天啊，刚才分散的人群一下子聚拢了
过来，天要亡我啊！我闭上眼等待着嘲笑，可是预期的唾沫
星子没有到来。只感觉手一暖，同学把我扶了起来，大
家异口同声地叮嘱我以后小心一些，注意地面，别再摔倒了。几个热心的女同学还拿水仔细
帮我清洗创面，不知去哪儿借到一张创口贴，小心翼翼
地帮我贴上。同学们对我如此的关心我，让我不禁眼眶一红，她们还以为弄疼了我，询问我疼不疼，我摇摇头，强忍即将夺眶而出的感动泪水。
虽然这件事已经过去很长时间了，但是同学关心我的模样已定格在我
脑中，我将带着这份沉甸甸的爱，度过这难忘的小学生活。转眼间，六年一晃就过去了，还有几个月的时间我就要离开母校，离开我的老师们了，离开六年级三班
这个温暖的集体，离开与我相处了六年的同学们，想到这些，我的眼眶不禁湿润了。
脸谱艺术的发展与中国戏曲的发展是密不可分的。大约在十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中，就出现了面部中心有一大块白斑的丑角脸谱。
为适应露天演出，所勾脸谱一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色，强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廊，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。这种原始的脸谱是简单粗糙的，随着戏曲艺术的发展逐渐装饰化了。到十八世纪末和十九世纪初，京剧逐渐形成相当完整的艺术风格和表演方法后，京剧脸谱也在吸收各地方剧种脸谱优点的基础上，经几代著名演员和戏剧艺术家的不断探索研究，加工提高，创新改革，得到充分的发展。图案和色彩愈来愈丰富多彩，各种不同人物性格的区分也越加鲜明，并创造出许许多多历史和神话人物的脸谱，形成了一套完整的化妆谱式。
脸谱的作用，是通过脸谱的色彩、图案来表现角色的性格、品质、身份、特长、相貌等。表现这样丰富的内容大体上是采用两种手法：一是颜色的变化组合，二是图案的构成。
从色彩上说，现在的京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，这是从人物自然肤色的夸张描写，发展为性格象征的寓意用色。一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；紫色象征智勇刚义；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗寓人物生性奸诈、手段狠毒的可憎面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；老红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年枭雄；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。
京剧脸谱的构图多种多样，加上五彩缤纷，装饰性很强的各种图案，容易使人眼花潦乱，产生神秘感。其实，归纳起来也不过有十几个类型，由于相互借鉴，相互变化，就派生出许许多多的谱式。这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特征为依据的，即使是同一类型的谱式，因人物性格不同，各部位的线条勾画与色彩处理也就各异，使每个人物都富有各自的个性，而绝不雷同。脸谱的构图大体有这样几种：
整脸，基本上以一种颜色为主体把脸涂满，然后再用一种颜色勾画出五官。
三块瓦脸，用线条勾出眉、眼窝和鼻窝，在额部和两颊呈现出三块明显的主色。
十字门脸，这种画法大都是从鼻梁向上画一条色柱并与左右眼窝相连，在脸部中间形成十字形。
碎花脸，正额有一完整主色，其余部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。
象形脸，这种脸谱大部分是神话中的精灵神怪，它是用额头案勾出装饰性的鸟、兽、鱼、虫等图案，表明它是由什么动物化为人形的。
歪脸，一般表现心术不正的歹徒或面部受过伤的人，所以五官歪曲变形。
京剧剧目中，还有不少以神话、传说为题材的，这些戏中的角色多为神妖，他们脸谱的门类，属于“神仙脸”或“象形脸”。其中最著名的角色莫过于孙悟空。他是一只从石头中迸出的猴子，后得道成精，武艺高强，神通广大。他保护唐僧西天取经，一路上降妖伏魔，历经磨难，终取回真经，修成正果，位列仙班。他的脸谱属“象形脸”，图案表现出猴子的面部特征；但他后来又成了神，所以又具有“神仙脸”的特征，即眼窝处涂成金色。额上的珠光表示他乃佛门弟子。
除以上例举的脸谱门类外，还有“太监脸”、“英雄脸”、“小妖脸”等。
关于京剧脸谱，还有一些特例不妨一述。旦角一般不勾脸谱，但也不尽然，钟离春就是一例。此女传说为战国时齐国无盐（今山东东平）人，故又称钟无盐，她能征惯战，颇具男子气，且又生得貌丑，所以在剧中采用了勾画脸谱的处理方法。而无盐毕竟是位女杰，故额上绘有莲花一朵，示其女性身份。
你可以借鉴这篇作文，这是写的在网站上面发布的，而且有非常多的人去看，因为我决定有好的东西就应该分享出去。希望对你有所帮助。
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历史悠久的敦煌通过优美的画面和逼真雕像透露出浓厚的文化气息，让人陶醉在其中.
其中安西逾林寺中部25窟的南北天王图应该算是壁画中的瑰宝.南天王张弓欲射，坚定的眼神，展现中华民族永不放弃的精神.北天王泰然自若，犹如高山上的青松.南北天王威风凛凛.画面的天上仙女散花，地上花团锦簇.还有两侧乐队.乐队里有拍板的，美音的，吹笛的，吹笙的，还有跳舞的……人物身段优美，可见古代人民的绘画技术高深莫测.
他们曲线优美，嘴角微笑，手感平滑，看起来神态大方，优雅，让人看了十分亲切.
中国，一颗东方璀璨的明珠.在唐代，是一个多么强大的国家，不过，背一些愚昧无知的人彻底打破.
浦仪软弱无力，慈善垂帘听政，臣子贪污受贿.朝廷一片混乱.这时，一些人不知帮忙，还雪上加霜.
随后还来了日本的，法国的，英国的，美国的……
我气愤至极，所以，我们这一代花朵要努力开放，不能忘记耻辱，等长大了一定要力压群雄.
玉，晶莹剔透；敦煌，闪闪发光发光；玉，晶莹剔透；敦煌，历史悠久.敦煌难道不是一块令人依恋的玉吗？
神奇的敦煌，神得让人浮想联翩，奇得让人捉摸不定.
敦煌的千佛洞记载着悠久历史，人物形态不一，造型雅观，栩栩如生，还童话般的反映了古代人民的生活节奏.这难道不神奇吗？
在这连绵起伏的鸣沙山中，有
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一股弯如明月，清澈见底的泉水，故名月牙泉.在这荒凉的沙漠中，只有这一块”绿洲”月牙泉是个奇迹，她生生不息，十年如一日.这不是很神奇吗？
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京剧花脸就是京剧俗称的【生旦净丑】中的【净】行，花脸在“创新方面”更加重视，延续至今仍在不断地创新发展，好吧说主题。。。
京剧花脸的艺术表现形式为：
【铜锤花脸】因《二进宫》中徐延昭手持铜锤而得名，重唱功，而铜锤中又有专门扮演包拯的，俗称“黑头”。
【架子花脸】重功架，架子中还有专门扮演奸臣的，俗称“白脸抹”。
【摔打花脸】重“摔”、“打”、“扑”、“跌”，属于孟良焦赞一类的。
【武花脸】重武功，体现角色武艺的，比如《铁笼山》中的姜雄。
PS：纵观京剧历史，其实花脸中的各种形式，无不以创新为最大的艺术特色和艺术的支撑。（其实我也只是略知皮毛，连票友都算不上，就是爱听，呵呵~~）