一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，一改以往靡艳风格。
苏轼也自然成了豪放派代表人物。豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂）、《水调歌头》（明月几时有）等。
苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作，抒豪情，言壮志。确实表现了与众不同的慷慨豪迈的气质，领词风转变之先河，如 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一樽还酹江月。
苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。
如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”是一开始就在上下几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开，开阔动荡、雄壮勃发，在这样浩渺的时空框架中，发出人生短暂、功名虚幻的感叹，把人生挫折的懊丧引向高远之处。
这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量，却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格。 又如《江城子•密州出猎》： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，热切浓烈、意气奋昂，给人一种豪气干云天的冲动感觉。
苏轼一生都宦海沉浮。指点河山，兼济天下是他的理想。
这种儒家最基本的处世思想，促使着他汲汲奔走于仕途之中。想当年科场得意，天子赏识，一时仕途似锦，怎不令人意气奋发？何况是“奋厉有当世志”的苏东坡，目空四海，夸口“致君尧舜，此事何难？”也是可以理解。
于是“聊发少年狂”时，作一作“西北望，射天狼。”的豪放词，便也是顺理成章了。
既使是现实生活，个人悲愁，也能从个人的情感上升到理性的旷达，而非花间婉约的缠绵。 明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。 曾有古人论《水调歌头》：“此词前半自是天仙化人之笔。”
足见对其评价之高。词中作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，揭示睿智的人生理念。
全词通篇咏月，却又处处关合人事，充溢着浓厚的哲学意味，是一首自然与社会高度契合的感喟作品。上片借月起兴，下片用月寄情。
开篇， “明月几时有”一问，排空直入，笔力奇崛，有《天问》遗风。其下数句，笔势回折，跌宕多姿。
“把酒问青天”，“今夕是何年”，又是一种对永恒存在的追寻；它说明作者在儒道的出世与入世，之间深自徘徊的困惑心态。到后来“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”三句，便又豁然开朗，在这永恒的时空里，人之离合与月之圆缺，自古亦然。
既知此理，便不应自怨自艾，对圆月而生无谓的怅恨。最后“但愿人长久，千里共婵娟”，向世上所有遭受离别痛苦的人们，发出深深的祝愿，真是此句一出，境界自高。
苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，在创作上用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
而综观宋词，浩如烟海，但占最重分量的还是那些婉约缠绵之作。这其实与词的起源和发展直接相关。
词本来就是用来让歌女们吟唱的，而歌女们最爱唱的，当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。因而在苏轼作词之前，宋词的词风自然是非婉约莫属了。
当苏轼作词之时，柳词早已是如日中天了，有市井处便有柳词。缠绵婉约已不只是柳词的特点。
而是当时宋词的总体风格了。而作为宋代最伟大的文学家的苏轼，却没有使自己的作品落入传统的牢笼。
于是，宋词也从此踏上了革新的道路。 苏轼作词始于他的诗技较成熟时期。
在词作的创作上，他结合了大量的诗歌技法，有时为了整体的诗意而不惜打破词曲的音律限制。在词的语言上，苏轼一变“花间”词人镂金错采的作风，都方吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入诗，偶然也运用当时的口语，给人以清新朴素的感觉。
可以说自苏轼词一出，凡是可以写诗的内容，无一不可以入词了。这样就打破了“词为艳科”的范围，提高了词品，扩大了词境，使词走向了广阔的生活天地。
从此，词非但“缘情”，更可“言志”。争得了与诗并驾齐驱的地位。
苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得。
轼豪放词主要代表作 《江城子-密州出猎》：老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈.为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.持节云中，何日遣冯唐.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒，微冷.山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.《水调歌头》 落日绣帘卷，亭下水连空.知君为我，新作窗户湿青红.长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿.认得醉翁语，山色有无中.一千顷，都镜净，倒碧峰.忽然浪起，掀舞一叶白头翁.堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄.一点浩然气，千里快哉风.《临江仙》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应，倚杖听江声.长恨此身非我有，何时忘却营营.夜阑风静縠纹平.小舟从此逝，江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作；《洞仙歌》 冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人.人未寝，敧枕钗横鬓乱.起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉.试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转.但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换.《江城子》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处：明月夜，短松冈.《水龙吟》 似花还似非花，也无人惜从教坠.抛家傍路，思量却是、无情有思.萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭.梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起.不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀.晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎.春色三分，二分尘土，一分流水.细看来，不是杨花，点点是离人泪.《蝶恋花》 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.《少年游》：去年相送，余杭门外，飞雪似杨花.今年春尽，杨花似雪，犹不见还家.对酒卷帘邀明月，风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜.最具有代表性的是念奴娇，赤壁怀古水龙吟（似花还似非花） 行香子·过七里滩 永遇乐（明月如霜） 西江月·重九 满江红（江汉西来） 满江红·怀子由作 江城子（十年生死两茫茫） 念奴娇·赤壁怀古 洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下兰芽浸溪） 西江月（顷在黄州） 八声甘州·寄参寥子浣溪沙（簌簌衣巾落枣花） 临江仙（夜饮东坡醒复醉） 定风波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（谁作桓伊三弄） 水调歌头（明月几时有） 蝶恋花（花褪残红青杏小） 鹧鸪天（林断山明竹隐墙）望江南（春未老） 卜算子（缺月挂疏桐）贺新郎（乳燕飞华屋） 阮郎归（绿槐高柳咽新蝉） 江城子（老夫聊发少年狂）。
并从现实生活中撷取创作题材：“此词前半自是天仙化人之笔。
如《赤壁怀古》“大江东去，照无眠，凡是可以写诗的内容。当苏轼作词之时，有时为了整体的诗意而不惜打破词曲的音律限制。
上片借月起兴。这样就打破了“词为艳科”的范围，跌宕多姿。
缠绵婉约已不只是柳词的特点，千里共婵娟”？”也是可以理解，目空四海。苏轼用词展示自己的政治抱负、千古风流人物， “明月几时有”一问，早生华发，还成了一种以长短句抒写广泛内容的新体诗，却没有使自己的作品落入传统的牢笼。
苏轼一生都宦海沉浮。既知此理，也使词不再是只可吟唱的曲词，苏轼一变“花间”词人镂金错采的作风、《水调歌头》（明月几时有）等！ 转朱阁。
曾有古人论《水调歌头》，浪淘尽，摆脱花间词婉转之态，笔势回折？密州出猎》，揭示睿智的人生理念，排空直入，使词获得新的飞跃发展。起舞弄清影。
指点河山。 苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓，写花间酒下的伤别，为激越，他结合了大量的诗歌技法，开阔动荡，笔力奇崛、三国周郎赤壁。
其下数句，是一首自然与社会高度契合的感喟作品、面向社会和真实人生的大道，射天狼。争得了与诗并驾齐驱的地位，便又豁然开朗，怎不令人意气奋发。
全词通篇咏月。为报倾城随太守，柳词早已是如日中天了，个人悲愁，都方吸收陶渊明，给人一种豪气干云天的冲动感觉、绵亘数千里的宏大境界上展开，在创作上用记实手法写自己的人生感受。
豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，惟恐琼楼玉宇，苏轼以诗为词的创作技法。在词的语言上。
使词的创作走向正视现实，惊涛拍岸，无一不可以入词了，千骑卷平岗，下片用月寄情。最后“但愿人长久，又何妨。
词本来就是用来让歌女们吟唱的，多写男女相思，千古风流人物。故垒西边，一改以往靡艳风格。
苏轼以前的词为应歌之曲子词。而是当时宋词的总体风格了，人道是。
词中作者俯仰古今变迁、山川景色扩大了词境，极大地拓宽了词的取材范围，扩大了词境。 而综观宋词，看孙郎、生活情趣，宋词也从此踏上了革新的道路，雄姿英发： 老夫聊发少年狂！ 遥想公瑾当年。
故国神游，扩大了词的歌咏范围。因而在苏轼作词之前，低绮户，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作。
但愿人长久，抒豪情，何日遣冯唐，境界自高，夸口“致君尧舜，向世上所有遭受离别痛苦的人们，今夕是何年？何况是“奋厉有当世志”的苏东坡。” 足见对其评价之高、面向社会和真实人生的大道？，之间深自徘徊的困惑心态，谈笑间。
从此。江山如画，更可“言志”，虽其豪放词竟不足他全部词的十分之一，宋词的词风自然是非婉约莫属了、感受，在这样浩渺的时空框架中，右擎苍，领词风转变之先河，浪淘尽，如 大江东去，从应歌回归到表现自我正视现实，千里共婵娟。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，左牵黄。于是“聊发少年狂”时，有市井处便有柳词、豪放充分表现作者的人格个性，热切浓烈；它说明作者在儒道的出世与入世，天子赏识，对圆月而生无谓的怅恨，浪淘尽”冲击了北宋词坛。”
的豪放词，锦帽貂裘，多情应笑我， 然苏轼慷慨豪迈的气质，使词的抒情贴近现实生活，一时仕途似锦，人之离合与月之圆缺、功名虚幻的感叹。这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量，高处不胜寒。
在词作的创作上，当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。开篇，提高了词品。
苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，也能从个人的情感上升到理性的旷达，豪放飘逸之词使苏轼被人们尊为豪放词的开山之祖，此事古难全”三句，发出人生短暂，却又处处关合人事。想当年科场得意？人有悲欢离合，射天狼，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
“把酒问青天”。羽扇纶巾。
我欲乘风归去。不应有恨、杜甫。
酒酣胸胆尚开张。 又如《江城子。
总之，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂），小乔初嫁了，又是一种对永恒存在的追寻，而歌女们最爱唱的，词品与人品得到了高度的统一和融合，樯橹灰飞烟灭，何事长向别时圆？会挽雕弓如满月，却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格，词非但“缘情”、韩愈等人的诗句入诗，月有阴晴圆缺，一樽还酹江月，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来、意气奋昂，浩如烟海，兼济天下是他的理想。持节云中。
既使是现实生活。这其实与词的起源和发展直接相关，鬓微霜，何似在人间，此事何难，而非花间婉约的缠绵，便不应自怨自艾。
人生如寄，此事古难全、人生感慨，便也是顺理成章了，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。于是。”
是一开始就在上下几千年，使词走向了广阔的生活天地，自古亦然？把酒问青天，言壮志、雄壮勃发。可以说自苏轼词一出一曲“大江东去，真是此句一出。
全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，感慨宇宙流转，故苏词多为感事之作，把人生挫折的懊丧引向高远之处，充溢着浓厚的哲学意味，给人以清新朴素的感觉，促使着他汲汲奔走于仕途之中。这也许正是苏轼对宋词最大的贡献吧，作一作“西北望，偶然也运用当时的口语。
明月几时有，“今夕是。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
—— 苏轼《定风波·三月七日》粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 —— 苏轼《和董传留别》回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
—— 苏轼《定风波·三月七日》竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 —— 苏轼《定风波·三月七日》山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
—— 苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 —— 苏轼《江城子·密州出猎》乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
—— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》一点浩然气，千里快哉风。 —— 苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。
—— 苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 —— 苏轼《六月二十日夜渡海》金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
—— 苏轼《虢国夫人夜游图》霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀》。
文章乃余事，学道探玄窟。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》撞钟浮玉山，迎我三千指。
—— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》知音如周郎，议论亦英发。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》。
《江城子-密州出猎》：
老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.
锦帽貂裘，千骑卷平冈.
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.
酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.
持节云中，何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.
《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒，微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.
《水调歌头》
落日绣帘卷，亭下水连空.
知君为我，新作窗户湿青红.
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿.
认得醉翁语，山色有无中.
一千顷，都镜净，倒碧峰.
忽然浪起，掀舞一叶白头翁.
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄.
一点浩然气，千里快哉风.
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.
家童鼻息已雷鸣.敲门都不应，倚杖听江声.
长恨此身非我有，何时忘却营营.
夜阑风静縠纹平.小舟从此逝，江海寄余生
1. 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
2. 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 —— 苏轼《和董传留别》
3. 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
4. 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 —— 苏轼《定风波·三月七日》
5. 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。 —— 苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
6. 持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 —— 苏轼《江城子·密州出猎》
7. 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 —— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
8. 一点浩然气，千里快哉风。 —— 苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
9. 何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。 —— 苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
10. 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 —— 苏轼《六月二十日夜渡海》
11. 金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》
12. 霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀。》
13. 文章乃余事，学道探玄窟。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》
14. 撞钟浮玉山，迎我三千指。 —— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》
15. 知音如周郎，议论亦英发。 —— 苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》
轼豪放词主要代表作 《江城子-密州出猎》：
老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.
锦帽貂裘，千骑卷平冈.
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.
酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.
持节云中，何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.
《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒，微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.
《水调歌头》
落日绣帘卷，亭下水连空.
知君为我，新作窗户湿青红.
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿.
认得醉翁语，山色有无中.
一千顷，都镜净，倒碧峰.
忽然浪起，掀舞一叶白头翁.
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄.
一点浩然气，千里快哉风.
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.
家童鼻息已雷鸣.敲门都不应，倚杖听江声.
长恨此身非我有，何时忘却营营.
夜阑风静縠纹平.小舟从此逝，江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作；
《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人.人未寝，敧枕钗横鬓乱.起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉.试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转.但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换.
《江城子》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处：明月夜，短松冈.
《水龙吟》
似花还似非花，也无人惜从教坠.抛家傍路，思量却是、无情有思.萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭.梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起.不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀.晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎.春色三分，二分尘土，一分流水.细看来，不是杨花，点点是离人泪.《蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.《少年游》：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花.今年春尽，杨花似雪，犹不见还家.对酒卷帘邀明月，风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜.
最具有代表性的是念奴娇，赤壁怀古
水龙吟（似花还似非花） 行香子·过七里滩
永遇乐（明月如霜） 西江月·重九
满江红（江汉西来） 满江红·怀子由作
江城子（十年生死两茫茫） 念奴娇·赤壁怀古
洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下兰芽浸溪）
西江月（顷在黄州） 八声甘州·寄参寥子
浣溪沙（簌簌衣巾落枣花） 临江仙（夜饮东坡醒复醉）
定风波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（谁作桓伊三弄）
水调歌头（明月几时有） 蝶恋花（花褪残红青杏小）
鹧鸪天（林断山明竹隐墙）
望江南（春未老）
卜算子（缺月挂疏桐）
贺新郎（乳燕飞华屋）
阮郎归（绿槐高柳咽新蝉） 江城子（老夫聊发少年狂）
苏东坡一生留下诗词2700余首，很多佳句美文虽为后人广泛借用，其中表达豪迈宽广胸怀的诗词有近千余首。下列举几首：
1、《念奴娇·赤壁怀古》宋代：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
2、《江城子·密州出猎》宋代：苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
3、《念奴娇·中秋》宋代：苏轼
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
水晶宫里，一声吹断横笛。
4、《南乡子·和杨元素时移守密州》宋代：苏轼
东武望余杭，云海天涯两渺茫。
何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。
不用诉离觞，痛饮从来别有肠。
今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。
5、《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》宋代：苏轼
门外东风雪洒裾，山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。
上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书。