仇英是一位技艺精湛的画家，尤其擅长人物、山水、花鸟以及楼阁界画，他的临摹功夫深厚，以临摹唐宋名家作品如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》而闻名。这些仿作几乎可以与原作媲美，难以分辨真伪。仇英的画风深受赵伯驹和南宋“院体”画影响，青绿山水和人物故事画尤其出色，形象精确，工细雅秀，色彩鲜明，色调淡雅清丽，体现了文人画的意境和笔墨韵味。
仇英的人物画尤其突出，尤以仕女画见长，他注重历史题材的描绘，融合了南宋马和之和元人的技法，笔力刚健。他的作品如《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷和《供职图》等，人物造型准确，线条流畅，既有细腻的工笔设色，又有白描的技艺，与当时的刻板风格形成鲜明对比，直接追摹宋人画风，对后世尤求、禹之鼎及清宫仕女画产生了深远影响，被誉为明代仕女画的典范。
在山水画领域，仇英师承赵伯驹和刘松年，发展南宋李唐、刘松年等人的“院体画”传统，作品融合了古典的精整与文雅的新趣味，形成了工而不板、研而不腻的新风格。他的水墨画则源于李唐，有时还创作楼阁界画，精细入微。仇英的山水画作品如《上林图》更是集古贤名笔之大成，被誉为绘事中的绝境和艺林中的佳作。
仇英的作品流传甚广，如上海博物馆就有二十三幅存世，其中《剑阁图》摹仿历代名作，展现了蜀道行旅的艰辛。北京故宫博物院收藏的《人物山水》册，描绘了古代历史人物和神话故事，如《竹院品古》、《子路问津》等，展示了仇英多样化的画法。花鸟画方面，故宫仅有一片双钩兰花散页，极为罕见。天津博物馆的《桃源仙境图》则以其优美恬静的风格展现了仇英的艺术多样性。
（仇，音Qiú，可参见仇姓引），(1482—1559)：字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。