第1个回答 2022-06-18
《一念无明》看完觉得压抑，为阿东的不被理解而难受，为世界的残酷而心痛。
而更难受的是，在电影中，我可以明确地看到阿东的孤独，在生活中，我也许同样只能看到阿东的怪僻。我为这样的自己而难受。
再看《一念无明》，想细细地了解阿东，却无意中发现有几个镜头很有意味，第一次看时错过了。
余先生出场时说的几句话。
当时的情景是，黄爸领了阿东回来，在逼仄的楼道口碰到余先生。余先生正在墙上画着什么，黄爸问：“余先生？你又做错了什么？”
注意，余先生的回答有深义： “不用做错什么，女人说你错，你就是错。”
第一次看时，觉得这小屁孩说话老气横秋的，有点冷幽默，刚好中和了黄家父子间的冰冷气氛。当时的我一笑而过。
当我第二次看时，才发现这句话一语成谶，它完完整整地映射了阿东后来的处境：不用做错什么，别人说你错，你就是错。
你想正经找份工作，对不起，别人认为你不符合要求。在朋友的婚礼上，说几句正经的公道话，对不起，你破坏了亲人朋友的潜规则，也让新郎难堪。你想缓和与女朋友的关系，对不想，她对你的恨比对你的爱更多，更重要的是，你没有办法要求她的原谅，所以你只能更恨自己。
不用做错什么，别人说你错，你就是错。
只有这个小小的余先生能够看到阿东的美好，但是余先生的妈妈说不能和这样的人来往。
看导演如何处理这个镜头，当说“不用做错什么”时，是余先生的特写镜头，再下一句台词响起时，“女人说你错，你就是错”，镜头换到了阿东的脸上。不管是余先生还是阿东，脸上都有些漠然，无奈。
注意，当时的站位，最左边是余先生，中间是黄爸，右边是阿东。余先生在高两步楼梯的位置，黄爸站在楼梯转角，阿东则正登上转角。
刚才我提到的镜头，相当于是直接从最左边的余先生，到最右边的阿东，跳过了中间的黄爸。
导演这样刻意地处理镜头，能说这个镜头是无意为之吗？
黄爸拉开窗帘秀风景，却看到内裤。
曾志伟饰演的黄爸，并不是一个很光辉闪亮的角色，再说曾志伟一直是个爱搞笑的演员，所以第一次看影片时，前半段我并没有用情去看，看到黄爸在儿子面前得瑟风景时，一拉开却是内裤，我默然一笑。曾志伟也好，黄爸也好，再怎么装，都不是善于料理家务的人。
当我第二次看影片时，才发现这里有深义。
当时的场景是：黄爸第一次领阿东到自己的蜗居处。
看镜头是怎么处理的。关上门，阿东低垂着头，黄爸象介绍展厅一样地展示着蜗居的“不错”。虽是小了些，但好歹是一个可以住的地方。
“房间位置不错的，有窗户，窗外会看到……”
当时黄爸眼巴巴地只注意看阿东的反应，阿东跟着爸爸手里的动作，抬起头来望着窗户。爸爸已将窗帘拉开，正回过头去指看外面的风景，却发现窗栏上挂着圆盘夹，内裤袜子一满架。爸爸有些尴尬，赶快将窗帘合上。阿东的目光还停留在窗帘上，久久回不过神来。
“看到大街”，黄爸补了一句。
本来以为窗外就是风景，哪知拉开窗帘，看到的是一架凌乱的内裤。这何尝不是对阿东处境的预警。
走出医院的阿东，本期望能走出过去的阴影，相信打开人生的新篇章，看到的一定是新的风景，哪知看到的只是一地鸡毛。
阿东穿上衬衣西服去参加好友的婚礼，怀着对新人满满的祝福而去，却发现参加婚宴的人的关注点根本就不在新人身上。
黄爸开车脚受伤后，阿东说以后赚钱的事情你就不要管了，交给我就好。满心满意地去找工作，却发现没有人肯接纳自己。
点了满桌子的美食与简妮见面，想诚心道个歉，也许还有未来，至少这个世界上还有一个能够理解自己的人，却发现自己只是简妮寻求救赎的一个手段。
没有人可以温暖自己，阿东只能从食物中寻求解脱，塞了一堆士力架到自己的胃里。谁知，这样的行为又惊慌了周围的人。
拉开窗户，没有风景，只有一架内裤。
阿东坐在屋子中间的俯视镜头。
黄爸将阿东接回屋子后，自己出去买饭，留阿东一个人在房子里，“熟悉一下环境”。
开始镜头正面拍摄阿东，很快镜头转了方向。
镜头好像是在天花板上，垂直的构图，右半边是上下铺的床，从俯视镜头看下去，只能看到上铺的三大团，棉被，床单，还有装小东西的包袱吧。最左边，是一排整理箱和抽屉、置物架之类，中间小小的一方空地，阿东抱着包，坐在小板凳上，抬头往上望。
这个镜头有点长，继阿东的往上望之后，就是低头的动作，向着墙角的方向，呆坐着，地上有一地散落的照片。然后，场景跳转，到了阿东帮妈妈按摩脚的场面。
这个房间有多大，黄爸之前有介绍，可以走“两步”。
黄爸说这个空间很大了，看，两步。
第一次看影片时，只感慨香港真是寸土寸金，普通人的居住竟到如此逼仄的地步。
第二次看影片，才发现，逼仄的并不只是房子的空间，还有人心的空间。
老爸江湖走得久，脚上的茧也厚了，对人间的指望也没那么多，所以觉得可以走两步很好了。我的房子里可以走上两步，我的人生活动范围有两步的空间，偶尔可以找别人代个班，我知道人心险恶，有两步就可以了。
对阿东来说，这个房子真小，不管是相对于以前和妈妈一起居住的房子来说，还是针对自己的步子来说，没有两步啊，胳膊腿一伸开好像都能碰到这打到那。这个房子那么挤，阿东如果希望屋子里的东西不撞到自己，只能抱紧自己坐在最中央。就像阿东所在的人世间。
阿东的世界很小，只有“两步”的自由，甚至“两步”都没有。想找工作吗？对不起，把自己的过去梳理好了可能还有一点机会，可是过去已经无法更改了啊。在超市里狂吃士力架，瞬间就被好事者拍了视频，上传到网络上，马上人肉搜索知道了阿东的更多信息，就是那个弑母的精神病人。无处不在的网络、人心的恶意，又何尝不如房间里的各类物件，阿东如果不想那些东西伤到自己，只能抱紧双臂将自己包裹起来。
继上面提到的几个意味深长的镜头过后，场景转过来，一个中年女人，靠在沙发上，如梦如幻地回忆着美好的过去，关于阿东的过往，慢慢显露出来。
世界没有给阿东以温暖，阿东却一直追求真挚的世界。
余先生隔着墙壁讲故事给阿东听：“ 他只是在另一个星球，过着他的生活 。”阿东蜷缩在床上，痛哭流涕。
余先生这个小小孩，才是这个世界上唯一能理解自己的人。是讽刺吗？还是“两步”的空间？