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五律折腰体平仄格式
格律诗的【
折腰体
】
答:
要强调的是,折腰后的
平仄
,须继续按粘对的规律顺承下去,该对的仍需对,该粘的仍需粘。(从形式上看,后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。)古人在创作格律诗时,极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律,也进行了一些平仄变化的尝试,
折腰体
就是其中之一,另外就是...
折腰体
的形式举例
答:
前者是仄起式,后者是平起式;其共同特点除二、三句失粘外,还有几点须注意:1、第三句第五字均用
仄声
;2、凡遇“仄仄平
平仄
仄平”句时,第五字均改用平声(“杨柳渡头杨柳稀”是孤平拗救,“上有黄鹂深树鸣”与“野渡无人舟自横”则三平连用)。此为最典型之
折腰体
,唐人颇爱用之。如白居...
近体绝句
折腰体
答:
折腰体
,是格律诗在
平仄
上的一种变格的称谓。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。是指“中失粘而意不断”。“中失粘”,指绝句的第二句与第三句平仄失粘;“意不断”指两句之间联系紧密,意脉不断。严羽《沧浪诗话·诗体》:“有绝句折腰者,有八句折腰者”。折腰体在五绝、七绝、
五律
、...
折腰体
的意思
答:
1、句法灵活
折腰体
的句式安排比较灵活,不受传统格律的限制。它不拘泥于
平仄
交替的规律,时常在上下两句中使用相同的韵脚或相近的韵脚,甚至在整首诗中重复使用同一个韵脚,形成了独特的节奏感和音乐性。2、结构紧凑 折腰体在结构上紧凑而有力,往往以短句为主,错落有致地排列在一起,形成一种简洁明...
有仄韵体
律诗
吗?
答:
律诗
的其它形式:中间失粘的绝句,平声韵的叫阳关体,
仄
声韵的叫
折腰体
。阳关体:王维《送元二使安西》渭城朝雨yi轻尘,A,--|||--出 客舍青青柳色新。B,||--||-对 劝君更尽一杯酒,a,--||--|失粘 西出阳关无故人B,||--||-对 折腰体:柳宗元《江雪》千山鸟飞...
【
五律
*咏淫羊藿】(
折腰体
)
答:
华阳隐居者,本草籍中沉。益气通灵酒,温君去涩心。日夕且为乐,时留恩爱吟。神哉逢此物,幸及女儿衾。
诗歌的
平仄
规律
答:
(a)平
平仄
仄平 (b)仄仄平平仄 这两种句型的特点是首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,就变成了:(c)平平平仄仄 (d)仄仄仄平平 五言格律诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏...
格律诗的三大要素
答:
二、四、六位
平仄
错误,句子不遵守粘对规则(如所谓“
折腰体
”),则视为失律(因为无法补救)。该对仗的句子没有对仗,或对仗不合规范,则视为失对。在二、四、六字位,后一联的出句与前一联的对句若平仄不相同,则视为失粘。(二)韵
律诗
偶句末字必须用同一韵部的字且一韵到底,称为叶韵...
唐诗折腰句与
折腰体
有什么不同?该如何理解呢?
答:
简单点来说,
折腰体
仅仅
平仄
格律上的一种转变,与全首诗的诗义不相干。严羽《沧浪诗话·诗体》云:“有古诗绝句折腰者,有八句折腰者。”这儿的“八句”,即就是指
律诗
(包含七律、
五律
,不包括长律)。古诗绝句仅有四句,所说“中失粘”,即第二句和第三句的平仄本来是要相粘的,而故意作失粘...
折腰体
不是已经失联了,为什么仍须继续按粘对的规律顺承下去
答:
要强调的是,折腰后的
平仄
,须继续按粘对的规律顺承下去,该对的仍需对,该粘的仍需粘。需要说明的是,
折腰体
本身是诗歌的一种变格,也可以作为一个特殊
格式
来看待。比如进退格,葫芦格,轱辘格。。。这些都是一种变化。就好象下棋要遵守规则一样,马踏斜日,象飞田角,车走直路,小兵过河横冲直...
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