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念奴娇过洞庭表现手法
念奴娇过洞庭
上下阕
表现手法
分别是什么?
答:
《念奴娇·过洞庭》,是南宋文学家张孝祥泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。上阕重点写洞庭夜月之景,
运用了寓情于景的表现手法
。下阕重点抒发情感,运用了直抒胸臆的表现手法。上阕先写洞庭湖月下的景色,突出写它的澄澈,蕴藏着词人内心的澄澈。“洞庭青草,近中秋、更无一点风色。”这几句表现秋高气爽、玉宇...
《
念奴娇 过洞庭
》(张孝祥)中使用了什么修辞
手法
?
答:
比喻,对偶,夸张
。①比喻:“玉鉴琼田” 比喻湖面澄澈明净。(“肝胆皆冰雪”,比喻自己襟怀的坦白。)② 夸张:“尽吸西江,细斟北斗”,以西江之水为酒,以北斗星为杯,写出了词人的豪情。③对偶:“素月分辉,明河共影”,写出了洞庭湖湖天相映,上下交融的景色。(只写手法不给分)...
念奴娇过洞庭
玉鉴琼田三万顷著我扁舟一叶一句中没有用哪种修辞手_百度...
答:
夸张
。“三万顷”,运用夸张的手法,实际洞庭湖只有25顷,形容湖面广阔。《念奴娇》就是张孝祥的代表作。张孝祥因受政敌谗害而被免职。从桂林北归,途经洞庭湖,即景生情,于是写下了这首词。
念奴娇过洞庭
上阙写景有什么特点?
答:
词的最后两句更显出作者艺术手法的高超:“扣舷独啸,不知今夕何夕!”舷,船边。扣舷,敲着船舷,也就是打拍子
。苏轼《赤壁赋》:“扣舷而歌之。”啸,蹙口发出长而清脆的声音。张孝祥说:“扣舷独啸”,或许有啸咏、啸歌的意思。“不知今夕何夕”,用苏轼《念奴娇·中秋》的成句:“起舞徘徊风露下,今夕不知何夕!
论《
念奴娇过洞庭
》
物境与心境结合得艺术手法
答:
夜半更深,一个人划小舟泛于广阔的
洞庭
湖上,天地间唯有自己,“表里俱澄澈”,“妙处难与君说”。但这寂寥仍让他想起往事,“应念岭表经年,肝胆皆冰雪”。当职期间,自问心中无愧,也就把这往昔打点。莫思身外无穷事,且尽生前有限杯。“尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客”---西江水作酒,北...
念奴娇过洞庭赏析
念奴娇过洞庭艺术手法
答:
念奴娇·过洞庭
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉界琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。赏析 这首中秋词是作者...
略析张孝祥《
念奴娇
?
过洞庭
》一词的风格。
答:
【答案】: ①张孝祥长于借景抒情,颇多以清隽为宗的即景抒情之作。②其《
念奴娇
?
过洞庭
》一词,很容易让人想起苏轼的《水调歌头?明月几时有》。如词中所描写,那月光水色的表里澄澈,一片空阔无边,真令人心旷神怡,飘飘有凌云之气,肝肺皆冰雪。③善于用自然美景衬托清旷胸襟,洒脱处似苏轼。
比较张孝祥的《
念奴娇
.
过洞庭
》与苏轼的《水调歌头》有什么区别?_百度...
答:
区别:情感不同,《
念奴娇
.
过洞庭
》借洞庭夜月之景,抒发了自己的高洁忠贞和豪迈气概;《水调歌头》围绕中秋明月展开想象,表达了对胞弟苏辙的无限怀念,抒发了一种超尘出世、热爱人生的思想观念。《水调歌头》可用一个“清”字冠之。清秋薄寒,清风明月,清影凌乱,当然还有清欢离愁。这首词是词人中秋望月...
...6分)
念奴娇·过洞庭
张孝祥洞庭青草①,近中秋、更无一点风_百度...
答:
小题1:词人巧妙地将月夜
洞庭
在星月的辉映下,波光粼粼、洁净清朗的景色,与作者澄澈纯净的内心世界有机结合(1分),借景抒情(1分),
表现
自己“肝胆皆冰雪”的高洁情怀(1分)小题1:下阕抒写了词人在岭表一年的为官生涯中,不同流合污,始终保持高洁的人品的感怀(1分),表现了词人抛弃宠辱...
张孝祥《
念奴娇 过洞庭
》中分析“素月分辉,银河共影”在诗中的妙用...
答:
念奴娇 过洞庭
张孝祥 洞庭青草①,近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。应念岭表②经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣船独啸,不知今夕何夕![注] ①...
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