00问答网
所有问题
当前搜索:
北宗山水画画家有哪些
南
北宗
历史理论
答:
然而,这并不意味着南
北宗
论仅是董其昌的个人影响。实际上,它反映了特定历史时期
山水画
面临的困境,是对美学倾向和风格特征的概括,而非单纯的历史总结。它曾为山水画的发展指明了路径,因此在历史上具有一定的影响力。尽管存在诸多错误,但其背后的历史背景和现实批评意识,使其在某种程度上规范了
画家
...
胡达民胡达民艺术特点
答:
胡达民的艺术特点,主要体现在对中华传统文化的深入理解和独特运用上。他早期专注于
国画
艺术的学习,对中国画的
山水
画派,如
北宗
、南宗,尤其是“娄东”、“虞山”等有着深入研究。在瓷艺上,他师从“珠山八友”,将绘画技巧巧妙地融入青花艺术,使得冰冷的瓷器散发出热烈的生命力,充分发扬了中国瓷器的...
踏歌图轴的构图手法
答:
当北宋画家把全景山水发展到登峰造极,南宋的
山水画家
要有所创造,就不能不在观照方式和表现方法方面另辟蹊径,由“远观其势”的全景风光转向“近观其质”的边角之景。另外,刘李马夏的“院体”山水,在明代被董其昌列为“
北宗
”,认为其在具体画法上讲究刻画,在绘画的功能目的方面不免身为物役,...
袁家
山水
界画第一:南京经典2018春拍袁江 袁耀精品
山水
答:
备注:钤印参见《中国
书画家
印鉴款识袁耀》,P731,第3、4印。袁耀,工
画山水
、楼阁、界画,画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。董其昌作为明末影响最深远的艺术理论家,提出的南
北宗
论笼罩着清初的正统画坛。这种模拟禅宗顿悟、渐修的二分法,提出
北宗
则李思训父子着色山水,流传而为宋之...
哪些
名人名言说了一些名画就是关于买东西并不简单的?
答:
禅家有南北二宗,唐时始分;画之南
北宗
,亦唐时分也,但其人非南北耳。
北宗
则李思训父子着色
山水
,流传而为宋之赵斡、赵伯驹、伯 ,以及马、夏辈;南宗则王摩诘始用泻淡,一变钩斫之法,其传为张 、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子,以至元之四大家,亦如六祖之后,有马驹、云门、临济儿孙...
极简艺术史:5分钟看完历代青绿
山水画
答:
明末出现了一位奇人,一举影响了之后300余年的
山水画
流行趋势,他就是
书画家
董其昌 。董提出“ 南
北宗
论 ”对山水画进行分类,
北宗
为李思训父子的着色山水,南宗则王维始用渲淡,一变钩斫之法。他以南宗为正统,强调文人修养而贬低造型功力,强调笔墨情趣而忽视丘壑景物的创造。南北宗理论一直影响着清朝...
古代皇帝为什么钟情于
山水画
?
答:
因此皇室的
山水画
绝对不是如董其昌所说的
北宗
论那么单纯,更表现了皇帝对于他所统领的山水世界极度的疏离,所产生的补偿心理。宋神宗高度赞赏郭熙的早春图,就是这种补偿心理的产物,郭熙的山水极度细腻,让神宗可以尽情想像自然的每个细节,但同时却又是一场安全无害的精神游历。[9]因此,皇家品味的山水画...
明代董其昌提出
山水画
的南
北宗
论北宗宗主是
答:
你好,亲 明代董其昌等提出山水画的南
北宗
论。北宗宗主是 .李思训 董其昌提出了在
中国山水画
史上影响深远的南北宗的绘画理论,他认为南宗属于文人画的范畴,
北宗
则以匠人画或行家画为尚,并且崇南抑北。
从拟古到迹化——浅析王翬
山水画
的继承与发展
答:
然而,在清初受董其昌南
北宗
的影响,清时期的许多
画家
都保持着前人的画风,很少有人从前人的古迹中脱颖而出。王翬的本色就是一位艺术家,他既没有渐江那样有气节,也不象一些高清之士拒绝和官僚们来往,他志在丹青,可以说绘画就是他生活的一部分。他继承了南宗又能吸收
北宗
,其绘画思想值得
山水画
学习...
五代十国时期南派
山水
的特色是指
答:
南方
山水
画派以董源、王然为代表,其特色是喜写平淡天真、滋润秀丽的江南景色,多平远构图,笔墨圆润轻淡。画派风格迥异,对后世均有重大影响。,对取景真实自然,显现山石结构、质感、纹理的皴法趋于成熟,墨色变化也较丰富。著名的
画家有
后梁荆浩、关仝,南唐董源、巨然,以及南唐赵干、卫贤等人的山水楼阁画...
棣栭〉
<涓婁竴椤
16
17
18
19
21
22
23
24
25
涓嬩竴椤
灏鹃〉
20
其他人还搜