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北宗山水画画家有哪些
为什么说北宋的
山水画
是中国绘画的高峰
答:
北宋是继唐代之后又一次国家大统一时期,最高统治者采取有力措施,稳定社会,发展经济,并普遍重视文化。这种社会环境为
画家
提供了充分发挥才能的空间。绘画题材宽泛,各种画科全面发展,许多领域空前繁荣,成为中国绘画史上的鼎盛时期。
山水画
占领画坛主导地位,花鸟画、风俗画成就卓著。宋代画院兴盛,吸引和集中了全国各地的画家...
清代四王画派是怎样形成的?
答:
也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。而王原祁是王时敏的孙子。王时敏在积极培养王原祁读书进士的同时,更多地注入了教育学意义上的传学以继的情怀。王原祁也作为地位显赫的仕宦文人
画家
,不但实现了前二王所期望的社会作用,而且还把南宗
山水画
新正统图式非常恰当...
“
北宗
”
山水画
技法,解密
答:
如同画面的动态脉络。最后,枯树在
北宗山水画
中并非死寂</,而是象征着深度和维度的扩展。正如古人的智慧:“枯树为画面之基石,夹叶的布局有序,象征着生命的循环与画面的平衡。”深入理解并掌握这些技法,就如同破解北宗山水画的神秘密码,让每一笔都跃然纸上,展现出中国画的魅力与韵味。
南北方
山水
画派的艺术风格
答:
董其昌 借用唐代佛教禅宗分为南、北二宗来解释自唐至明数百年的绘画发展,他按绘画的创作方法和
画家
的身份,将唐以后的
山水画
也分为南北二宗,将水墨渲淡画法的文人画家比作南宗,将以青绿勾填画法的职业画家视为
北宗
,他自诩为南宗正派。这种崇南贬北的观点带有浓厚的宗派门户的偏见,对明末清初以来绘画...
石鼎的名家评价
答:
洋溢着一种凌然之气。
画家
石鼎的
山水画
,在很大程度上,接续并传承着“
北宗
”山水画的精神脉络,在结构上追求巍然挺立与几何图形般的多层叠加,造成重峦叠嶂、苍茫浑然的效果,显示了画家艺术取向的大气雄伟,审美选择的朴拙厚重,以及艺术表现上的凝重率意。从石鼎作品的笔墨语言特征来看,基本面目还是来自...
如何欣赏
中国山水画
论文
答:
不论是
北宗山水
还是南宗山水,所表现的意境与功能无不如此,或是仙境一般的缥缈神奇,或是悠闲农夫渔樵的隐居之所。文人
山水画
多表现的是逸居山林的情趣、素朴自然的水墨风光;宫廷
画家
的界画多表现楼宇宫殿是人间的繁华,也是超脱于人间的世外桃源。不同的人都可以找到自己的心灵居所。这也是画家与观者的...
苏轼的《李思训画<长江绝岛图>》翻译
答:
①李思训:唐代著名
山水画家
,山水画的创始人。他是唐朝的宗室,开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。 ②大孤小孤:指大孤山、小孤山。两山屹立江中,遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中,一峰独峙;小...
被董其昌推之为
山水画
北宋之主的
画家
是谁
答:
巨然是僧人,钟陵(今江西南昌附近)人,详细生平已很难考证,主要活动在五代末至北宋初。他是钟陵开元寺的僧人,后因善
画山水
而出名,成为南唐后主李煜的座上客。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家,对中国画的发展有很大的贡献。此画山峦起于画幅的左下角,取侧入之势。山峰层峦叠嶂,...
赵伯驹字画没落款是怎么回事
答:
在这样一个背景下,我们可以断定赵伯驹的青绿
山水画
不是工匠式的青绿山水,而是兼具
北宗
设色和南宗笔墨、丘壑的新式青绿山水画。为了印证这一论断,我们可以从元明时期一些
画家
的作品加以检验在当代,赵伯驹是个比较“抽象”的画家,因为他的作品流传到现在已经所剩无几,人们很难从他作品里对他有感性认识...
中国
国画
经历了几大阶段?
答:
我听过当时的一些故事和鲜为人知的背景,回顾这些,可能会对
中国山水画有
益处。 现在山水画都关注“走出写生”状态。可是在50年前,问题正好相反,是山水画如何走入写生?“写生”与“走出写生状态”不是方法论问题,当然现在是方法论问题,是
画家
为了确定自己的风格特色,为了与别人拉开距离。但是在50年前,是一个十分...
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