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声无哀乐论的音乐美学思想
嵇康在文学和
音乐
方面的造诣如何?
答:
这本书不仅介绍了音乐是否悲伤,音乐能否移风易俗,还涉及到一个
音乐美学
的大学问题。他论述了音乐的本质和本体。指出音乐是一种客观的影响,悲伤是人被触动后的情感表达。嵇康的
声无哀乐论
音乐本身与人们对悲伤和快乐的情感理解无关。嵇康认为,有人认为音乐中有悲伤,是因为听者心情不好。自然,他听到...
音乐美学音乐美学
发展转折点
答:
中国
音乐美学
在魏晋时期经历了转折,从一般性考察转向深入研究音乐自身规律和部门特性。嵇康的《
声无哀乐论
》和《琴赋》是这一转变的代表,强调音乐的艺术独立性和形式美,否定音乐与社会政治的关系,体现了艺术自觉的时代潮流。其中,《琴赋》对琴的和谐美和形式美进行了详尽描绘,是对“声无哀乐”理论的...
中国古代社会中
音乐思想
两大潮流是什么
答:
《
声无哀乐论
》是我国古代具有代表性
的音乐美学
论著,其中涉及音乐本质、音乐的功能、
音乐的
审美感受等思想与儒家所提倡的音乐思想,构成了封建社会中
音乐思想
两大潮流的源头。
请用
美学
哲学和
音乐
理论学解释一下你所谓的 懂音乐 是什么概念_百度知 ...
答:
能欣赏出
音乐
的好坏,对于大多数乐章都熟知,当别人演奏或提起时能知道它是怎么个旋律,并且能恰当的评论。
音乐美学
中情感论和形式
论的
区别
答:
认为音乐只能凭音乐的运动变化引起听音乐或躁或静的情绪反应,而不能唤起相应的感情.5、“声”能使人“欢乐而欲惬”,即乐曲能以丰富的音调吸引人们,使人心随曲调的运动而运动,从中得到美的享受,感到心满意足,欢欣愉悦.《
声无哀乐论
》是继《乐记》之后的又一重要
的音乐美学
论著,是提出并正面论述音乐...
嵇康的
美学
观点有哪些~?
答:
《
声无哀乐论
》中提到的许多
音乐美学
问题,具有创始的意义。鲁迅曾指出:“嵇康的论文,比阮籍更好,
思想
新颖,往往与古时旧说反对。” 《琴赋》也是他的一篇音乐评论文章,在文中他肯定了音乐的作用:“可以导养神气,宣和情志,处穷独而不闷者,莫近于音声也”。《琴赋》中提到了许多琴曲,包括传说中师旷演奏的《白雪...
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音乐美学
:惟乐不可以为伪
答:
“维乐不可以为伪。”这就是说,
音乐
之产生是有感于景物而作,是现实之反映。
简介先秦时期儒家、道家、墨家
的音乐思想
。
答:
2、道家:老子的《道德经》"大音希声"是中国古代音乐理论的一个著名论点。他认为,最美好的音乐是应使人内心和谐平静,而这种平静又能够使人在不知不觉中得到陶冶,得到升华。3、墨家:与儒家
的音乐思想
相对立的乐派,墨子在音乐上竭力反对儒家"以礼乐治天下"的主张,处世态度过于消极,只力求满足最低...
试论中国古代
音乐美学思想
有哪些主要特征
答:
儒、道两家
的音乐美学思想
则产生于先秦,影响后世,贯穿两千多年的历史,其重要行远在其它各家之上。 关键词: 正文:在历史长河中,儒、道两家音乐美学思想既互相对立斗争,又互相吸取交融。其对立斗争曾出现三次高潮:先秦《庄子》强调“法天贵真”,批判礼乐束缚人性,束缚音乐;魏晋时嵇康以“
声无哀乐
”论否定《乐记》的...
魏晋南北朝的
美学思想
答:
虽然不是直接针对
美学
问题而发,但与美学有密切联系.前者涉及伦理道德与
审美
的关系问题,后者涉及审美、艺术同理论认识的区别问题.此外,在玄学的影响之下,出现了过去所未曾有的、具有严格的理论思辨的专门性美学论文,如嵇康的《
声无哀乐论
》系统地论证了
音乐
美的本质在于“自然之和”.魏晋玄学发展到后期,同...
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声无哀乐论分析
声无哀乐论提出者