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念奴娇过洞庭的词眼
念奴娇过洞庭
所化用的意境来自
答:
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。《
念奴娇
.
过洞庭
》一词善于用典,所化用的意境来自洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。这首《念奴娇》就是广泛传诵的张孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年(1166),张孝祥因受政敌谗...
念奴娇过洞庭
原文翻译赏析张孝祥
的词
答:
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。(沧浪 一作:沧冥;岭表 一作:岭海)宋词三百首 豪放 写景 写水 月夜 抒怀译文及注释译文
洞庭
湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风
过的
痕迹。是...
念奴娇·过洞庭
和念奴娇·赤壁怀古处境对比
答:
《
念奴娇·过洞庭
》是南宋文学家张孝祥泛舟洞庭湖时即景抒怀之作,词人借洞庭夜月之景,抒发了自己的高洁忠贞和豪迈气概,同时隐隐透露出作者被贬谪的悲凉。《念奴娇·赤壁怀古》主旋律感情激荡,气势雄壮。全词借古抒怀,将写景、咏史、抒情容为一体,借咏史抒发作者积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。...
念奴娇过洞庭
是长调吗
答:
是的。张孝祥的《
念奴娇·过洞庭
》体裁是词,属于长调,该词是南宋文学家张孝祥泛舟洞庭湖时即景抒怀之作,词人借洞庭夜月之景,抒发了自己的高洁忠贞和豪迈气概,同时隐隐透露出作者被贬谪的悲凉。词作为一种音乐文学可以分为小令、长调、中调。长调一般在91个字以上。
念奴娇过洞庭
中能体现作者物境与心境交融的诗句是?
答:
念奴娇过洞庭
中能体现作者物境与心境交融的诗句是“悠然心会,妙处难与君说”。
念奴娇·过洞庭
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉界琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽挹...
念奴娇过洞庭
这首词体现作者什么样的品质与境界
答:
洞庭所赋,在集中最为杰特。”这首词历来为人称颂,还因为他在词中所创造的独特意境,体现了天人合一的理念,因而受到后人的重视。在写作此词的同时,作者还写了一篇小品《观月记》,记载了这次夜游的经过,可以并读。此词别本题作“
过洞庭
”,此词为月夜泛舟洞庭,写景抒情之作。上片描写广阔清静、...
桂枝香金陵怀古与
念奴娇过洞庭的
区别
答:
首先,《桂枝香·金陵怀古》全词以写景开头,又借玉树后庭花的典故点题,隐喻现实,寄兴遥深。上阕写登临金陵故都之所见,临境怀古,展现出昔日繁华与荒凉同存的景象,气势宏大。下阕则写金陵之历史兴亡感喟,寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。而《
念奴娇·过洞庭
》借洞庭夜月之景,抒发...
在《
念奴娇
·
洞庭
青草》这首词中,"著我扁舟一叶"中的"著""扁"分别怎么...
答:
这里的“著”的读音是:zhuó,同“着”,附着的意思。“扁”的读音是:piān,形容词,意为:小。出自:宋 张孝祥《念奴娇·洞庭青草/过洞庭》原文:
念奴娇·过洞庭
宋代:张孝祥 洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉界琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处...
念奴娇过洞庭
押韵吗
答:
押韵。张孝祥的《
念奴娇过洞庭
》,以《词林正韵》判断,这首词押仄声韵,韵脚(“色”、“叶”、“澈”、“说”、“雪”、“阔”、“客”、“夕”)读音短促有力,读后作适当停顿,平声句末字节拍稍拖长,这样平仄交替,音韵和谐,节奏鲜明。
比较张孝祥的《
念奴娇
.
过洞庭
》与苏轼的《水调歌头》有什么区别?_百度...
答:
区别:情感不同,《
念奴娇
.
过洞庭
》借洞庭夜月之景,抒发了自己的高洁忠贞和豪迈气概;《水调歌头》围绕中秋明月展开想象,表达了对胞弟苏辙的无限怀念,抒发了一种超尘出世、热爱人生的思想观念。《水调歌头》可用一个“清”字冠之。清秋薄寒,清风明月,清影凌乱,当然还有清欢离愁。这首词是词人中秋望月...
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