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念奴娇韵律格式
念奴娇
苏轼 词牌
格律
答:
《
念奴娇
》乐曲的宫调,诸家记载不一。前引王灼记为大石调,下云:“又复转此曲入道调宫,又转入高官大石调。”张孝详明确注为大石调,姜夔则明确记载其过腔为双调此外,元高栻又注为大石调,又大吕调。实际上,《念奴娇》的宫调只有两种:大石调和双调。念奴娇·赤壁怀古 大江东去,浪淘尽,千古...
西江月,天净沙,
念奴娇
都是词牌名吗?
答:
2.
念奴娇
(1)念奴娇是词牌名,相传乃据唐一名「念奴」的歌姬取的调名。亦称《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。双调一百字,前後阕各四仄韵,一韵到底。本调不甚拘平仄,但常用入声韵。上下阕後七句字数平仄相同。词牌
格式
:平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄(或:仄平平仄仄、仄平平仄)...
那位有仿写宋词的
格律
如沁园春、
念奴娇
等
答:
首先,宋词是一篇一篇的,每一篇,有个词牌名,每一个词牌名的
格式
,都是不一样的,是固定的 比如虞美人的格式,就是:⊙平⊙仄平平仄(仄韵)⊙仄平平仄(叶仄)⊙平⊙仄仄平平(换平韵)⊙仄⊙平平仄仄平平(叶平)⊙平⊙仄平平仄(换仄韵)⊙仄平平仄(叶仄)⊙平⊙仄仄平平(再换平韵)...
恋
奴
挢怎么分上阙和下阙
答:
一、看段落大意或者凭曲调来分.所谓的上阙和下阙,其实就相当于现在歌的两段、三段(也有词有三阙的,像周邦彦的《六丑》)。二、以苏轼的《
念奴娇
·赤壁怀古》为例:《念奴娇》词分上下两阕。上阕咏赤壁,下阕怀周瑜,并怀古伤己,以自身感慨作结。 作者吊古伤怀,想古代豪杰,借古传颂之英雄业绩...
仿照苏轼《
念奴娇
·赤壁怀古》的形式写一首词
答:
我把
格式
给你,你可以按格式自己写。如果不熟悉古韵,可以按普通话,格式中的“平”是四声中的阴平和阳平,“仄”是上声和去声,“中”是可平可仄;每个句号前面的字要押韵。仄平平仄,仄平仄、平仄平平平仄(韵)。大江东去,浪淘尽,千古风流人物。仄仄平平,平仄仄、平仄平平仄仄(韵)。故垒西边...
念奴娇
中哪些句子是为了符合平仄
格律
而做了倒装?
答:
苏轼《
念奴娇
》中,“故国神游,多情应笑我,早生华发”一句,是为了符合平仄
格律
而做了倒装。“故国神游”是“神游故国”的倒装,“多情应笑我,早生华发”,是“应笑我多情,早生华发”的倒装。尽管如此,丁绍仪《听秋声馆词活》评价说:东坡赤壁怀古念奴娇词盛传千古,而平仄句调都不合格。
同词牌的
格律
要相同吗?
答:
原则上是要相同的。调有定句 句有定字 字有定声 填词 ——这只是就通常情况而言;其实,词在其发展流变过程中,词牌、词的内容等,均有创新、改变情况。与你问题最相关的有:1、同一词牌名,有不同“
格式
”流行的情形,其字数、句数、甚至阕数等,都可能不同。2、不同一个、不同时代的创作者...
写词
格律
有哪些
答:
45.
念奴娇
(双调100字),上、下片
格式
不同。本谱为正例,与苏轼《郝壁怀古》(大江东去)格式略有所不同,押仄声韵,上片第6、7两个四字句须用对仗:(平)平(仄)仄,仄平(平)、(仄)仄,(平)平平仄△。(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄(平)平平仄△。(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,仄仄平平仄△。(平)平...
关于词的押韵问题
答:
与词牌
格式
有关,也就是说,每一个词牌都对应了一个特有的格式,其中包括字数、平仄、韵脚等等要求,比如一楼举的例子就是:蝶恋花
格律
双调,上下片同调,押仄声韵。共六十字,前后片各四仄韵,其规范格律如下: 正体,上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄”中仄中平平仄仄(韵)。中仄平平,中仄...
宋词常用词牌及
韵律格式
答:
宋词常用词牌及
韵律格式
如下:中仄仄平平(韵),前面六个字为一个分句,后面五个字一个分句,韵律不变这两种都可以。宋词的代表人物:苏轼、李清照、辛弃疾、晏殊。宋词(曲子词、乐府、乐章、长短句)是宋代盛行的一种文学体裁。宋词有长有短,便于歌唱,形成于唐代而在宋代达到顶峰,与唐诗并称为双绝。
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