一、京剧的由来
1790年(乾隆55年)，为了给清朝第7代皇帝爱新觉罗•弘历，也就是乾隆皇帝庆祝80岁生日，四大徽班(安徽的戏班子)由太监推荐进京给乾隆献艺。当时带来的并不是地道的京戏，而是传统的徽剧。徽班进入北京后，在1840～1860年间(清道光二十年以后到咸丰末年)，徽剧大量吸收了当时在北京流行的昆曲、汉剧、京腔、秦腔等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化的影响，逐渐形成了一个新的剧种——京剧。这个京城的新鲜事物很快成为旗人们新的消遣方式。那时戏园子在京城里称作“票房”，京剧称“二黄”，去那里听京剧为“玩票”，玩票的戏迷就是“票友”了。旗人们聚集在翠峰庵、肃王府、达王府、言乐会等等票房里，像现在的追星族那般迷恋着喜欢的艺人和他们的唱段。京剧也因此逐渐散发出一种慵懒的妖艳之气，并一直蔓延下来。 二、京剧的兴衰
到了光绪年间(19世纪八九十年代)，京剧达到了其发展的第一个颠峰。在朝廷内，京剧对于垂帘听政下心灰意冷的光绪皇帝来说是一种安慰，他打得一手好鼓板。光绪的生父更是在府中养了个叫“恩庆科班”的戏班子，整日沉湎于其中；大权在握的皇亲和王公贵族，都是有名的戏迷。
而大权掌握半世纪的慈禧，是旗人中最大的戏迷，她常常花大钱举行宴会，叫上最有名的戏班子登场亮相。连太监李莲英也投慈禧所好，苦练嗓子，唱起来不输当时的名伶，加上又极懂察颜观色，很快就成了宫里的红人。慈禧最喜欢看谭派创始人谭鑫培(艺名小叫天)演的戏，他是那时京剧界最拔尖的演员，平均起来，一个星期总要去宫里演出两次到三次。有一次慈禧在宫中看他演《翠屏山》，一高兴就封了他一个四品官。
慈禧看戏很有门道，也非常专业，常常要求艺人改戏、编词、配腔，这也逼迫艺人不断适应和创新京剧。自光绪九年以后，慈禧陆续挑进杨隆寿、李顺亭、孙菊仙、时小福、王桂花、谭鑫培、陈德霜等，后期挑进汪桂芬、王瑶卿、杨小楼等大量名角进宫演出、教习。优秀的民间艺人进宫承差，顶尖名角同台演出，自然把京剧推向前所未有的水平。因为宫中喜欢，带动了朝廷内外皆唱、听京剧，那个时候流传的一句话，叫做“国事兴亡谁管得，满城争说叫天儿。”你可以想象到当时全民皆戏的景况。
京剧发展的第二个高潮是伴随上世纪二三十年代“四大名旦”产生开始的。可最具有讽刺意味的是，这个京剧历史上空前绝后的艺术高峰，是在一个京剧被当时的文化精英进行猛烈的批判的危机中到来的。
京剧成为“新文化运动”的清除对象。在一片要求清除戏曲的批判声中，有一个人的声音显得格外刺耳且影响久远，他就是鲁迅。对于京剧，鲁迅小时候就不怎么喜欢。自1902年至1922年的20年间，他总共看过两次京剧，给他留下的印象“无非是咚咚咣咣的敲打，红红绿绿的晃荡”，“一大班人乱打”，“两三个人互打”。鲁迅甚至不承认京剧是戏，认为它只是“玩把戏”的“百纳体”。梅兰芳的《天女散花》、《黛玉葬花》等，一些被鲁迅批评“过于高雅”的剧目，因此而修改或停演。
在这种针对批判戏曲的言辞鼎盛之时，另一些熟悉戏曲的文人也开始为戏曲辩护。1918年间，关于“旧剧”的论争连篇累牍地在《新青年》上刊载。但因为力量不对等，那场论争看上去更像是对京剧的大批判，以至于给人们留下京剧很快就要寿终正寝的印象。新文化运动的旗手胡适以一篇《文化进化观念与戏剧改良》的文章为这场一边倒的论争画上了句号。
这个文化批判的危机，在知识界里影响很大，但是对观众影响不大。你批判归批判，演员照演，观众照看。1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。那个阶段也是中国京剧的黄金时代。30年代前后，在京津沪等地的茶园戏馆里，逐渐出现捧角儿的风气。捧角儿者遍及各阶层，上至总统，下至百姓。有官捧、民捧、还有捧角集团，当时声势最大的要数专捧梅兰芳的“梅党”。
如果说时代变更给京剧刻下的是一道道看得见的岁月划痕，那么艺人为适应动荡的时代而不断改变艺术表达的做法，便是那一处处最终摧毁艺术的看不见的内伤。
1911年，辛亥革命开始，民主共和的旗帜振奋了全国的热血青年，为了改变自己卑微的社会政治地位，很多艺人投身革命。同时他们很看重戏曲的宣讲功能，试图通过戏曲给老百姓进行革命的启蒙，用戏曲救国。他们把当时当地的时事新闻、政治事件，所有能引起你对革命感兴趣的道理或故事都搬进戏曲中来。他们急于表达自己的政治主张，大量地编演新戏，这种在舞台上的宣讲，违背了艺术规律，所以时间不长，也就销声匿迹了。因为文艺毕竟不是政治。这种因政治而生的艺术表达，和短命的革命一样，转瞬即逝，很多演员也因此飘零失散了。
抗战时期，有积蓄的名角儿不演戏了，也有的角儿为生活所迫不得不为当权的日本人演戏，抗战后落得个汉奸的骂名；而大多数傍角儿的演员，只能纷纷改行。抗战结束，当年京剧舞台上的三大贤梅兰芳、杨小楼和余叔岩，只剩下梅兰芳还健在。当四大名旦重新出现在大家视野时，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生都胖了，大家说，你们真是四大名“蛋”了。“到后来，程砚秋一出来底下就笑，荀慧生出来也笑。因时代而生的一代名角儿就这样在另一个时代的颠沛中耗尽了韶华。
1949年，中央人民政府文化部专设戏曲改进局，次年7月，文化部专门邀请戏曲界代表与戏曲改进局的负责人，共同组建“戏曲改进委员会”，作为“戏改”的最高顾问机关，对一系列传统剧目责令禁止演出或进行修改。1951年，中国戏曲研究院成立，毛泽东题词：百花齐放、推陈出新。1956年，北京成立京剧工作者联合会，接着建造了中国京剧院和北京京剧院，每年进行观摩调演。1958年，京剧界喊出了一年要排三百个戏，其中二百个革命现代戏的口号。《芦荡火种》《红灯记》、《白毛女》、《海瑞罢官》纷纷登台，1959年，梅兰芳排出了《穆桂英挂帅》。论坛,法国,莱雅,中法
新中国成立后，包括京剧在内的文学艺术被赋予了更多含义和意味，却与艺术渐行渐远。几乎同一阶段，京剧界的大师也相继离我们远去了。
1958年，程砚秋因心脏病去世。
1961年，梅兰芳因心脏病去世。莱雅法国,留法学子的家J 1966年，马连良因心脏病去世。
1968年，荀慧生因被批斗引发心脏病，去世。
1976春，尚小云因心脏病去世。 |4u.D0p*q4GW5R
随着名伶相继故去，中国京剧“角儿”的时代彻底结束了。只留下一系列绝世的影音作品供后人景仰怀念。
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